這個問題我早就回答過，被噴的一無是處，從此領教了鋼絲的厲害也隱約體會到了文革的可怕知處，但本著消滅零回覆的原則我還是要說一下相聲其實是有公式的，我們平時說的三番四抖什麼樓上樓吃了吐等不就是公式麼？這玩意跟中西醫一樣試圖用西醫理論去解釋中醫雖然看起來不可行但我們一直在做而且一直認為挺正確，相聲很多東西都是傳統的，一旦有人試圖用另一套理論去解釋他就不被人接受了，豈不知我們好像一直在做這樣的事情

公式相聲用的甚至不是正經公式、連注水公式都算不上、甚至不算個公式、甚至在民科範圍也是三流水準。這個公式是怎麼來的呢，就是李博士看到有限元的公式，然後“覺得”相聲也符合這個公式，然後改了一下各項的含義，就拿出來了。（甚至在單位上存在問題，用人話說就是能算出來個數，但這個數不代表天地間的任何東西）

換一個容易理解的方式，我看到F=MA是牛頓第二運動定律的公式，我又想泡妞。然後我覺得F是力，就象徵個人魅力啊；M是質量啊，就像體重；A是加速度，加速度就是身體素質啊。我可真是個小機靈鬼，別人鑽研不透的戀愛我三分鐘就弄透徹了！

然後我推出了戀愛的第二定律：

個人魅力＝體重×身體素質

我按著這個公式泡妞，結果被人家潑了一臉火鍋，我還得罵她：“按照公式你得愛我呀，你得愛死我呀，你這個人不懂科學，你不愛我是你有病。”

即使公式是對的，公式相聲也成功不了，看著變數好像很多很複雜，和觀眾個人情況相比，這點變數太少了，觀眾性別、年齡、地區、興趣愛好、知識水平、早上吃的什麼早點都會影響觀眾的情緒狀態，相聲演員的性別、年齡、服飾、精神狀態、語氣也影響節目效果。而且上一個節目還會影響下一個節目，德雲社排節目順序的任務要給欒雲平做，學徒排出來就是差著意思，試試把壓軸（倒二）和大軸換一下，立馬這個氛圍就變味兒了。這些相聲公式有嗎，這幾個變數糊弄誰呢？

更何況笑的時間長不等於節目效果好，觀眾需要的是情緒的釋放，情緒是有波動性的，一直不停的笑會疲勞麻木，成熟的相聲演員會給觀眾緩和的時間。或者是節目內的包袱之間的間隔，或者是節目間安排高老闆這種不可樂但是技術高的，給觀眾調節緩和的時間。然後一步步提高觀眾的興奮程度，在情緒高漲的峰值帶來高潮。別說一個公式了，一本公式也寫不完這些內容。

乍一聽，公式相聲還像那麼回事！但細想之下，相聲怎麼用能用公式呢？利用公式計算或者得出某個結論，難道不是所用變數都有一個確定的數值或者某一確定性嗎？相聲是一種藝術形式，關鍵在劇本，在表演，在包袱，怎能計算出來呢？劇本的創作，也不是啥人都可以來的，需要天賦，需要閱歷。不是是街邊什麼速成班，上幾節課就可以創作出來的。再說觀眾能get到的笑點，能計算出？笑點怎麼計算？你又沒有專業的資料收集後臺，關鍵這玩意也無法收集啊！以觀眾笑聲為參照嗎？不客觀！每個人對笑點的變現難到是一樣的？在文字理解上，不是有句名言“一千個觀眾，就有一千個哈姆雷特”，每個人對笑點的理解，對包袱的反應，是不一樣的。公式相聲只能說是對時下熱度的一種追捧，或者是一種炒作而已，談笑而已，當不得真。

郭德綱相聲說的厲害，厲害咋寫不出一部關於相聲的著作吶？人家有人寫了，他又瞧不起人家，大家只知道數學物理化學有公式，其實文學也是有公式的，各種詩詞歌賦，各種歌曲戲曲也都是有公式的，只是不這麼說而已，相聲也是如此，相聲為啥能讓人笑，裡面有“門道兒”，“門道兒”即公式，到現在為止中國沒有一人能把相聲裡面這逗樂的“門道兒”寫出本書來奉獻給大家，今天有人寫了，別瞧不起人家，不要覺得一聽公式相聲就馬上給予否定，不妨先了解了解再發言，記住，人外有人 天外有天。

是否一無是處需要證明，但與我而言，不喜歡。想起了李誕在脫口秀大會里面表達的觀點一樣：講脫口秀不應該給人壓迫感，同理，講相聲也不應該。另外，相聲以前就是在天橋下面演的，來自大眾，接近泥土，加上“公式”兩字，就莫名其妙顯得很固化，缺失了市井氣。

不是，不管是什麼模式的相聲，只要給人們帶來快樂的都是有用的。就是這麼簡單的道理。比如配圖這位，單口相聲就非常牛。

謝邀，公式相聲是不是一無是處，得拿到百姓中檢驗，沒人看就是，有人看就不是，存在就有他的道理。從目前看有一些觀眾願意看，那他就有點存在價值，滿足這部分人需要。但是做為一個門類~相聲藝術，公式相聲就沒有存在價值，因為他與相聲不佔邊，也可以說無關係。有人說他也可以逗笑人，但是能逗笑人娛樂形式多種多樣，不能統歸相聲。你不能隨便喊兩嗓子，有些人認為挺好聽，你就可以認為自己是京劇類的。所以公式相聲可以存在，但是，他是自己的娛樂形式，自己可能起個名字。

有是處嗎？都“公式”了，聽什麼啊？

兩個跳樑小醜，弄出來這麼個“概念”藉機炒作，視聽眾、觀眾為弱智！骨子裡無非是: “只要有話題，炒熱了，總會有沙比聽的”。

什都有存在的合理處，老郭的德雲社發展也遇到瓶頸，所以，相聲創作是很不易的，要吸收李博士他們創作方面的優勢，不要一味排斥，傳統固然重要，創新才能長久。相聲有新人的一個青年科學家，在相聲創作方面非常歷害，如果德雲社搞一個高效的，接地氣的，來自生活的創作團隊，那才是完美的。我覺得李博士的公式相聲並非一無是處，創作方面是可以借鑑借鑑的。

存在即合理，公式相聲也有其值得商榷的地方，這對夫婦之所以被大眾所討厭，不是因為相聲本身，而是因為這兩個人的傲慢和無禮，自以為是，目中無人，還沒什麼成就呢，就瞧不起傳統的相聲，以為自己說的相聲才是未來，殊不知自己的東西根本沒什麼市場，而傳統相聲是經過市場和歷史檢驗的，是有廣泛聽眾的，他們這是犯了眾怒。所以，先做人再做事。

根本就是一無是處。

笑由情催，情到自笑，一個區區公式怎可能計算得出來？這是小孩子都明白的道理。

同樣一段相聲，人與人表演的風格也不樣，出來的效果也就不同了。有的笑料包袱抖的極響，有的卻鴉雀無聲，死寂一片。這裡咱必須承認搞相聲是要有天賦的，但只靠後天的努力也許在此界當中勉強佔據一席，但必定是“碌碌無為”的那一種，想成為大腕級人物，猶如痴人說夢一般。

而公式相聲這一對夫妻，連最起碼的相聲底子都沒有。扛了幾天鋤你就去冒充農民，拿了幾天筆你就去冒充書法家，會念幾段拗口的笑話你就去說相聲，還字首著“公式相聲”，生怕別人不知道你是個大博士。這種故弄玄虛，搏人眼球的遊戲，最終只是一個受人恥笑的笑話，也是讓正常的老百姓望而生厭，聞而皆笑的結局而已。