這句話出自納蘭性德的《木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行》。

大意為:秋夜，雨灑落在疏窗上，那雨痕彷彿是屏風上畫出的水墨畫。

看一下這句話出現了幾個意象:

水墨：淺黑色，常借指煙雲。

疏窗：雕刻有花紋圖案的窗戶。

瀟湘：本指瀟水、湘水，此處代指竹子。

那麼畫面感出來了，秋夜，雨淅淅瀝瀝地下著，雨水帶來的水霧煙氣浸潤著雕刻有花紋圖案的窗戶，因為是天色已晚，屋內亮起了燭火，屋外的竹子在火光照耀下，影子印在紙窗上。

想拍出這種效果，需要找古代園林建築，還需要糊著白紙的花紋雕窗，在屋外有幾顆或一篇竹林。個人認為竹子可以藉助假的道具。當然真的竹子，意境更加完美。

水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘。出自於清朝納蘭性德的《木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行》。要想拍出這句詩的畫面，就要先理解這句話的意思，此句大意是說：秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕彷彿是屏風上畫出的水墨畫。

中國水墨畫，相傳已有一千多年的歷史。其特點是：近處寫實，遠處抽象，色彩微妙，意境豐富。

瞭解了這些，我們就知道怎麼用攝影來表達了。

欲現其中境，先解其中味。

這是納蘭容若送別詞《木蘭花慢》中一句。可以從兩個角度來詮釋：

1、實寫：即作者是在作畫贈臨別友，畫中內容為：疏窗孤影，瀟湘行客。

2、虛寫：即描寫的是作者別友後的心情，水墨形容情緒暗淡、疏窗形容人丁零落、孤影形容形單影隻、瀟湘形容身影飄零不可測。

具體的拍攝或可細分為：

1、圖片拍攝：

1)、取景：水墨多以江南建築為主色調，北方建築過於方正與愁思不符。取一院落，最好是秋季或者人造落葉狀，院中有柳，柳旁有一門虛掩，有一窗半開半掩；屋中置幾，几上置筆墨，墨已幹；几上置茶，茶杯一盞。

2)、角度：以柳、門、窗為一線，從窗外45°角拍攝，注意畫面的動態感，即柳枝要動，不可靜立垂直。

2、影片拍攝：

單此一句詞，時間不用太長，30秒足以。

1)、佈景：如圖片拍攝。

2)、主線：置熱茶一盞，鏡頭之初為熱茶，茶氣縈繞，鏡頭之末茶涼色濃葉敗。

3)、實拍：長鏡頭開篇切入，仍是窗外45度角拉進，至茶几前人物後背，再至幾前人物手提筆猶豫結束。切換近景微焦至茶盞，熱氣縈繞。插入微風浮動案紙，聲音為柳枝簌簌、門扉咯吱、窗頁。再切換人物起身閉門閉窗，最後鏡頭再落茶盞已涼。

細節佈景，因人而異。

“水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘。”出自於清朝詞人納蘭納蘭性德的《木蘭花慢·立秋夜雨送梁汾南行》。詩詞全文比較長，我就不在此複製貼上了。

“水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘。”的意思是說，夜晚的雨滴灑落在疏窗上，那雨痕彷彿就像是在屏風上畫出的水墨畫。

搞清楚詩詞大意，我們才好按圖索驥，根據詩文的意境來整理拍攝思路。

根據“水墨畫疏窗，孤影淡瀟湘。”所描述的本意，攝影主體是雨，攝影背景是窗，拍攝時間是晚上。

在夜間拍攝“雨落窗臺描孤影”，需要用到三腳架，採用慢門拍攝。夜間光線不足，如果有必要，很有可能還要在拍攝時，在窗戶不遠處放置一盞或者幾盞長明燈作為主光源。

如果是臨街建築，我們還可以採用窗外的霓虹燈，作為拍攝時的主光源。借用窗外的燈火輝煌來反射出雨滴滑落玻璃窗時的晶瑩剔透。

當然，在“夜間拍雨窗”基礎之上，我們也可以擴充套件拍攝思路。

晚上光線差，我們也可以挪到白天拍攝。同樣是拍攝“水墨畫疏窗”，在白天拍攝的創作思路就比在夜間拍攝的方法要拓寬很多。

首先，如果是想把雨滴拍成一條線的狀態，可以採用長曝光，外加三腳架拍攝；其次，如果是隻把雨滴拍成一顆又一顆的狀態，還可以用單點對焦，將焦點對在滴落在玻璃窗上的雨滴上面，用大光圈虛化窗外的景色。

最後，我們還可以拍攝煙雨迷離狀態下的“推窗美景”。

詩詞攝影，最主要的是根據詩詞的意境拍攝出美麗的照片。拍攝思路可以適當地，合理化擴充套件。而不是拘泥於詩詞的本意，只拍攝詩詞中所描繪的景象。