鍾繇的字不太適合大楷，大楷、小楷運筆有出入，不是強行拉大了就可以。你寫的字融進了很多自己的元素，單字看不錯，整體佈局有問題。

楷書在中國書法史上佔有十分重要的地位,不僅維繫著書法藝術的發展過程,同時還承載著延續中華文明的功能。小楷是相對於中楷、大楷而言的,是楷書藝術中一種既獨立存在,又與其他書體緊密相聯的藝術表現形式。因此,瞭解小楷藝術的形成和發展,對於我們系統地探索書法藝術的共性規律,有著非常重要的意義。中國文字的產生、發展與形成經歷了五個階段,即篆書、隸書、草書、行書和楷書。楷書的定型,不僅結束了中國文字漫長的演變歷程,同時也把中國文字從實用功能中分離出來,成為一種純粹的藝術表現形式。

　　小楷最早出現於東漢末年,成形、完善於魏晉,它是由當時的通行文字漢隸以及隨後出現的章草逐漸演變而來,並且在使用中愈加顯現出楷書的特徵。其中有兩個方面比較突出:一是把漢隸、章草的結構由縱勢長方變為方,繼而變為扁方,字的結構也由多樣化相對統一於中宮收緊,左右向外開張;二是典型的漢隸波、挑筆畫形態在一點點地弱化,漸次形成一種新的表現形態。尤其是鉤、撇兩種筆畫新形態的出現,與隸書鉤、撇筆畫相離甚遠。這兩種現象的出現,反映出中國文字由繁到簡的發展規律,體現出其使用功能是推動中國文字發展的必然趨勢。因此,我們可以這樣認為,漢字書寫力求簡化的要求,醞釀著新的書體的出現,隸書是這樣,草書是這樣,章草是這樣,小楷也是這樣。這是中國文字演化的必然結果。對此我們還可以透過例項來說明。新中國成立之後,相繼出土了一大批東漢時期的竹木簡牘以及三國吳鳳凰元年(公元272年)的石刻《谷朗碑》等,或結構或用筆都與後期的楷書有許多相同之處,已具有非常典型的楷書特徵。

這是每個書法家都很難解決好的難題。

鍾繇不只是楷書之祖，也是小楷之祖。古代很少有人寫大字，因為書寫的材料都很珍貴，寫字主要是實用而非觀賞，因此，古代書家的小楷都是必修課。

古代楷書的用筆、結體規律，都來自小楷。中楷、大楷也是在小楷的基礎上確立的。不是說把小楷放大了就是中楷，再放大了就是大楷。鍾繇的字，就是用小楷寫的奏章。如果放大了，就垮掉了！

蘇軾說，凡世之所貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重。大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。

如果要練習中楷，就找源自鍾繇的中楷字帖去練，比如二王、唐諸家、元趙孟頫等，已經過了歷史檢驗，盲目自創是沒有出路的。

看了題主所寫的鐘繇楷書，我覺得題主已對鍾繇整體風格把握的比較到位了，目前題主應該是遇到了瓶頸，所以前進的方向有點模糊，在此我的建議如下：

鍾繇《宣示表》

鍾繇小楷書結體富有特色，點畫飛揚有明顯的隸書意味，所以題主可先放一放楷書的學習，在隸書上下一番力。很多人認為寫楷書沒必要學隸書，其實不然，楷書最開始稱為八分書也是從隸書中而來。又隸書的線條蒼勁古拙，對於線條的質量錘鍊是十分有益的。因此題主進行隸書的學習對楷書的幫助有兩點：第一是增加古韻、第二提升字的神采。在練習隸書一段時間後題主再試著寫這個楷書，你就會發現新天地。

鍾繇《薦季直表》

題主的字一些疏密、輕重、粗細、緩急的變化都是做到位了的。但是還有一些問題，如筆畫純粹性不足，結體的和諧度還不夠，這樣就會造成給人一種不夠紮實，格調不高的感覺，總是讓人覺得好像寫的不錯但還是缺一些精神上的東西的感覺。針對這種情況，我建議題主可以在書寫時在放鬆一些，不用太過拘謹，放鬆的寫會使得你的字更從容大度。其次是讀帖，可能你覺得你已經對這個帖十分熟悉了，不用讀，但是讀帖和臨帖是終生的學習工作，這時讀帖還得要把自己當成小學生，忘掉自己所學，你就會發現重新能看到更多東西，之後你再寫字就會顯得更純粹。

鍾繇《力命表》

總結，題主的書法已經是不錯的水平了，要想進步就得從書法的神采上面下功夫，方法有練習隸書，其次是重新再讀帖深化純粹性，個人淺見希望可以給予題主思考。

崔寒柏老師說鍾繇沒寫過中楷，實際上是錯誤的。

原因有三

其一，鍾繇盜韋誕墓的故事大家都知道，韋誕曾經就給皇宮寫過大字，可見他傳下來的秘訣裡面不可能沒有大字的方法。

其二，鍾繇得到書法秘訣以後，經常在地上用樹棍寫字，如果說在地上用木棍寫的是小楷，恐怕說不過去，起碼字不會太小。

其三，古人的書論曾說過，會寫小字就會寫大字，因為古人的字是在九宮裡面規範出來的，所以可以任意放大，雖然筆法有所改變。

最後再說鍾繇小楷，傳世的鐘繇作品多不可靠，包括後來羲之的作品也沒有真跡。

所以說學鍾繇小楷，實際上就是臨摹偽作。很難有可靠的筆法。

書法中大、中、小字基本上有不同的審美體系，並不是簡單的縮小、放大，字寫大、寫小用筆，結字都要發生改變。鍾繇小楷寫成中楷切不可簡單放大，最好有寫其他楷書如褚、顏或者魏碑的基礎，再摻雜鍾小楷韻味，個人認為這樣更好。

第一，小楷是否能寫大？凡事無絕對，肯定是可以，開心就好。但我不支援。

原因在於：1，小楷筆法是點狀較多，鍾繇與其他書家區別在於鍾繇用筆有更多捻管動作，線條向外闊。以小寫大，難在空而不散，難在細節放大後保留精緻感。2，小楷章法和整體氣息顯得古雅，或者說是小格調，一份文人情懷。如果放大了寫，章法也要改。牽一髮而動全身，依勢而動。具體想要什麼效果，這個我也想象不到。

第二，小楷寫大的律動變化。它小的時候，圈圈點點就差不多了，長大以後，還要考慮到線條擺動，絞轉等等線質感問題，所面臨的問題更加複雜，必定影響到書寫律動。那麼，律動不一樣，它就不再是小楷了，哪怕空有其型，神采不在了。

第三，解決辦法。第一方面就是用筆，考慮的不是筆畫的形態，而是留白和體態營造。第二方面是章法，整體氣息，勢的營造。具體到墨法，書寫內容，落款，印章。第三方面是最難的律動。怎樣以小楷的律動帶入中楷或者大楷，還保持著一份雅緻和古意。不單單是書寫效能解決的。我也不知道怎麼處理。懇請各位老師教我拜謝