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1 # 行於桑田
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2 # 康明源
首先糾正一下，我判斷應該是杜甫的《登高》，而不是《登臺》。檢索了一下杜甫的詩，也沒有一首名為《登臺》的詩。倒是《登高》詩中有一句"百年多病獨登臺"，其中有“登臺”一詞。估計提問者問的是《登高》一詩。
登 高
杜甫
風急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，
百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，
潦倒新停濁酒杯。
此詩作於唐代宗大曆二年（公元767年）秋天，這是56歲的詩人於夔州在極端困窘的情況下寫成的一首十分著名的詩篇。
這首詩，語言精煉，前四句寫景，後四句抒情，整詩對仗，名句迭出，被譽為“七律之冠”。
迴歸本題。這首詩的用韻，按照現代漢語的讀法，詩中“哀”“來”“臺”是押韻的（它們的韻母是"ai"），而與“回”“杯”是不押韻的（它們的韻母"ui""ei"，但它們的韻尾都是“i”。在古漢語中，以上這些韻腳上的字，其實都是押韻的。它們都是《平水韻》上平聲“十灰”裡的字。為什麼現在讀起來似乎不押韻了，這是因為語音發生了變化。在唐時，已經有了微妙的變化，但聽起來還是和諧押韻的。因為這些"十灰"裡面的字，發生了變化，後來的人對它們進行了一些調整。如到詞韻裡，開始有了區別，“杯”“回”屬於詞韻第三部，"哀"“來”“臺”屬於詞韻第五部。
總之，我們不能按照現代漢語的標準衡量古詩詞是否押韻的問題。因為語音在長期的使用過程中發生了變化。只不過，有些字讀音變化大一些，有些字變化小一些而已。
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3 # 小青聊武俠
《登高》 唐 杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
從押韻這個角度來看，基本韻腳統一，全詩二、四、六、八句的“回”、“來”、“臺”、杯“”都屬於“十灰”韻部，按平水韻押韻規則，韻律和諧，但是經過千年的發展，此四字的韻母已經不同，令人讀起來疑竇叢生，這也是後人爭論不休的原因之一。
從對仗角度，八句皆對仗工整，這在古詩中極其少見，律詩只要求頷聯和頸聯對仗。但是在《登高》中首聯和尾聯也是對仗的，不僅是上下兩句相對，連句中自對。如“天”對“風”，“高”對“急”，“沙”對“渚”，“白”對“清”。
但這首詩成為千錘百煉的名作，不在於它的押韻和對仗，而在於思想內容。此詩作於唐代宗大曆二年（767年）秋天，杜甫時在夔州，當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又趁勢而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴武幕府，依託嚴武，不久嚴武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下，本想直達夔門，卻因病魔纏身，在雲安待了幾個月後才到夔州，這是五十六歲的老詩人在極端困窘的情況下寫成的。
全詩透過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的複雜感情，慷慨激越、動人心絃。詩前半寫景，後半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，一一得到表現。次聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充。三聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。四聯又從白髮日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上。
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4 # 午夜櫻花語
你想問的是杜甫的《登高》吧？
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這是一首七言律詩，被後人譽為古今七律第一。
七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規範的詩歌，其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。
七言律詩首先要求篇幅固定。每首八句，每句七字。《登高》完全符合。
其次七言律詩要求押韻，一般逢偶數句押韻，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻，還要求按韻書中的字押韻，原則上只能用本韻，不能用鄰韻。這首詩如今讀來我們感覺不是很押韻，是因為古今語音已經有了變化，詩中的“哀”、“回”、“來”、“臺”、“杯”，其實都屬平聲灰韻（查平水韻可知）。
七言律詩講究平仄。就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄互動安排。《登高》這首詩是完全符合平仄格律要求的，只是因為古今音的變化問題。
最後七言律詩要求對仗。頷聯和頸聯（即第二、第三聯）必須對仗，首聯和尾聯（即第一、第四聯）可對可不對。《登高》頷聯和頸聯是工整的對仗句，首聯是句內用詞對仗，但整體又不對仗，這種句式工整中又富於變化，顯示出杜甫出神入化的格律運用手段。尾聯並不對仗，但“艱難”與“潦倒”相對，讓句式看起來非常工整。
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5 # 愛閱讀的Raymond
《登高》被譽為古今七律第一，除了其格局宏大，氣勢煌煌之外，格律嚴謹，聲調鏗鏘也是另一個原因。全詩二、四、六、八句的“回”、“來”、“臺”、杯“”都屬於“十灰”韻部，以平水韻押韻，全詩各聯的平仄也極為工整，充分體現了詩聖的深厚修為。
但透過作者這個問題，我們可以引出另一個議題，就是今人讀舊體詩、創作舊體詩，對格律應該怎樣理解？我個人的觀點是：我們不能完全拋開古格律，又不能完全拘泥於古格律。今人有兩個極端，一種就是完全要遵循古韻，每首詩一出來，一堆評價就是哪聯不合平仄、哪句不頁韻腳;另一種就是完全拋開韻律，不理對仗平仄，該怎麼來就怎麼來。
其實律詩在古代的發展也是經歷了不同階段，由初唐到中唐，漸漸形成相對完整的格律框架，再經歷朝發展，又各有新的元素進入。今天再寫格律詩，應該有新的格律形勢，針對現在的語言發音，現在的修辭格，進行一次官方的統一，這樣也許能讓舊題材能重顯新活力。否則久而久之，格律詩也只能淪為非遺。
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6 # 鼔詞唱段影片
杜甫的詩《登臺》，壓韻嗎？誰能具體講解一下。
律詩，指近體詩中要求平仄、押韻、粘對最嚴格的詩種。按每句字數多少分為五言、七言詩，本詩是七言詩。律詩的格律要求是多方面的。首先要求詩句字數整齊劃一，其次對詩句數量有不同限制，通常的律詩規定每首八句。第三是特定的對偶要求。對八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯。所謂聯，按照舊時律詩寫作的起承轉合結構，第一句稱首聯，第二聯稱頷聯，第三聯稱頸聯,第四聯稱尾聯。每首的中間兩聯,即頷聯、頸聯的上下句都必須是對偶句。
下面，對於《登臺》這首七言律詩加以說明。
1、七言律詩。
首聯 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
頷聯 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
頸聯 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
尾聯 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
2平仄標註。
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
3對仗。
無邊落木蕭蕭下對不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客對百年多病獨登臺。
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7 # 妙子期
首先糾正一下是杜甫的《登高》，其次古代人語音和現代人語音上有很大差別的，古代發音更接近於粵語，所以你不能用現代語音的眼光去看待它是否押韻，在古代來說，這首詩是非常工整的，合轍押韻，被譽為“千古一律”。
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8 # 晴朗的旻天
首先你說的這個詩名不對！應該是《登高》！裡面的用韻是古韻“十平灰飛”韻！古人用韻非常嚴謹！自己可以查閱《詩詞格律》！
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9 # 傻樂吧唧
如果按現代漢語普通話的音韻，此詩確實“不押韻”。
但杜甫是唐代人，應該按當時的音韻去衡量。
據南宋人劉淵依據唐詩用韻情況所作的《平水韻》，此詩又是押韻非常工整的，《登高》這首律詩的原文是：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。律詩要求在偶句押韻，第一句可押可不押，但韻律工整的律詩第一句也押韻。該詩的韻腳“哀、回、來、臺、杯”，都在《平水韻》的平韻-上平-十灰裡。上平-十灰的韻腳字有：灰恢魁隈回徊槐[佳韻同]梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韻同]詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[賄韻同]莓開哀埃臺苔抬該才材財裁栽哉來萊災猜孩徠駘胎唉垓挨皚呆腮。
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10 # 楚辭騷賦
古代（唐代）字的讀音，跟現在有很大區別。
唐詩的韻腳叫平水韻。
《登臺》的韻腳完全押韻。沒有任何問題。
您可以查詢一下平水韻。
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11 # 絳珠草
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺，艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
七言律詩簡稱七律，近體詩的一種。格律嚴密，每首八句每句七個字，中間兩聯必須對仗，第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，首句入韻為正格，不入韻為變格，通常押平聲韻，其押韻的音韻標準為中古音韻系統。在古代是沒有漢語拼音的。古漢語聲調有平、上（發漢語拼音三聲音）去、入聲。平聲相當於漢語拼音的一、二聲，上聲相當於漢語拼音三聲，去聲相當於漢語拼音的四聲，入聲既有漢語拼音的一聲也有二聲。南宋時期江北平水人劉淵根據唐人用韻情況把漢字劃分成107個韻部整理刊出了《平水韻》。康熙年間《平水韻》又被併為106個韻部，被廣為流傳至今。
這首七律首句入韻為正格，韻腳字
：哀、回、來、臺、杯，回發huai（平聲），杯發buai（平聲）。押平水韻：上平十灰部。
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12 # 張霄詠
《登高》杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯
《登高》屬於七言律詩，仄起首句壓韻。
一、首先我們來了一下解什麼叫七言律詩？
七言律詩，每句七個字，共八句，五十六個字。
基本分四中格式，仄起首句不押韻，仄起首句押韻，平起首句不押韻，平起首句押韻。
（1）仄起首句不押韻
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）
（2）仄起首句押韻
仄仄平平仄仄平（韻）， 平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）
（3）平起首句不押韻
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）
（4）平起首句押韻
平平仄仄仄平平（韻）， 仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）
顯然登高屬於仄起首句押韻格式
二、平水韻
古人寫詩按照平水韻去寫的
平水韻，有很多字的讀音跟現在的讀音發生很大變化。比如“白”，今天是第二聲平聲，也就是陽聲，按平水韻這個字是仄聲。登高裡的，哀，回，來，臺，杯屬於平水韻“十灰”，所以是押韻的。
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13 # 百味寫春秋
我很樂意解答這個問題。杜甫的七律《登高》是全唐詩中，尤其是律詩裡邊數一數二的絕代名篇、曠世之作。這是有公論的！單從嚴格遵守平仄格律且四聯皆對仗而言，《登高》實為後人學詩的首選。那麼，為什麼有許多人提出該詩押韻的疑問呢？我們不妨細緻的演示一下，大家就明白其中的奧妙了。我們首先搬出這篇詩文看一遍：
登高（唐）杜甫
風急天高猿嘯哀 （奇句）
首聯 渚清沙白鳥飛回 （偶句）
天邊落木蕭蕭下 （奇句）
頷聯 不盡長江滾滾來 （偶句）
萬里悲秋常作客 （奇句）
頸聯 百年多病獨登臺 （偶句）
艱難苦恨繁霜鬢 （奇句）
尾聯 潦倒新停濁酒杯 （偶句）
咱們看一下全篇，詩句的平仄格律對仗自是嚴整。現在就看詩的押韻，按七律的定規是：逢偶句押平聲韻，儘量避同音字，但疊字是可以用的。
這樣，我們挑出首聯中的“回”，頷聯中的“來”，頸聯中的“臺”和尾聯中的“杯”。
然後，我們用《平水韻》“灰韻部”來套一下，列舉出來：
回 加聲母是hui
不加聲母是uei（威）
來 加聲母是lai
不加聲母是uai（歪）
臺 加聲母是tai
不加聲母是uai（歪）
杯 加聲母是bei
不加聲母是uei（威）
大家稍加深思不就明白了嘛！
結論：杜甫的《登高》詩文是符合律詩押韻要求的！
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14 # 書海白魚
若按《中華新韻》來判斷，確實不押韻。
風急天高猿嘯哀【哀：四開】 押韻
渚清沙白鳥飛回【回：五微】 不押韻
無邊落木蕭蕭下
不盡長江滾滾來【來：四開】 押韻
萬里悲秋常作客
百年多病獨登臺【臺：四開】 押韻
艱難苦恨繁霜鬢
潦倒新停濁酒杯【杯：五微】 不押韻
而且平仄上也有在五個問題第2字 急 應仄
第5字 猿 可平可仄，建議用仄
第11字 白應仄
第40字 獨 應仄
第54字 濁可平可仄，建議用仄
杜甫自然是不會用《中華新韻》的，那麼就用《平水韻》的標準來分析一下。風急天高猿嘯哀【哀：十灰】 押韻
渚清沙白鳥飛回【回：十灰】 押韻
無邊落木蕭蕭下
不盡長江滾滾來【來：十灰】 押韻
萬里悲秋常作客
百年多病獨登臺【臺：十灰】 押韻
艱難苦恨繁霜鬢
潦倒新停濁酒杯【杯：十灰】 押韻
用《平水韻》的標準來衡量的話，韻腳就全部押韻了，全在上平“十灰”韻部裡。
平水韻：
一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪
一先 二蕭 三餚 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五鹹
灰恢魁隈回徊槐佳韻同梅枚玫媒煤雷頹崔催摧堆陪杯醅嵬推推車詼裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀傀奇,傀然獨立儡敗壞莓開哀埃臺苔抬該才材財裁栽哉來萊災猜孩徠駘胎唉垓陔荄挨皚呆腮
那麼《中華新韻》和《平水韻》怎麼會有如此之大的出入呢？這個問題就是中國漢字發音的演變造成的，那麼漢字發音是怎麼個演變過程呢？請看下圖：
《登臺》這首詩屬於首句入韻，那麼哀、回、來、臺、杯這五個字在杜甫的時代發音是怎樣的呢？在這裡我引用了行於桑田老師的答案，我也認為這個答案合理而且正確。
《登高》的韻腳“哀、回、來、臺、杯”都屬於“上平灰部”。上平指的是聲調，即“陰平”調。灰部指的這一部裡的字都是以灰的韻母結尾的。灰的中古音為huai，其韻尾為ai。我們再看看《登高的》韻腳的中古音。
哀：中古音為qai。
回：中古音為ghuai。
來：中古音為lai。
臺：中古音為thai。
杯：中古音為puai。
所以說，古人在作詩時，特別是這些倍受推崇大家們在作詩時是極其講究平仄和韻律的，平仄不敢說，單就這個韻律而言，我們是不必去懷疑的，因為他們用錯了韻律就像我們把內褲外穿一樣，會貽笑大方的。
文人騷客逐波去，化之清風沐後人。
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15 # 夏小柒
押韻為的是讀起來朗朗上口、容易記誦，音韻和諧、便於傳唱。押韻是寫詩的基本要求和規範。並非只是唐代的近體詩要押韻，遠在很早以前的詩歌就有押韻，如《詩經》的"關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。"、"嘒彼小星，三五在東。肅肅宵征，夙夜在公"等。還有一些文章也常見押韻，如《荀子》"功被天下，為萬世文。禮樂以成，貴賤以分。"、"有物於此，生於山阜，處於室堂。無知無巧，善治衣裳。"等，還有《莊子》、《老子》、《呂氏春秋》等都有押韻。像現在的現代詩、歌謠、戲曲、有些歌詞都是要押韻的，自由體詩除外(國外)。
所以押韻是寫詩的最基本要求和規定，可能不同型別的詩，押韻要求有所不同，但必須押韻，否則何以稱之為詩呢？這就好比你要參加一場演講比賽，比賽的要求是用英語演講，如果你用中文講不按要求來，不管你講的再悅耳動聽，那也是零分。
要知道古人寫詩都是要用韻書的，寫近體詩用的是《平水韻》，那什麼是《平水韻》？
《平水韻》起源沒有韻書之前古人作詩或寫一些押韻的文章都是口頭押韻。隋文帝仁壽元年，陸法言編寫的《切韻》共193韻，是現存比較完整的韻書，押韻這才有了共同的標準。到了唐朝有了《唐韻》，共195韻，它是《切韻》增修本，宋朝又出現了《廣韻》是把《唐韻》做了細化，共206韻。直到了金朝有江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》把《廣韻》中同用的韻歸併成107韻。後來山西平水官員王文鬱著《平水新刊韻略》為106個韻，就是《平水韻》，之後都用這個韻。《平水韻》是《唐韻》歸併而來的，所以近體詩用的是《平水韻》。
我們賞析杜甫的《登高》風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
仄起入韻，韻腳:"哀、來、回、臺、杯"同在"十灰"韻部，押韻。
那為什麼現代人讀起來感覺不押韻呢？地有南北，時有古今。《平水韻》用的古漢語四聲，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲為平;上聲、去聲、去聲為仄，文字的發音隨著時代變遷發生很大變化，我們用現代漢語四聲:陰平(一聲)、陽平(二聲)、上聲(三聲)、去聲(四聲)，去讀古人寫的詩當然有出入了。
總結:凡是詩(自由體詩除外)都是要押韻，押韻是寫詩的最基本要求。
回覆列表
你想問的是《登高》吧，我們覺得不押韻是因為我們以現代普通話的讀音去讀的。
首先作為律詩第一的《登高》肯定是押韻的，可以參考看下《平水韻部》，這是南宋人劉淵依據唐人用韻情況，把漢字劃分107個韻部。古人作詩用韻，其韻腳必出自同一韻部，不能錯用。
《登高》的韻腳“哀、回、來、臺、杯”都屬於“上平灰部”。上平指的是聲調，即“陰平”調。灰部指的這一部裡的字都是以灰的韻母結尾的。灰的中古音為huai，其韻尾為ai。我們再看看《登高的》韻腳的中古音。
哀：中古音為qai。
回：中古音為ghuai。
來：中古音為lai。
臺：中古音為thai。
杯：中古音為puai。
看看是不是一目瞭然。現在覺得是不是非常押韻了。