這個景象可以在傍晚陽光餘暉的時候拍攝，最好的地方還是在那種小河邊，然後河邊有樹，這樣更容易拍攝到你說的意境

這是讓人能夠從詩詞中看到的景象。

夕陽西下，總會讓人有些落寞，有些悵惘，一如季節更替時的秋天。

本是讓人喜悅的季節裡，難免蘊含了些滄桑……

人亦如此，夕陽與晚霞，又何嘗不是人生的寫照。

無論怎樣的意境，願你在夕陽西下時不孤單，有人陪，送走日暮，迎來每個朝陽。[玫瑰][玫瑰][玫瑰]

拍這個照片意境首先要找到貼切實際的景或者物，才能透過物表達意境！這首詩表現出來的是稍微有一絲失望且無奈，描述的是一幅相對靜態的畫面，其實畫面感很強！

兩行疏柳：毫無爭議的需要有柳，而且不能是整棵樹，要撿幾枝就可以，我下面發出的照片是我前陣子拍的，近景特寫，再加一點逆光的效果，那種忽遠忽近忽明忽暗的光影感就可以表現出來了。

一絲殘照：我下面拍出來的效果其實還是有一些全景大圖的感覺，如果夕陽西下已落入一半或者一小部分會更貼近主題，血色殘陽，暗調，要拍出那種孤獨感，拍出樹以及其他的剪影效果，配合著大海或者大江大河，也就可以了。

萬點鴉棲：其實，理解下來的意思也是一幅靜態畫面，烏鴉棲息，通常烏鴉代表的是比較喪的，那這時最好是拍在電線杆上棲息或者單獨的一棵樹上的效果，再加一輪明月或者彎月都可以，給人的感覺有一些淒涼或者無助，這樣也就可以出來了。

那這也就是我對於這個畫面的理解，可供參考

“兩行疏柳，一絲殘照，萬點鴉棲”出自於明代劉基《眼兒媚·秋思》的詩句，全文如下：

萋萋芳草小樓西，雲壓雁聲低。兩行疏柳，一絲殘照，萬點鴉棲。

春山碧樹秋重綠，人在武陵溪。無情明月，有情歸夢，同到幽閨。

小樓西邊的箐箐芳草一片蔥蘢，雲朵低垂，大雁哀鳴。兩行衰柳在夕陽的照射下稀稀疏疏，很多的烏鴉棲在柳叢上。山上的草木在秋風中依舊透著綠意，出遊之人在外漂泊無依。清冷明月下游子做著思鄉的夢，一同來到思婦那的空閨。

根據《眼兒媚·秋思》整個詩句，給人一種淡淡淒涼、哀愁的感覺。所以，我按照這種感覺來確定拍照的主體以及時間。

1、拍攝主體——

主體是兩行柳樹，但也分是哪個季節的柳樹，在詩句中，柳葉不如春天般的油綠髮嫩，不像夏天的綠意盎然，更不像是冬天的殘枝敗柳，這裡只有秋天的柳樹，在綠色慢慢變黃開始變得稀稀疏疏，所以我判斷應該是秋天的柳樹，也正是這樣的柳樹，才更加的切合詩意。

至於烏鴉，這個確實不太好找，只能碰運氣了，運氣好，樹上落著很多的烏鴉，那是自然是錦上添花，更切題。但是運氣不好呢？咱總不能來個“守株待鴉”吧，還好我們有強大的後期處理方法，退而求其次，把烏鴉PS上去。

2：拍攝時間——

秋天的傍晚，太陽落山前的夕陽夕照，這個時候的光線能把柳樹的陰影拖得很長，煢煢孤影的感覺會非常的好，這樣的意境更加的貼切原文詩意。

3:拍攝地點——

路邊，河邊，均可，但要求路邊河邊都要有柳樹。不然不好體現“兩行疏柳”。如果是在河邊，能利用的河中的水面形成柳樹的倒影；路邊則可以更加的突出柳樹的陰影。

通常情況下，拍這樣的場景，首選24-70，F2.8中焦鏡頭，其次選用70-200，F2.8長焦鏡頭。無論是拍攝樹還是樹葉，路邊長的還是水邊長的，在合理的光圈數值下，24-70焦段鏡頭的取景效果會更好。而70-200鏡頭更適用於淺景深虛化背景突出攝影主體，這也是拍攝樹葉花朵時的常用拍攝手法，不過，長焦鏡頭常限於表現一片樹葉或者一枝樹葉的姿態。想拍攝出詩中“兩行疏柳，一絲殘照，萬點鴉棲。”的場景，還是中焦段鏡頭更合適；廣角鏡頭有時候會不知覺的攝入過多景物，會顯得畫面過於雜亂，並且鏡頭畸變不好控制，容易造成過於誇張的效果；誇張效果一般表現衝擊力比較強的時候適用。