余光中

（個人覺得《聽聽那冷雨》若論文字優美可以說得上是華語散文中的巔峰造極之作了，至少在我心目中是這樣。每隔一段時間，我都會找出這篇散文來重讀一遍，每一回都會醉心於餘先生的文字，一個男人的文字，怎可以柔美細膩至此呢）

　驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地溼溼，即連在夢裡，也似乎有把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。每天回家，曲折穿過金門街到廈門街迷宮式的長巷短巷，雨裡風裡，走入霏霏令人更想入非非。想這樣子的臺北悽悽切切完全是黑白片的味道，想整個中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。 聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的傘上這城市百萬人的傘上雨衣上屋上天線上，雨下在基隆港在防波堤海峽的船上，清明這季雨。雨是女性，應該最富於感性。雨氣空而迷幻，細細嗅嗅，清清爽爽新新，有一點點薄荷的香味，濃的時候，竟發出草和樹林之後特有的淡淡土腥氣，也許那竟是蚯蚓的蝸牛的腥氣吧，畢竟是驚蟄了啊。也許地上的地下的生命也許古中國層層疊疊的記憶皆蠢蠢而蠕，也許是植物的潛意識和夢緊，那腥氣。

——《聽聽那冷雨》

似醒似睡，緩緩的柔光裡/悠悠醒自歉年的大寐/一隻瓜從從容容在成熟/一隻苦瓜，不再是色苦/日磨月磋琢出深孕的清瑩/看莖須繚繞，葉掌撫抱/哪一年的豐收想一口要吸盡/古中國餵了又喂的乳漿/完滿的圓膩啊酣然而飽

——《白玉苦瓜》

俞平伯

（和朱自清同遊秦淮河，寫下命題文章《槳聲燈影裡的秦淮河》，朱自清的文章樸實平淡，他的則是優美至極次）

秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝麼？我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，彷彿總是昂著首向前走著似的；於是飄飄然如御風而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船裡走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠了，又像在霧裡看花，盡朦朦朧朧的。這時我們已過了利涉橋，望見東關頭了。沿路聽見斷續的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船裡度來的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉裡機械的發出來的；但它們經了夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，嫋娜著到我們耳邊的時候，已經不單是她們的歌聲，而混著微風和河水的密語了。於是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉於這歌聲裡了。

魏微

（茅盾文學獎獲得者，最近看她的《化妝》，文字說不上多麼華麗，但是實在太過精美，一本書把所有愛情都寫盡寫絕了，卻不惹人厭煩，第一次知道文學中的愛情也可以如此觸動人心）

他的家庭看上去還不壞，辦公桌的玻璃臺板下就壓著這一家三口的合影，坐在春天的草坪上，兩個中年夫婦帶一個孩子，眼睛望到虛空的某個地方，安靜而矜持地微笑著。嘉麗難過了很久。 嘉麗就這樣不可救藥地墮入了一段戀情裡，她那麼笨拙，沉迷，憂傷，還來不及有戀愛經驗，學校裡有那麼多青春年少的男孩子，可是嘉麗能抵擋住這些男孩子，卻抵擋不住這樣一個男子。她的辦公桌就在他的對面，有時不經意的某個瞬間，兩人的眼神會撞到一起，隨即分開了。嘉麗簡直不敢看他的眼睛，那樣的沉著，靜美，他看上去比實際年齡要年輕一些，架著秀郎鏡，舉止溫和，風度翩翩。 ——《化妝》

舒婷

但是，心/真能變成石頭嗎/為眺望遠天的杳鶴/錯過無數次春江月明/沿著江岸/金光菊和女貞子的洪流/正煽動新的背叛/與其在懸崖上展覽千年/不如在愛人肩頭痛哭一晚 ——《女神峰》

戴望舒

她彷徨在這寂寥的雨巷/撐著油紙傘/像我一樣/像我一樣地/默默彳亍著/冷漠、悽清，又惆悵/她默默地走近/走近，又投出/太息一般的眼光/她飄過/像夢一般地/像夢一般地悽婉迷茫 ——《雨巷》

劉白羽

當飛機起飛時,下面還是黑沉沉的濃夜,上空卻已遊動著一線微明,它如同一條狹窄的暗紅色長帶,帶子的上面露出一片清冷的淡藍色晨曦,晨曦上面高懸著一顆明亮的啟明星。飛機不斷向上飛翔,愈升愈高,也不知穿過多少雲層,遠遠拋開那黑沉沉的地面。飛機好像唯恐驚醒機座上人們的安眠,馬達聲特別輕柔,兩翼非常平穩。我一直守著舷窗,注視外邊的變幻,這時間,那條紅帶,卻慢慢在擴大,像一片紅雲了,像一片紅海了。暗紅色的光發亮了,它向天穹上開,把夜空愈抬愈遠,而且把它們映紅了。下面呢?卻還像蒼莽的大陸一樣,黑色無邊。這是晨光與黑夜交替的時刻,這是即將過去的世界與即將到來的世界交替的時刻。你乍看上去,黑夜還似乎強大無邊,可是一轉眼,清冷的晨曦變為磁藍色的光芒。原來的紅海上簇擁出一堆堆墨藍色雲霞。一個奇蹟就在這時誕生了。突然間從墨藍色雲霞裡矗起一道細細的拋物線,這線紅得透亮,閃著金光,如同沸騰的溶液一下拋濺上去,然後像一支火箭一直向上衝,這時我才恍然大悟,原來這就是光明的白晝由夜空中迸射出來的一剎那。然後在幾條墨藍色雲霞的隙縫裡閃出幾個更紅更亮的小片。開始我很驚奇,不知這是什麼?再一看,幾個小片衝破雲霞,密接起來,溶合起來,飛躍而出,後來是太陽出來了。它晶光耀眼,火一般鮮紅,火一般強烈,不知不覺,所有暗影立刻都被它照明瞭。一眨眼工夫,我看見飛機的翅膀紅了,窗玻璃紅了,機艙座裡每一個酣睡者的面孔紅了。這時一切一切都寧靜極了,寧靜極了。整個宇宙就像剛誕生過嬰兒的母親一樣溫柔、安靜,充滿清新、幸福之感。再向下看,雲層像灰色急流,在滾滾流開,好讓光線投到大地上去,使整個世界大放光明。我靠在軟椅上睡熟了。醒來時我們的飛機正平平穩穩,自由自在,向東方航行。黎明時刻的種種紅色、灰色、黛色、藍色,都不見了,只有上下天空,一碧萬頃,空中的一些雲朵,閃著銀光,像小孩子的笑臉。這時,我忘掉了為這一次看到日出奇景而高興,而喜悅,我卻進入一種莊嚴的思索,我在體會著“我們是早上六點鐘的太陽”這一句詩那最優美、最深刻的含意。 ——《日出》

餘秋雨

（私以為《山居筆記》最值得一看，無論選材還是文筆都有一種瀟灑和大氣，讓我完全無法和眾人口中的餘先生聯絡起來）

正是這種難言的孤獨，使他徹底洗去了人生的喧鬧，去尋找無言的山水，去尋找遠逝的古人。在無法對話的地方尋找對話，於是對話也一定會變得異乎尋常。像蘇東坡這樣的靈魂竟然寂然無聲，那麼，遲早總會突然冒出一種宏大的奇蹟，讓這個世界大吃一驚。 　　 然而，現在他即便寫詩作文，也不會追求社會轟動了。他在寂寞中反省過去，覺得自己 以前最大的毛病是才華外露，缺少自知之明。一段樹木靠著瘦瘤取悅於人，一塊石頭靠著暈紋取悅於人，其實能拿來取悅於人的地方恰恰正是它們的毛病所在，它們的正當用途絕不在這裡。我蘇東坡三十餘年來想博得別人叫好的地方也大多是我的弱項所在，例如從小為考科舉學寫政論、策論，後來更是津津樂道於考論歷史是非、直言陳諫曲直，做了官以為自己真的很懂得這一套了，洋洋自得地炫耀，其實我又何嘗懂呢？直到一下子面臨死亡才知道，我是在炫耀無知。三十多年來最大的弊病就在這裡。現在終於明白了，到黃州的我是覺悟了的我，與以前的蘇東坡是兩個人。 　　 蘇東坡的這種自省，不是一種走向乖巧的心理調整，而是一種極其誠懇的自我剖析，目 的是想找回一個真正的自己。他在無情地剝除自己身上每一點異己的成分，哪怕這些成分曾為他帶來過官職、榮譽和名聲。他漸漸迴歸於清純和空靈，在這一過程中，佛教幫了他大 忙，使他習慣於淡泊和靜定。艱苦的物質生活，又使他不得不親自墾荒種地，體味著自然和生命的原始意味。 　　 這一切，使蘇東坡經歷了一次整體意義上的脫胎換骨，也使他的藝術才情獲得了一次蒸 餾和昇華，他，真正地成熟了－－與古往今來許多大家一樣，成熟於一場災難之後，成熟於滅寂後的再生，成熟於窮鄉僻壤，成熟於幾乎沒有人在他身邊的時刻。幸好，他還不年老，他在黃州期間，是四十四歲至四十八歲，對一個男人來說，正是最重要的年月，今後還大有可為。中國歷史上，許多人覺悟在過於蒼老的暮年，換言之，成熟在過了季節的年歲，剛要享用成熟所帶來的恩惠，腳步卻已踉蹌蹣跚；與他們相比，蘇東坡真是好命。 　　 成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不再需要對別人察顏觀色的從容，一種終於停止向周圍申訴求告的大氣，一種不理會鬨鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實，一種並不陡峭的高度。勃鬱的豪情發過了　酵，尖利的山風收住了勁，湍急的細流匯成了湖，結果——引導千古傑作的前奏已經鳴響，一道的光線射向黃州，《念奴嬌•赤壁懷古》和前 後《赤壁賦》馬上就要產生。 ——《山居筆記》

偏好精煉和優美文字的，不妨瞭解一下意識流，伍爾夫、普魯斯特、福克納、喬伊斯……，文字在他們筆下已經不再是一種載體或說工具了，而更像是被他們所征服的馴獸，乖乖地臣服於他們的筆下，對我來說，每一位意識流作家的書，初讀時都是好不誇張地虎軀一震，從來不知道文字竟可以如此強大——但話說回來，福克納的文字我始終無法理解，儘管明明為之絕倒、傾慕，但客觀上來講，無論如何都覺得混亂不堪和糟糕透頂（或許這就是他的魅力所在？）

現代copy：青青陌上桑花開淡墨痕十年一品溫如言（這個非常好看，文筆很棒）溫暖的弦人生若只初相見致我們終將失去的青春（正在被拍成電影）邊城（沈從文寫的）所有張愛玲的小說，比如：半生緣、小團圓、紅玫瑰、傾城之戀等等，劇情都很好古代：且試天下知蘭因璧月傾泠月( 以上三本書的作者都是傾泠月，她的文都是很有意境的）蘭陵繚亂（很喜歡這文的感覺）無方少年遊（文筆冷然）三生三世十里桃花華胥引三生三世枕上書（這三本的作者都是唐七公子，她的文筆是沒話說的，很好）鳳囚凰（開頭你有可能接受不了，細心看下去，真道的很好看，很經典的一部）歌盡桃花玥影橫斜蔓蔓青蘿絃歌南望這些都是我看過的 ，一般文筆和劇情不好的文我是不會看的，望採納~閱讀愉快~

1.近代文學奠基人：魯迅

魯迅是偉大的無產階級文學家、思想家、革命家。魯迅一生寫作600萬字，作品包括雜文、短篇小說、評論、散文、翻譯作品。魯迅對中國“五四運動”以後的中國文學產生了深刻的影響。代表作品：《吶喊》、《徘徊》、《狂人日記》、《朝花夕拾》等。其中《狂人日記》是中國現代史上第一篇白話小說。

2.語言大師：老舍

老舍是20世紀30年代最有成就的作家之一，是傑出的語言大師。老舍被譽為“人民藝術家”，他的作品具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。代表作品有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》、《龍鬚溝》等。老舍的作品是“經典”，幾乎涉及到了所有的形式，他在中國文學史上有不可或缺的地位，無法逾越的典範性和代表性

3.鄉土文學之父：沈從文

沈從文史20世紀中國文學史上屈指可數的文學大師之一，傑出的小說家和歷史文物研究專家。他是京派小說代表，他一生出版了30多部短篇小說和6部中長篇小說，是現代作家中成書最多的一個，他擁有世界性聲譽。他寫作特點凸顯鄉村人特有的風韻與神采，作品充滿了對人生隱憂和生命的哲學思考。很多人認為沈從文應該獲得諾貝爾文學獎，他兩度被提名為諾貝爾文學獎評選的候選人。代表作品：《邊城》、《長河》、《中國絲綢圖案》、《唐宋銅鏡》、《龍鳳藝術》。

4.天才女作家：張愛玲

張愛玲是中國現代作家，中國近代史上最才情的天才女作家。她善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，是一個對生活充滿悲劇感的人，她的作品雅俗共賞。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著。

看文風華麗還得看散文，一般小說都以敘事為主，辭藻華麗也用不上或只能居輔助手段，也有用詞華麗的小說此如《茶花女》也得看作家描寫的是哪一類人的生活，寫工廠寫農村寫城市貧民題材華麗不了，華麗了反倒失真。中國近現代作家的散文我覺得唯有粱實秋和餘秋雨文字優美，文風華麗，特別是梁的散文隨筆集《雅舍菁華》寫的都是他與知名騷人墨客以及妻眷交住的日常軼聞趣事，怎麼品茶怎麼嘗膳怎麼打牌怎麼養護寵物文玩，引經據典，旁證博考，文風之華美文詞之豔麗都為別的作家少有，餘秋雨比之遜色，大家可以閒暇讀讀。

1.近代文學奠基人：魯迅

魯迅是偉大的無產階級文學家、思想家、革命家。魯迅一生寫作600萬字，作品包括雜文、短篇小說、評論、散文、翻譯作品。魯迅對中國“五四運動”以後的中國文學產生了深刻的影響。代表作品：《吶喊》、《徘徊》、《狂人日記》、《朝花夕拾》等。其中《狂人日記》是中國現代史上第一篇白話小說。

2.語言大師：老舍

老舍是20世紀30年代最有成就的作家之一，是傑出的語言大師。老舍被譽為“人民藝術家”，他的作品具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。代表作品有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》、《龍鬚溝》等。老舍的作品是“經典”，幾乎涉及到了所有的形式，他在中國文學史上有不可或缺的地位，無法逾越的典範性和代表性

3.鄉土文學之父：沈從文

沈從文史20世紀中國文學史上屈指可數的文學大師之一，傑出的小說家和歷史文物研究專家。他是京派小說代表，他一生出版了30多部短篇小說和6部中長篇小說，是現代作家中成書最多的一個，他擁有世界性聲譽。他寫作特點凸顯鄉村人特有的風韻與神采，作品充滿了對人生隱憂和生命的哲學思考。很多人認為沈從文應該獲得諾貝爾文學獎，他兩度被提名為諾貝爾文學獎評選的候選人。代表作品：《邊城》、《長河》、《中國絲綢圖案》、《唐宋銅鏡》、《龍鳳藝術》。

4.天才女作家：張愛玲

張愛玲是中國現代作家，中國近代史上最才情的天才女作家。她善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，是一個對生活充滿悲劇感的人，她的作品雅俗共賞。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著。

據個人瞭解文風華麗的近現代傳統文學小說作家其實少的可憐，我能想到的就是鴛鴦蝴蝶流派的代表人物張恨水，代表作為《金粉世家》。

看到好幾個人回答說魯迅，沈從文，張愛玲等。我有點不認同。

“中國現代文學”，是中國內地學界的概念，一九四九年以前是“現代”，一九四九年以後是“當代”。中國現代文學”的時間範圍：一九一七年到一九四九年，這是中國內地主流學界的定義。

現代文學的代表作家基本就是"魯郭茅巴老曹"，當然之後還有沈從文，張愛玲，錢鍾書等。

這些文學大家的作品我很少能看到所謂的文風華麗，傳統文學作品基本可分為嚴肅文學和通俗文學。嚴肅文學基本都是讓人可以得到成長，有著一定的深度和價值。通俗文學基本都是消閒娛樂的。

文風華麗？我記得季羨林在《讀書.治學.寫作》中提到，好的作品都是透過一個"真"字去體現的。那些優秀的作品很少需要一些所謂文風華麗的修飾詞去裝飾，本身的內容就是它的價值。如我們都能看懂《狂人日記》的文字，至於背後的意義每個人各有其理解。

魯迅的作品給我的感覺更多的是批判，一個戰士舉筆為矛的信念。散文大家周作人的作品也是那種清淡宜人的感覺，文風華麗我只能想到張恨水。

通俗文學、流行文學在“五四”時期的中國有一個名稱，叫“鴛鴦蝴蝶派”，也叫“禮拜六派”。當時廣告是這樣說的：“寧可不討小老婆，不可不看《禮拜六》。”“中國現代文學”是不包括鴛鴦蝴蝶派的，是反對娛樂、消閒、賺錢的文學的。

傳統文學作品更多的是靠內容及有深度的核心經過時間的歷練留存下來的，文風華麗倒是挺適合詩詞一類，小說的話我很少看到。

張愛玲的幾部小說倒是有點沾邊，但是也不完全是這樣。但至少作為文學啟蒙的魯迅作品，我很少看到所謂的文風華麗。

文風華麗這一點，把很多作家擋在了門外。並不是說他們的文筆不好，而是他們的文風不能用華麗去形容。比如魯迅，用華麗去形容魯迅，感覺是對這位鬥士的羞辱。

單以小說來論，首推張恨水，參考作品《啼笑姻緣》。

再推薦，三毛，無論怎樣的故事，都能讓讀者看到人性的美好。作品不推薦一本，而是全部。

三推，周作人，雖然他是個漢奸，但文筆沒的說，雖然多是散文，但他的小說一樣寫的華美，作品《孤兒記》。

另外推薦一部外國小說，《洛麗塔》於曉丹譯版。

你想成為浪漫愛情故事的陶醉者嗎……？？？

你是否想知道劉益謙2.8億拍回來的雞缸杯的最初主人‍的人生經歷嗎？

你想知道上世紀世界頂級收藏家波詭雲譎的離奇故事嗎……？？？

✏️你是否讀膩了氾濫成災的大白話小說想領略一下超凡脫俗的✍️✍️✍️文學語言小說呢……？？？

你是否想一邊讀書☕一邊墜入一幅幅千景萬狀想入非非的畫面感情節中去呢……？？？

如果一一是一一這樣一一把一一手一一伸一一過一一來……

❤️

紀傳體小說一一《仇焱之》一一由一一新華社一一簽約一一北漂

一一女作家一一巨國青（混血兒）一一歷經一一8年一一嘔心瀝血一一創作一一而成……

為一一獲取一一仇焱之（系劉益謙2.8億成化雞缸杯原主人）一一第一手一一素材一一作者一一八年間一一拜訪了一一遍佈一一世界一一各地的一一仇焱之一一親屬一一舊知一一及一一與其一一相關的一一博物館一一基金會一一和一一分佈一一於一一全球一一各地的一一私人一一收藏團體等……

該書由一一新華出版社一一投資一一出版一一全國一一發行……

書中一一記述了一一仇焱之一一一生的一一探寶一一鑑藏一一秘笈一一及一一浪漫的一一情感一一經歷……

作者一一以一一繪畫般的一一語言一一迷宮探索式的一一寫作一一手法一一講述了一一上世紀一一20年代至80年代一一眾多一一與一一仇焱之一一關係一一密切的一一世界一一頂級一一收藏家一一譬如<美國女富豪芭芭拉.哈頓、瑞典國王阿道爾夫.古斯塔烏、英國大威德基金會主人大衛.珀西瓦爾爵士……>等等一一人物一一波詭雲譎的一一人生經歷一一和一一收藏故事……

《仇焱之》一一一書一一人物一一描寫一一達63O餘人（《紅樓夢》423人、《戰爭與和平》546人）一一創一一世界一一文學一一單部一一小說一一人物一一描寫一一數量一一之最……

該書一一是一一目前一一世界一一文壇一一唯一一一一部一一由一一女性一一作家一一創作一一完成的一一紀傳體題材一一（非自費出版）一一公開發行的一一百萬字長篇小說……

中國近現代傳統文學小說作家很多，魯訊，蕭紅，巴金，張愛玲，沈從文，茅盾，老舍等等著名大家。但說近現代傳統文學有哪些文風華麗的小說作家，那就不敢苟同了。

小說反映的是社會的現實，時代的變遷，人們的面貌，是一面很好的鏡子，文風太過華麗的小說，是無法將這些表現出來的。

縱覽以上這些大家的小說，文風都是或犀利，或凝重，或悲悽，或深沉，令人深思，發人深省，催人奮進。

因此，小說畢竟不是詩詞歌賦，可以詞藻華麗。

當然，世界上沒有絕對的東西，不是說小說不可以文風華麗，那要看是嚴肅文學還是通俗文學。一般來說，嚴肅文學給人啟迪深思，通俗文學給人娛樂消遣，是不可同日而語的。

下面五張照片，以順序排列左起：魯迅、沈從文、茅盾、老舍、聞一多。

魯迅（1881—1936），是現實主義小說創作的代表作家。

矛盾（1896—1981），是文學研究會現實主義重要代表作家。

老舍（1899—1966），現代小說代表作家。

以下羅列一些，文風華麗的近代傳統文學小說作家名諱：

沈從文、郁達夫、許地山、巴金、冰心、蕭紅（女）、葉紹鈞、柔石、張天翼、艾蕪、丁玲、趙樹理、廢名、錢鍾書、孫犁、沙汀、施蜇存、聞一多、穆時英、梁實秋、張愛玲、李廣田、梁遇春、何其芳、非子愷、鍾敬文、朱自清、周作人（魯迅的二弟）。

還有很多就不一一列舉了，以上這些名家，他們沒有華麗的外表，均有一顆愛國的赤子之心，這是文風華麗的近代傳統文學小說作家的重要代表名單，收藏囊中是我們學習的楷模。