送友人

李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里徵。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

這是唐代詩人李白一首情意深長的送別詩。作者透過對送別友人環境刻畫、氣氛渲染，表達出與友人依依惜別之意。首聯的“青山橫北郭，白水繞東城。”交代了告別的地點，詩人已送友人來到了城外，但兩人仍然並肩緩轡，戀戀不捨不願分離。

只見遠處，青翠的山巒，橫亙在外城的北面；波光粼粼的流水，繞著城東潺潺流過。這兩句中“青山”對“白水”，“北郭”對“東城”，首聯即寫成工整的對偶句，別開生面；而且“青”、“白”相間，色彩明麗。“橫”字勾勒青山秀麗的靜姿，“繞”字描畫白水的動態，用詞準確而傳神。其詩筆用情至真，揮灑自如，描摹出一幅寥廓秀麗的圖景。其中，未見“送別”二字，但其筆端卻字字句句飽含著與友人即將分別的不捨之情。

接下去兩句寫情。詩人借孤蓬來比喻友人的漂泊生涯，他寫：此地一別，離人就要象那隨風飛舞的蓬草，飄到萬里之外去了，從此見而不得，甚是惆悵。此聯從語意上看，可視為流水對形式，即兩聯語義相承。但純從對的角度看不是工對，甚至可以說不“對”，它恰恰體現了李白“天然去雕飾”的詩風，也符合古人不以形式束縛內容的看法。

後此聯出句“此地一為別”語意陡轉，將上聯的詩情畫意點破，有一股悲劇浮現感染人的感人力量。古人常以飛蓬、轉蓬、飄蓬喻飄泊生涯，因為二者都有屈從大自然、任它物戲弄而不由自主的共同特徵。太白集王琦注云：“浮雲一往而無定跡，故以比遊子之意；落日銜山而不遽去，故以比故人之情。”這兩句詩表達了詩人對友人的深切關心，寫得流暢自然，感情真摯。

頸聯“浮雲遊子意，落日故人情”，大筆揮灑出分別時的寥闊背景：天邊一片白雲飄然而去，一輪紅日正向著地平線徐徐而下。此時此景，更令詩人感到離別的不捨。這兩句“浮雲”對“落日”，“遊子意”對“故人情”，也對得很工整，切景切題。詩人不僅是寫景，而且還巧妙地用“浮雲”來比喻友人：就象天邊的浮雲，行蹤不定，任意東西，誰知道會飄泊到何處呢？無限關切之意自然溢位，而那一輪西沉的紅日落得徐緩，把最後的光線投向青山白水，彷彿不忍遽然離開。而這正是詩人此刻心情的寫照。

此句也可理解為遊子將行未行的戀舊情意，有欲行又止，身行心留之複雜意緒。落目的形象既可理解為故人的眷戀之情，亦可理解為對友人的祝福之情。“夕陽無限好”、“長河落日圓”，但願友人前路Sunny燦爛，諸事圓滿遂心，呼應了“孤蓬萬里徵”一句。

尾聯兩句，情意更切。“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”送君千里，終須一別。“揮手”，是寫了分離時的動作，詩人內心的感受沒有直說，只寫了“蕭蕭班馬鳴”的動人場景。詩人和友人在馬上揮手告別，頻頻致意。那兩匹馬彷彿懂得主人心情，也不願脫離同伴，臨別時禁不住蕭蕭長鳴，似有無限未盡深情。末聯借馬鳴之聲猶作別離之聲，襯托離情別緒。李白化用古典詩句，用一個“班”字，便翻出新意，烘托出繾綣情誼，是鬼斧神工的手筆。

這首送別詩寫得新穎別緻，不落俗套。詩中青山，流水，紅日，白雲，相互映襯，色彩璀璨，有情有景。其中班馬長鳴，形象比喻新鮮活潑，組成了一幅有聲有色的畫面。讓自然美與人情美交織在一起，顯得有聲有色，氣韻生動，畫面中如始至終，流露著無限摯友深情，感人肺腑，不失為五律古詩中的一首好詩。

《登幽州臺歌》

陳子昂

前不見古人，後不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。

總共就四句，引來一千多年無數讚歎。

說起唐詩五律，不得不說一下杜甫這位格律王者，經典的五律可就比比皆是。

胡應麟的《詩藪》對杜甫的格律創作整體評價是最高的：“唯工部諸作，氣象巍峨，規模巨遠，當其神來境詣，錯綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已。” 可見杜甫五律的強大。說句實話，在五律詩這一畝三分地裡面，李白不是杜甫的對手。

杜甫的五律名篇有《登岳陽樓》、《春望》、《江上》、《旅夜書懷》、《江漢》、《月夜》、《春夜喜雨》近百首。

《登岳陽樓》也曾被推作古今五律第一，但是前人看法，我們參考著看：

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

這是一首格律精研，對仗工整。詩的情緒比較沉鬱，但是頷聯“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”句一出，整首詩的大氣雄渾撲面而來。杜甫的詩就是這樣，雖不及李白詩的浪漫，卻氣勢雄偉卻格律工整，寄情于山河。

然而我並覺得《登岳陽樓》是杜甫五律的巔峰之作，他的《春望》不可不提，這首詩的名氣更大，記錄戰爭對百姓生活的摧殘也更加具有現實意義：

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

這是一首仄起不入韻的五言律詩。這首詩的意義和經典之處無需多講，個人甚至認為，這首詩就可以pk掉他自己的《登岳陽樓》。

所以我覺得《春望》實至名歸可以得到唐詩五律的巔峰。

望嶽

杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鍾神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生浮雲，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

【王典馥】儲光曦《詠山泉》當成唐代五律“巔峰”之作:恬淡清新，飄逸出俗

【原詩呈現】

詠山泉

儲光羲（唐）

山中有流水，借問不知名。

映地為天色，飛空作雨聲。

轉來深澗滿，分出小池平。

恬淡無人見，年年長自清。

這是一首山水詩，作者為唐代詩人儲光羲。他以寫田園山水詩著稱，其詩多描繪農家生活、田園風光，抒寫個人情懷、朋友情誼，筆調質樸、自然、生動。《詠山泉》可謂詩人吟詠山水的著名詩作。作為一首較為工整的五律，本詩的內容組合與行文結構頗具特色:

《詠山泉》首聯，敘事點題，緊扣“泉”字，起得平和自然。靜寂的深山裡，一股清泉徐徐流動，給這僻遠之所平添一絲活氣；面對此番景象，詩人真想問山泉有無一個讓人記得住的名字，可是無從知曉。其既驚喜又遺憾的心情充溢於字裡行間。

頷聯，承接上文，從正面立意，描繪山泉的出俗形象。詩人從廣闊的立體空間著筆，生動地摹繪出山泉的澄澈與靈動：它流淌在平地之時，恰似一面新亮的鏡子將蔚藍的天宇盡映水底；它飛瀉于山下之際，又如瀟瀟春雨般潑灑半空，煞是壯觀。此聯取景清晰，摹象精緻，對仗謹嚴，透過大膽的想象，細膩的刻畫，把飄逸的山泉的形象描繪得生動可感。

頸聯，從反面角度立意，轉寫山泉遭遇冷落的境況：儘管山泉清淨而鮮活，可是當它流入深澗，水滿溢位，分引到小池的時候，山泉原先的那種清澄和那種靈氣，被這窒息的環境遮蓋了，彷彿有誰不願意看到山泉的“映地”“飛空”。這些描寫，意在為後文蓄勢。

尾聯，關合全詩，由敘而議，點明詩旨：山泉的“恬淡”無人關注，可它仍然年復一年，自潔自清，保持著一塵不染的秉性。

由此看來——

《詠山泉》是一首別緻的山水詩，其獨特的藝術技巧可與王維的《山居秋暝》相媲美:全詩形象生動，畫面清新鮮麗，詩人既潑墨渲染，又精雕細刻，把清泠豐溢的山間清泉逼真地展示於讀者面前。

《詠山泉》又是一首有所寄託的詠物詩——作品採用擬人手法，寓情於景，寫山泉的“不知名”，說山泉的“無人問”；寫山泉的“恬淡”，說山泉的“長自清”這一切，都在暗示人們：山泉即詩人自己，山泉的特點即詩人要追求的個性，其崇尚恬淡自然、飄逸出俗的高潔境界了了可觀，耐人回味。

總之，詠山泉與明心志的高度和諧統一，使本詩“格高調逸，趣遠情深，削盡常言”。

個人己見:推薦這首詩為唐代偉力巔峰之作，實至名歸，或能令人欽服！

我推薦唐代詩人王之渙的《登鸛雀樓》。

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

唐代有很多詩人作品雖然不多，卻往往孤篇橫絕。比如僅有兩首詩傳世的張若虛，一篇《春江花月夜》可謂千古絕唱。而王之渙也是此類，生平僅有六首詩作傳世，其中一首七言絕句被評為“絕句之最”，而他的另一首五言絕句則被評為唐詩中五言絕句的“壓卷之作”！第一首便是大家熟悉的“春風不度玉門關”的《涼州詞》，而另一首便是這首《登鸛雀樓》。

此詩前兩句所寫是登樓所望的景觀：“白日依山盡，黃河入海流”，所寫景象極其壯闊，氣勢極為雄渾。萬里河山之景，卻以極為通俗樸素的語言道來，令人彷彿身臨其境，觀此壯闊之景而胸襟也為之一開！

前兩句本以將所望之景一概而就，似乎已然寫盡，但後兩句詩人筆峰一轉，一句“欲窮千里目，更上一層樓”將境界推向更高處。此時之景已然極為壯闊，而若想看到更遠更壯闊的景觀，唯有登上更高的樓層。

短短二十字，有壯闊之景，有雄渾之意、有耐人尋味的哲理、更有一種積極向上進取的精神和高瞻遠矚的胸襟。讀此詩，不僅是一種美的享受，更能受到積極的激勵，開闊人之胸襟眼界。當代有專家著《唐詩排行榜》，這首《登鸛雀樓》便位列第四，可見其成就之高。而不得不令人欽佩的是，第三則是王之渙的《涼州詞》！僅僅傳世六首詩卻有兩首佔據唐詩前五，王之渙何其才高！

王之渙：（688-742）年，是盛唐時期的著名詩人，字季凌，漢族，絳州（今山西新絳縣）人。豪放不羈，常擊劍悲歌，其詩多被當時樂工制曲歌唱。名動一時，他常與高適、王昌齡等相唱和，以善於描寫邊塞風光著稱。其代表作有《登鸛雀樓》、《涼州詞》等。“白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓”，更是千古絕唱。

靳能在墓誌銘中稱王之渙“孝聞於家，義聞於友，慷慨有大略，倜儻有異才”可謂對王之渙一生的完美概括。