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  • 1 # 真如玉

    秋天是一種,古代女子消遣的工具,人坐在上面,前後高低晃動,可以感受到像風一樣的自由愜意。古詩詞裡的秋天,是有種對自由的嚮往,美麗的女子坐在鞦韆上,被身邊的人一波波推送,一幅唯美的畫面,驟然映入腦海。古人擅長以物詠志,眉目傳情。秋天在空中盪來盪去,表達一種內心超外的意境。

  • 2 # 鹿鹿哥

    古詩詞裡“鞦韆”是什麼意思?

    鞦韆,就是鞦韆啊,就是我們常看見又常玩的那種鞦韆。

    鞦韆,將長繩系在架子上面,下掛一塊蹬板,人坐上面或站上面隨蹬板來回擺動,遊玩時可做遊戲。鞦韆是中國古代北方少數民族,用智慧創造的一種運動。春秋時傳入中原地區,裝置非常簡單,容易模仿學習,深受人們喜愛,流行起來很快。

    漢代以後,清明、端午等節日玩鞦韆,尤其小孩或者少女尤為喜歡,是一種童心純真的體現,成為民俗活動,流傳至今。

  • 3 # 使用者9610265037192

    鞦韆,一種民俗。過去每到清明時節,村中寬暢的院子內人們會借二顆相鄰的樹紮上繩索,供半大姑娘,小子在上面悠盪嬉戲。

  • 4 # 李長諭
    此設問涉及到三個問題,現逐一作答。一、先說古詩詞裡“鞦韆”的意思。

    鞦韆,是一種遊戲用具。將長繩系在架子上,下掛蹬板,人隨蹬板來歸晃動,可立可坐。

    盪鞦韆,是我國古代北方少數民族發明的一項運動。春秋時期傳入中原,因其裝置簡單,容易學習,深受人們喜愛。漢代以後,鞦韆逐漸成為清明、端午等節日進行民間習俗活動的用具。現在公園裡一般都有設定的鞦韆,但與古時候的鞦韆相比,安全性有了較大提升。

    二、“亂紅飛過鞦韆去”和“柳外鞦韆出畫牆”兩句古詩句,分別來自於五代馮延巳的《上行杯、落梅著雨消殘粉》和宋代歐陽修的《蝶戀花、庭院》。現作簡單介紹。(一)《上行杯,落梅著雨消殘粉》——五代馮延巳1、原文:

    落梅著雨消殘粉,雲重煙輕寒食近。羅幕遮香,柳外鞦韆出畫牆。

    春山顛倒釵橫鳳,飛絮入簷春睡重。夢裡佳期,只許庭花與月知。

    2、譯文:

    春雨一過,梅花落滿地,形殘色消,天空陰雲層層,地上煙靄嫋嫋,寒食節已經鄰近了。羅幕遮擋了香霧,透過柳煙,鞦韆前女的歡愉之聲從彩色畫牆裡傳出。黛眉如峰倒立,鳳祥的金釵橫於發鬏間,春天楊柳絮紛飛入室,人也疲倦困頓。與心愛之人夢中相會,只有那滿庭院的花與明月知曉。

    3、註釋:

    寒食:二十四節氣之一,通常在清明前一日或前兩日。

    春山:春日山色黛青,喻指婦女姣好的眉毛。

    (二)、《蝶戀花、庭院》——宋代、歐陽修1、原文:

    庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,高樓不見章臺路。

    雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。

    2、譯文:

    庭院深深,不知道有多深?楊柳依依。飛揚起片片煙霧,一重重簾幕不知道有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方,登上高樓也望不見通向章臺的大道。

    風狂雨驟的暮春三月,再是重門將黃昏景色掩閉,也無法留住春意。眼淚汪汪問落花可知道我的心意,落花默默不語,紛亂的,零零落落,一點一點地飛到鞦韆外。

    3、註釋:

    幾許:多少。許,估計數量之詞。

    堆煙:形容楊柳濃密。

    玉勒:玉製的馬銜。

    雕鞍:精雕的馬鞍。

    遊冶處:指歌樓妓院。

    章臺:漢時長安街名。

    亂紅:凌亂的落花。

  • 5 # 植物貼畫

    古詩詞裡的“鞦韆”就是現在玩的遊戲鞦韆。盪鞦韆,是我國古代清明節和端午節的習俗。鞦韆,意即揪著皮繩而遷移。它的歷史很古老,最早叫千秋,後為了避忌諱,改為鞦韆。古時的鞦韆多用樹椏枝為架,再栓上彩帶做成。後來逐步發展為用兩根繩索加上踏板的鞦韆,我小時候就直接用一根麻繩系在樹的橫枝上,也玩的不亦樂乎。盪鞦韆不僅好玩,而且可以培養勇敢精神,至今仍是人們、特別是兒童所喜愛的活動。

    “亂紅飛過鞦韆去”出自歐陽修的《蝶戀花.庭院深深深幾許》。

    庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章臺路。

    雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。

    這裡的“鞦韆”是指曾經盪鞦韆的地方。 就是指“鞦韆。”

    凌亂的落花飛過鞦韆(那個曾經嬉戲的地方)而去了,有無可奈何花落去的悲嘆。

    而“柳外鞦韆出畫牆”這句出自五代馮延巳的《上行杯·落梅著雨消殘粉》“落梅著雨消殘粉,雲重煙輕寒食近。羅幕遮香,柳外鞦韆出畫牆”。

    這裡的“”鞦韆”指的是另一個美女正在盪鞦韆。

    彷彿聽到了盪鞦韆的嬉鬧之聲。

    二者在語境不同,表達的情緒不一樣。

  • 6 # 有位好友

    我來說兩句。鞦韆,就是兩根繩繫於木板,吊在橫竿上,人或坐或踩在木板上,來回搖晃的遊戲。適合天氣晴好的日子做此遊戲。古詩詞裡出現鞦韆這種意向,往往是表示悠閒,比如蘇軾的“牆裡鞦韆牆外道。牆外行人,牆裡佳人笑”,就是寫美女在牆內悠閒地盪鞦韆,歡聲笑語,跟牆外的行人聽聞笑聲想看美女而不得的情緒形成反差。如果古詩詞描寫的是沒有人的鞦韆,多數是表示寂寥、寂寞。大好的春光,正是大家夥兒盪鞦韆的好時候,鞦韆卻孤零零地在庭院裡,一種孤獨寂寥的感覺油然而生。比如歐陽修“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去”。今人的歌詞中也有,如羅大佑《童年》:“操場邊的鞦韆上,只有蝴蝶停在上面。”又如《不了情》:寂寞的長巷,而今斜月清照,冷落的鞦韆,而今隨風輕搖。

    有人說鞦韆是祝願什麼皇帝千秋萬歲發明的遊戲,我個人不贊同這種說法。鞦韆,是一個連綿字,兩個字聲母都是q,但不能拆開理解。連綿字的特點就是隻有發音,這兩個字的寫法並不固定,就拿鞦韆來說,也可以寫成“鞦韆”,這兩個字跟“千秋萬歲”就毫無關係。再舉個例子,比如望洋興嘆,並不是看著海洋嘆氣,“望洋”也是個連綿字,不能拆開理解,意思是“仰視的樣子”,所以,望洋也可以寫成望羊、望陽等,只是現在這種字有了較為固定的寫法。

    以上。

  • 7 # Sunny0221

    鞦韆,一種民俗。過去每到清明時節,村中寬暢的院子內人們會借二顆相鄰的樹紮上繩索,供半大姑娘,小子在上面悠盪嬉戲。

  • 8 # 使用者3938910441995深

    現在的女人一嘴國罵,一手的組合拳,一肚子大糞,一腦袋的銅臭,一心的下流,鞦韆只是小孩子搖籃霸了。今天蘇東坡再寫牆裡的女人,肯定嚇尿了褲。

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