精鑑者，藏寶無數也，能識珍辨寶，財力和眼力可堪無雙。

1936年，徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下“五百年來一大千”的評語，張大千愧不敢當，卻轉而自稱自己為五百年來第一精鑑之人。

這位筆下佳作無數的藝界泰斗，對自己的書畫造詣尤為謙遜，卻偏偏對自己的收藏毫不自謙，這是什麼原因呢？大千真如自己自誇所言，在藝術收藏上，五百年來無人能比？

王羲之《曹娥碑》（有人認為是唐拓本碑帖）

和其他有名的藏家不一樣，張大千祖上留下的寶貝並不多，最有名的是王羲之《曹娥碑》（或為唐拓本碑帖），原為清王府收藏，後流入張家。

據說大千有一次與人豪賭輸了，以此畫抵賭資1200兩黃金，可見在當年，此畫的價值已近乎天價。

頗有戲劇性的是，在之後，《曹娥碑》幾經轉手流到葉恭綽手中，後來葉恭綽又慷慨返贈珍寶，這幅名畫又回到了張大千手中，當時張大千叩首拜謝，事後，張大千對人說：“恭綽風概，不但今人所無，求之古人，亦所未聞。”

張大千（右二）與黃君璧（右一）賞畫

張大千能精於鑑賞，這方面的能力可是他一點一點修行出來的。

這與他早年經過名師指點和接觸大量古字畫是分不開，大千早年跟隨曾熙、李瑞清兩位老師，因曾、李藏有眾多歷代名家字畫，使大千養成了收藏鑑賞古字畫的習慣和愛好。

1925年，張大千將第一次辦展的收入所得盡數收購古代字畫，從此在書畫收藏的道路上越走越遠。

元 倪瓚《春藤古木》

有人曾以“富可敵國，貧無立錐”評價大千，大千觀後又加八字“一身是債，滿架皆寶”，這點小幽默足可見大千對於收藏的熱忱和喜愛。

1945年秋，為得到《韓熙載夜宴圖》，張大千放棄了在北京購買前清王府邸的計劃，用此五百兩黃金，從玉池山房馬霽川手中購得此卷。

房子以後還有，而傳世古畫則一縱即失，再難尋覓，張大千以此『舍豪宅買名畫』的雅事引以自傲。

五代董源《瀟湘圖卷》，張大千舊藏，現北京故宮博物院收藏

清 石濤《蕉竹圖》

在大千的所有藏品中，以石濤的作品最豐，可見他對石濤畫尤為喜愛，所以大千早期畫路，有石濤風韻。

20世紀初，大千收藏的石濤作品就有上百幅，他曾請篆刻家方介堪為其刻制“大千居士供養百石之一”印章，專為鈐印石濤真跡之用。

張大千晚年曾對友人說他收藏石濤真跡最多時約有500幅，美國的傅申先生在《大千與石濤》中說：“大千是歷來見過和收藏石濤畫跡最多的鑑藏家，絕對不是誇張之詞，不要說當世無雙，以後也不可能有。”傅先生還稱張大千為“今之石濤”、“石濤再世”。

清石濤《番人秋狩圖》立軸，張大千舊藏

掮客也很樂於與大千交易，因為大千豪爽有錢，與之交易往往能有個好收成，大千也從中獲得不少古代名跡。

據記載，他曾用500兩黃金、20幅明代字畫換回著名的五代董源代表作《江堤晚景圖》；用700兩黃金購得五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、宋人《溪山無盡圖》等名作，此外還用數百兩黃金收購了董源力作《瀟湘圖》。

五代 董源《江堤晚景圖》

由於大千收藏或經手過的名跡很多，有不少已被海內外博物館、美術館珍藏，有的還成為鎮館之寶，如五代顧閎中《韓熙載夜宴圖卷》已成為北京故宮博物院鎮院之寶；董源《溪岸圖》成為美國紐約大都會博物館鎮館之寶；王羲之《行穰帖》已成為美國收藏中國書法第一名品……

五代董源《溪岸圖》立軸，徐悲鴻、張大千、王季遷舊藏，現藏紐約大都會博物館

大千收藏諸多字畫是什麼目的呢？顯然不是為了增值斂財，而完全是為了欣賞，並且從中吸取養分，學習古人技法，來提升自己的畫技。

大千在創造潑彩之前作畫講究筆筆有來路，早期畫路主要是石濤、八大山人、唐寅等，後收藏了大量宋元名跡，技法上溯到宋元，其中宋李成《寒林騎驢圖》被大千異常珍視，他不僅長跋，而且在詩堂上題寫“大風堂供養天下第一李成畫”，這張畫可以說是宋畫中的極品，無論構圖、技法、意境恐其它宋畫難以比肩。

可見大千每有收藏，其畫技必又上一層。

張大千 江堤晚景圖

由此可見，張大千的收藏不管是從數量還是從價值來看，都是首屈一指，“五百年來第一精鑑之人”也是名副其實。

並且，大千藏畫意在從古人的畫跡中廣泛吸收畫藝精華，最終將歷代諸多名家技法融於一爐，借古開今，為創造潑彩技法積累了足夠的功力和膽氣。

所以，大千後來成就，非常人所能及。

反正我是同意的，作為五百年來做假第一人，張大千精鑑的功力自是不同凡響，否則，張大千的假畫何以亂真？以至飽學碩儒畫界巨擘皆被大千輕易瞞過？

張大千是近現代畫壇史上不一二之傳奇，他當得起“五百年來精鑑第一人”。

張大千是近代繪畫史上的奇才，天賦既高人亦勤奮。一生交遊之廣，收藏之宏，際遇之奇，在同時代的畫家中沒有人可與比之。

在同時代的畫家中，或有畫壇單項強於大千者，或有專一領域長於季爰者，亦或有用墨之強善於此翁者，然一論人物山水、花鳥魚蟲、走獸猛禽、古畫臨摹、壁畫摩崖等綜合成就，全部都得公推此翁第一。

上世紀60年代文革還未開始前，有一年政協會議期間，周恩來總理問與會的海派著名畫家謝稚柳：“當今誰的畫最好？”

謝稚柳想都沒有想，直接說：“張大千！”

“那你們能不能勸他回來？回國的費用及困難不用擔心，文化部可另支經費。”總理又說道。

此後，在總理的安排下藝術界調動了很大的力量勸張大千回國，但最終沒有成功。大千先生遠在美國，不是完全沒考慮過，但一考慮到國內藝術市場壞境，一大家子的吃穿生存，國內運動與政治氣侯，一再猶豫過。此後不久，國內文革興起，大千先生從此絕了回國的念頭。後輾轉巴西，遊歷歐洲，至晚年受蔣經國先生、二張一王的邀請返回臺灣台北定居，築“摩耶精舍”，以繪畫養猿、友人時聚為樂，1983年病逝於臺北。

大千先生成名很早，無論是上世紀三十年代“北溥南張”還是“南張北齊”，反正“張”就特指張大千。1936年徐悲鴻先生為《張大千畫集》作序，評價張大千為“五百年來一大千”，這個評價固然有徐悲鴻先生託舉盛讚捧場的成份，但也有徐悲鴻先生對張大千畫藝超群的瞭解而發自真心的讚美之情。

但是，這個評價過於崇高，張大千再狂再目視天下，也不敢接這個評價啊！如果連基本的自謙都不表示一下而接住這個評價，這等於一下子把自已樹敵於畫壇500年來所有傑出畫家了，這還了得！這500年畫壇史至少還包括有張大千自已本人的偶像苦瓜和尚石濤、八大山人朱耷。所以張大千先生說愧不敢當，也真的當不起。於是回鋒一轉說：五百年來精鑑第一人，非我莫屬。

這裡既有自謙，亦有自我調侃，更顯示了情商與智慧。這好比莫言先生2012年獲諾貝爾文學獎後，有人盛讚莫言近代“百年文學成就第一”，莫言也不敢接住呀。這一旦接住心安理得了，就等於把別人遞過的“火盆”放在了自己屁股下烤。所以，當時智慧如莫言先生馬上回應了：“這個評價我不敢當，我願把自已所有的小說換魯迅先生一篇短篇小說，我就滿足了。”

你看，什麼是聰明人，什麼是聰明話？這就是啊！人一旦缺乏自知之名，就會往往離自取其辱不遠了。書法大家啟功先生在世時，好多的媒體好多各懷心事的吹捧者送啟功先生一頂“國學大師”的帽子，啟功先生呢堅決扺制，一概回絕。啟先生講：“那是王國維先生的帽子，送我戴，我不配。”所以我們常說，人貴有自知之明。啟功先生不要這頂“帽子”，不是反而更受人尊敬嗎？

回到本問，張大千先生也是這個意思，大千先生是何等通透智慧之人呢。

當然，我個人以為雖有自謙與自侃自嘲的成份，縱觀大千先生一生，他是可以當得住“五百年來精鑑第一人”的。為什麼呢？

這與張大千一生愛畫如命，揮金如土，臨古亂真的傳奇經歷和人生格局有極大關係。

回答這個問題一下子把我情緒調動了，這寫下去還有人閱讀麼？不過也不管了，反正筆者江南之春今開講開了，打不住了。

作為大畫家能否是大鑒賞鑑定家，這個不一定，這間還隔了幾層。能否穿過去達到大鑒定家，要看造化、看悟性、看積累、看眼界。張大千先生正好什麼都不缺，這些都具備。其1919年完成學業，由日本返滬。秋，拜上海名書法家曾熙、李瑞清為師。其師曾熙作為海派畫壇領軍人物，收藏甚富，使得張大千早年得以有機遇大量接觸古字畫真跡，即至其畫壇成名，開始大量收藏古人字畫，以袍哥義氣縱橫江湖，揮金如土，凡心儀古人名畫非得之而寢食難安。其一生中為收藏名畫常常舉債甚至賣掉房子，這使得他一生中經手名畫古字何止萬千。

張大千還有一絕活，為畫壇舉世公認。即臨古畫達到形肖神似，幾乎以假可亂真，尤其是清代石濤的畫，達到了下筆臨摹即可真假難辨。即使如著名的大畫家大收藏家陳半丁也上過當，吃了張大千的虧，臨到最後還得對張大千刮目相看，欽佩不已，以上賓禮待之。

這個當時北方最有名望的畫家兼收藏家陳半丁，又是一言九鼎的鑑賞權威。有一次，他剛剛搜求到一冊石濤畫頁，視為珍寶。特地設下宴席，邀請藝林名家到家中飲酒賞畫。張大千對石濤的畫向來喜愛，聽到這個訊息後，就徑直趕到陳家向陳半丁請教，也想看看他收藏的石濤畫冊，一飽眼福。

陳家嘉賓到齊，陳半丁將畫冊取出，張大千朝桌上的畫冊一瞥。“卟哧”笑出聲來。陳半丁問他“有何賜教”。他說：“原來是這個冊子呀，我曉得，曉得。”

陳半丁乃畫壇前輩，一聽不知哪兒冒出了川中愣頭青，當即臉色一沉很不高興，模仿張大千的川腔調侃道：“你曉得，曉得個啥子嘛？”

就在陳半丁疑惑不悅之間，張大千立即說出第一頁畫的什麼，第二頁畫的什麼，第三頁畫的……題的什麼款，鈐的什麼印。

陳半丁一邊翻看一邊對照，越看越驚奇，與張大千所說毫無二致。陳半丁問：“這畫冊你收藏過嗎？”張大千得意地說：“這是我畫的。”張大千拿起筆，當場仿畫了一幅石濤的畫，令陳半丁目瞪口呆。

金石甲骨文名家，“甲骨四堂”之一的羅振玉，乃一代學問大家書法名家，在張大千臨摹的石濤畫上，也是一塌糊塗交了“白卷”。

在清末民初，社會名流賢達對於古人名畫最受人看重的，常掛在客廳的中堂；次之的掛在炕頭臥房裡。張大千知道用山水大幅作品難騙過羅振玉，便仿製了幾幅石濤的炕頭小畫，畫好了後透過朋友，故意轉了幾個彎，在似乎不經意中讓羅振玉看到了。羅振玉果然上當，並出高價收購了這幾幅“假石濤”。

羅振玉雅興大發，在家中宴請畫友來共賞。張大千故意去湊熱鬧，客人散後，張大千悄悄對羅振玉說：“羅老師，我看這幾幅小畫有點不妥。”羅振玉想起張大千用假石濤畫騙取黃賓虹的真跡之後，猛然醒悟，頓時氣得目瞪口呆。

張大千畢竟是張大千，他要畫自己的畫，師古而不泥古。有人請他在所仿石濤畫上題跋。他欣然命筆：“昔年唯恐其不入，今則唯恐其不出。”

一代宗師畫壇巨匠黃賓虹如何？照樣在張大千臨摹的石濤畫前一樣栽跟斗。

黃賓虹和羅振玉是張大千的老師曾農髯、李梅庵的好朋友。黃、羅收藏石濤的畫最豐富，是當時公認的鑑賞石濤的權威。

張大千曾向黃賓虹求借他收藏的一幅石濤精品，被黃先生拒絕了。張大千不服氣，仿摹了石濤一幅手卷，放在老師曾農髯那裡。那天黃賓虹去看曾農髯，在曾的畫案上發現這幅仿石濤畫，以為是真跡，愛不釋手，說要收購這幅畫。曾農髯便讓張大千去黃賓虹家，讓他直接去談。

張大千到了黃賓虹先生府上，見黃賓虹要收購他的假石濤畫。用假畫騙黃老先生的錢，張大千於心不忍，也不屑為之。於是跟老先生講：豈敢要先生的錢，我拿這幅畫換我上次要借的那幅石濤畫吧。黃賓虹非常爽快地答應了，並且立即把那幅畫拿了出來。就這樣，張大千拿自己的假畫換了鑑賞專家黃賓虹的真石濤畫。

以這些畫壇逸事佐之，不能不說張大千對於古人名畫的臨摹瞭解已達了神鬼莫測的境地。這也正是一個頂級書畫鑑定家的功夫所在。

所以說，張大千自許“五百年來精鑑第一人”並非誇張，他的確有這樣的眼力更有這樣腕底功力。

張大千的一生，就是為畫而生，他沒有辜負那個時代，時代際遇加個人天賦也成就了他。(完)

——作者江南之春2020年7月21日於宜昌墨泉樓