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1 # 狐飛弩
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2 # 萬悅談娛樂
《射鵰英雄傳》和《霍元甲》雖然都是偏向於武打片，但是它們的劇情，背景確實不同，動作也有一部分出於小說中人物性格刻畫。
《射鵰英雄傳》是金庸經典的武俠著作，裡面人物性格鮮明，武打方式趨於誇大型別，有神化武功，所以，硬碰硬的話，沒有那麼多招數，主要是大家基本功都很好，輸贏是取決於你會不會獨門絕密，或者傳世神功，如果像郭靖那樣，學會了傳世神功，那再多的花拳繡腿也是徒勞無功，講究的就是一招制敵戰術。
《霍元甲》這部電視劇是一部真正的武術片，並且它是有一定的歷史背景和真實人物根據的，並不像武俠劇，純屬虛構，所以，在武打動作方面還是比較真實的，雖然也有稍微誇大成分在裡面，但是整體拳術甚至有出處，所以，劇中在比武或者實戰時，用的並不是虛動作，是實打實的硬碰硬，現實與虛構故事中，區別就在於，神人俠客都是有絕招的，呼風喚雨，排山倒海，而現實武打片就是純武打動作，一招一式都打的很認真，輸贏在於誰的基本功，誰的拳術，誰的技巧更勝一籌。
那麼由此看來，《射鵰英雄傳》和《霍元甲》功夫動作上就有了明顯的差距了，一個是襯托秀，一個是真功夫。
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3 # 小七韓劇社
《射鵰英雄傳》和《霍元甲》的打法差距為何很大，主要有以下三個原因：
一、兩個電視劇的武術現實基礎不同。《射鵰英雄傳》是小說，沒有現實基礎，都是靠作者的想象和創作，武功也都是一些只存在於想象中的，電視劇裡面的打鬥也都是大家的一種想象現實化。而《霍元甲》是現實題材，故事是真實存在於現實中的，而且是近代，霍家迷蹤拳也是真實存在的，有很廣泛的現實基礎，很多人都在練，所以更加寫實。
二、電視劇的拍攝時間不同。電視劇的製作和拍攝手法有一個逐步完善過程。《霍元甲》的拍攝時間更早一點是1981年，那時候武俠劇才剛開始，電視的拍攝手法也不完備，很多動作只是一招一式的寫實打法，較為簡單。後來到了拍攝《射鵰英雄傳》的時候已經是1983年了，電視劇在製作和拍攝上都有了很大的提高，許多新的技術應用，也有部分簡單特效動作的開始加入，所以也造成了兩個電視劇呈現在大家面前的打法差距很大。
三、電視劇導演和武術指導的不同。一部電視劇的好壞，核心在於人，導演、武術指導、演員武術功底的不同，都會造成電視劇各自不同的差異。《射鵰英雄傳》的導演是王天林《霍元甲》的導演是徐小明。兩個都是香港的著名導演，對電視劇的理解不同，風格也不同，造就了兩部電視劇在武打動作上的差異。
綜上，雖然兩個電視劇的打法差異很大，但都很精彩，不影響兩部電視劇都是香港武俠劇的經典之作的地位。兩部劇的音樂配樂都是很精彩，流傳到現在都依然是經典曲目。在此向兩部電視劇的所有主創和演員表示敬意。
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4 # 聽雨看嵐
《射鵰》是架空，是虛構，可以天馬行空的寫，《霍元甲》是有歷史背景的，亂寫一頓，你要讓迷蹤拳情何以堪？
換句話來說，《射鵰》亂寫沒事，《霍元甲》亂寫是要負歷史責任的
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5 # A0000雷哥
兩部電視劇不屬於同一種領域的看點，更不屬於同一年代的情節，射鵰英雄傳屬於武俠劇裡面的打鬥都是虛幻和特技構造出來的，而霍元甲是根據現代人物改編還原出來的人物。
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6 # 靜水苡墨
首先《霍元甲》預設的是黃元申的版本，其實這是兩種型別的動作片！
《射鵰英雄傳》是金庸老先生的得意之作，它本身就是一個武俠小說，裡面很多是依據生活經驗和歷史作為背景的想象與幻想，在武術的依託加以豐富，而在現實中並沒有內功，例如九陰真經之類的。而且武俠本來是表達的一種內涵，特別是金庸武俠充斥的為國為民的大愛精神，也是中華男兒兒時很多的憧憬和幻想！
而《霍元甲》是依據中國近代歷史人物改編，清末著名愛國武術家，生於天津靜海縣。霍元甲出身鏢師家庭，繼承家傳“迷蹤拳”絕技。幼年體弱，在27歲以前基本上生活在故鄉，時常挑柴到天津去賣。28歲後到天津當上碼頭裝卸工，後來在農勁蓀開設的懷慶藥棧當幫工，升任掌櫃。1909年，41歲的霍元甲，由農勁蓀介紹來上海，接受由陳公哲、陳鐵生所創辦“精武體操會”中主教武術。被評為滄州十大武術名人。孫中山對霍元甲“以武保國強種”的膽識給予了很高的評價。在精武會成立10週年之際，他親臨大會，題寫了“尚武精神”四個大字，以示對霍元甲的紀念。
所以本身的含義是不一樣的，霍元甲的武功可以說是傳統中華武術，在電視劇《大俠霍元甲》中有很多武術名人參與，而武俠更多的是種表示和精神傳達，做到現實中無法實現的！
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7 # 哆啦A夢觀察
《射鵰英雄傳》一類和《霍元甲》一類電視劇，打法差距大的原因：
1.導演個人風格不同、武術指導不同、演員不同等等原因。
上述任何一個不同，都可能對一步電視劇造成很大的影響和不同。拿演員來說：成龍是功夫喜劇，打法自然是武術+喜劇效果優先；李連杰是功夫皇帝，打法就偏向武術套路表演，動作優美；甄子丹的劇，打法就更偏向拳拳到肉，很少展示一些優美的武術動作。
2.塑造的人物背景、性格、追求不同，往往造成打法差距大。
古代武俠風，如《射鵰英雄傳》、《倚天屠龍記》等金庸武俠，背景往往是內力深厚，如降龍十八掌一掌打出去破壞力巨大；
近現代格鬥，如《霍元甲》、《精武英雄》等，背景是清朝末期，民族矛盾突出，而且沒有內力一說，打法自然是格鬥派，講究力量、速度、招式等，更重實際。如果《霍元甲》中出現了一個內力深厚的超級高手，那什麼外國大力士，被人遠遠的靠深厚內力打倒，估計就讓人噴死了。
不合理，武俠動作打法，也不能脫離背景、人物的實際。有內力的自然是有內力的打法，沒有內力就要用沒有內力的打法了。
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8 # 心裡有個愛妃
在說《射鵰英雄傳》根據人物習的武功，包括招式還有郭靖後學的降龍十八掌，每個人物都有自己的一門絕招，一陽指 歐陽鋒的蛤蟆功等等，所以說射鵰裡面每個人物都代表著一種武功，比起《霍元甲》的打法和差距是要大很多的。
另加上兩部電視劇的武術指導的型別不一樣，所以這都是有差距的！
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9 # 心為妳侕碎
因為《射鵰英雄傳》之類中的人物打鬥大多是刀劍或虛幻的功夫(如降龍十八掌)採用特技來演繹的。而《霍元甲》之類則是運用真功夫實打實的來演繹。這就是古裝電視劇和現代武打電視劇的區別。《射鵰英雄傳》之類的都是有武打設計，而《霍元甲》之類的則是有武術指導。
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10 # 劍坤食品
射鵰英雄傳》的武打手法是偏向於神化誇張加動作，而《霍元甲》是純粹的編排動作，近乎於實際！所以不能相提並論！
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11 # 光影偶像記
霍元甲畢竟有人物原型的，大俠霍元甲出生在清朝末期，有著強烈的愛國情懷，並受到孫中山先生的讚譽，他的功夫是實打實的真功夫，而且還開過武館，迷蹤拳也是中國實實在在的拳法，如果你讓霍大俠在片裡飛來飛去一是不符合史實，二是觀眾智商也被侮辱，三是對霍大俠本人也不尊重，所以霍元甲裡的武打場面比較貼近真實中華武術！
射鵰英雄傳裡的武功天馬行空！
霍元甲裡的武術腳踏實地！
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12 # 老男孩Tony966
《射鵰》裡的武功是想象誇張為主的，每個人和門派的武功各不相同，又來自傳說近乎通神，降龍十八掌，蛤蟆功，落英神劍掌碧海潮聲曲，一陽指等名字就讓人心生嚮往，再加上高手滿天飛運用影視較先進技術，追求的是類似玄幻的藝術美感，感覺武功層次就高。
但真實歷史上武術就是殺人技，護鏢術，只求快準狠擊倒殺死對方。其次是強身健體。
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13 # 田宇影視雅談
大家好，這裡是田宇聊影劇。我是田宇。很榮幸能夠回答您的問題。
首先我們先了解一下射鵰英雄傳裡的武功。
1、東邪（黃藥師）：碧海潮生曲，彈指神通
2、西毒（歐陽鋒）：蛤蟆功，靈蛇拳
3、南帝（段智興）：一陽指，先天神功
4、北丐（洪七公）：降龍十八掌，打狗棒法
5、中神通（王重陽）：先天神功，金雁功，一陽指
6、黑風雙煞（梅超風，陳玄風）：九陰白骨爪
7、老頑童（周伯通）：空明拳，左右互博
8、裘千仞：鐵砂掌
9、全真七子:天罡北斗陣
以上都是射鵰英雄傳裡赫赫有名的武功，有科幻和誇張的色彩。它只能存在於電視劇裡面，提高電視劇的可觀賞性，效果更傾向於娛樂功能。
其次霍元甲的武功:迷蹤拳
霍家七代家傳絕技迷蹤拳，向來是不傳給外姓人的。；第二是把迷蹤拳改為迷蹤藝，讓花哨的套路變得更實用，以便讓人們能夠儘快掌握要領，學會防身。”
迷蹤藝以霍家絕技為基礎，又囊括了各派之精華。霍自正說：“此拳不難學，但是極難練，柔中有剛，邁步如貓，急如閃電。與人交手時，往往對方還沒有看清門道就被擊倒，令對手眼花繚亂，迷失蹤跡，因此得名。”
霍元甲的迷蹤拳更貼近於實戰，現實中練好了它不僅可以防身，而且可以強身健體。此外它也可以作為舞臺表演的形式向觀眾展示，並且得到很多觀眾的喜愛和追捧。
綜上所述《射鵰英雄傳》一類，和《霍元甲》一類的電視劇打法還是有很大的差別的，至於觀眾更傾向於哪類，就只能取決於個人的興趣愛好了。
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14 # 最美如初
《射鵰英雄傳》等武俠系列劇，其劇本來自於金庸先生的武俠作品。他在書中描寫了多種武術教材，包括各種掌法，拳法，指法和器械的使用，這還不算完，還有神功密籍，這神功那經等等。而且他起的名字非常的玄幻，單靠傳統的武術套路，肢體動作是根本難以表現的，必須加上電腦特技才能達到那種視覺衝擊力。在拍攝手法上不同，《射鵰英雄傳》一類的武俠劇是採用身體區域性特寫鏡頭外加電腦特效來完成的。比如一陽指，必須是給手指特寫加上特效的一道光束來表現的。
《霍元甲》系列劇是由徐小明先生導演的，徐導不但是本片導演，而且是編劇，武指，主演外帶主題曲的演唱。他的作品中很少講什麼武功秘籍之類的，而是注重刻畫人物情感，不像其他的武俠片只有動作而沒有靈魂。所以他的拍攝手法就是大開大合，兩個人的打鬥也完全是全景展現，沒有那種特寫和慢動作的東西，往往這種最簡單的也是最真實的。所以說兩種作品反映主題思想不一樣，前者注重動作招式，後者更傾向於精神表達。
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15 # 江山待故人
《霍》劇基本寫實，《射鵰》更在於寫意。前者導演、武指都是有武術根基的，後者都是沒有武術根基的。兩部劇音樂，情感處理的都很到位，相得益彰，參演者等均是身心投入，潛心貫神，因而均為武俠劇的扛鼎之作，經典影視劇。
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16 # 悲情俠客
這有啥好問的？一個是天馬行空的武俠劇，一個是硬橋硬馬的功夫劇。而且在當時亞視動作設計秒殺無線，即便從83射鵰開始無線重金聘用程小東作為武術指導扳回顏面，但83射鵰之前，程小東也為亞視做過很多經典武俠劇的動作設計，更別說當時亞視還有徐小明徐二牛林迪安曹榮梁小龍等金牌龍虎武師了
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17 # 婪柯怡夢
《霍元甲》和《射鵰英雄傳》都有大量虛構的情節，但《霍元甲》中的情節基本上都合符邏輯，因而給人的真實感較強。兩部故事都以武打情節為主線，但《霍元甲》中的打法是作者經過周密推敲和反覆觀察、實踐而來的，比較切實，而且那個時期確實有其人，所以觀眾大都會被故事人物的精湛武藝和英雄形象所折服。而《射鵰英雄傳》就不同了，其中的打鬥方式純粹是神話式的玄幻模式，什麼內功外功，什麼東邪西毒，都是作者憑空臆造的東西，連小孩看了都會意識到那些事在世上是不存在的，所以這種故事與牛鬼蛇神的東西沒什麼兩樣，不值得推崇。說實話，我是不大喜歡金庸的作品的，與其看這種半陰不陽的東西還不如看《西遊記》、《聊齋》之類的純神話故事。
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18 # S壯志凌雲
首先兩部劇是香港八十年代亞洲電視個無線電視兩家公司的代表作，兩家電視臺相互競爭才有了差別很大的風格，亞洲電視的武打片風格就是寫實，我們看霍元甲陳真霍東閣三部曲，還有再向虎山行，多是徐小明梁小龍為主體，徐家班底構成，不論是拳腳還是器械，多是很專業的。即使古裝戲武則天，八仙過海，也都是透過寫實的武打為主，天馬行空的特技為輔。
相比之下無線電視演員們多數沒有專業武功的訓練，不論黃日華，劉德華，還是五絕，都沒有一定的武術功底，再加上武指程小東向來以飛簷走壁，摘葉飛針的特效武功為主體，我們看射鵰，就第一集冰雪上高雄與夏雨飾演的丘處機那段很寫實，雪塊之上的騰龍飛躍只是輔助，其他的武打多是騰龍，前空翻或後空翻，這面交手對打少的可憐，特技攝影繁多，如降龍十八掌，碧海潮生，雙瑜搏擊等。楊康與穆念慈比武招親後來在穆念慈回憶中很寫實，而且用的慢鏡聲效。所以我認為亞洲電視以實打為主，無線電視以虛幻為主。各具特色。
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19 # 戀歌bar
霍元甲中的幾位主演包括徐小明導演全部都是練家子。射鵰中的大部分主演沒有受過專業武術訓練，基本是現場由程小東臨時一拳一腿的教。所以造成了兩部劇的武打場面有差距。當然，雙方也都有差的和好的。霍元甲中的龍海生就是沒有武術基礎的，動作跟廣播體操似的。射鵰中的郭靖也是笨手笨腳，全靠特效和剪輯加持。還有就是亞視當時拍攝電視劇用的是電影膠片，我們現在看81版霍元甲會發現螢幕上有個小圓點揮之不去，那就是膠片的典型特徵。而且亞視當年的片頭特別喜歡把畫面切換和主題曲的鼓點節奏相結合，特別趕點兒，看起來非常舒服。兩部劇最厲害的地方就是主題歌和插曲了，除了歌詞外，黎小田和顧嘉輝兩位香港頂級作曲大師出手，真的不分伯仲！
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20 # 衛宏胤
一個點，《霍元甲》的主演，像黃元申、梁小龍、徐小明等人都是有真功夫的，這不是《射鵰英雄傳》能比的。
據說徐小明拍《霍元甲》的武打戲，經常讓演員自己打，“大打五分鐘，小打幾個回合”。
回覆列表
一個是武俠片，一個是功夫片。
武俠片故事和動作相對寫意一點，也就是虛幻一點。功夫片就相對寫實一點。