我也不懂，特意百度了-卜算子。

分正體和變體，正體44字，如-缺月掛疏桐；變體有六種，差別在於字數和韻腳，字數差異都在最後一句，這樣全詞就可能變成45或46字了。

李之儀那首著名的卜算子，為什麼最後一句多了一個字？

“定不負相思意”。對比陸游和毛主席的《詠梅》，分別是“只有香如故”和“她在叢中笑”

唐宋詞的詞牌，常常一詞有多體。原先的唐宋詞是歌詞，需要依照曲譜填詞。我們今天見到的詞譜，是明朝人根據唐宋詞歸納而來。

所以常有唐宋詞並不符合我們見到的詞譜。

今天填詞，大多使用《欽定詞譜》，在這個詞譜中，卜算子有7體。

題主所說的陸游和毛主席的《卜算子 詠梅》，都是正體，即蘇軾體：

卜算子 雙調四十四字，前後段各四句、兩仄韻 蘇軾

　　缺月掛疏桐，　漏斷人初靜。　時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

　　中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句中仄平平仄韻

　　驚起卻回頭，　有恨無人省。　揀盡寒枝不肯棲，　寂寞沙洲冷。

　　中中中中平句中仄平平仄韻中仄平平中中中句仄仄平平仄韻

卜算子結尾一句有5個字的詞體，也有6個字的詞體。其中上半部分結尾一句5個字，下半部分結尾6個字一句的，有徐俯體：

　　胸中千種愁　，掛在斜陽樹。　綠葉陰陰自得春，　草滿鶯啼處。

　　平平平仄平句仄仄平平仄韻仄仄平平仄仄平句仄仄平平仄韻

　　不見淩波步　，空想如簧語。　門外重重疊疊山，　遮不斷、愁來路。

　　仄仄平平仄韻平仄平平仄韻平仄平平仄仄平句平仄仄讀平平仄韻

不過，李之儀的卜算子，與上面兩個詞體都不完全相符。

除了蘇軾體（上下部分都是5字句，上5下5）、徐俯體（上5下6），還有黃公度體（上6下5）、張先體和杜安世（上6下6），還有一種無名氏體（上5下7）

我們看看李之儀的卜算子：

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。◎◎◎⊙○　◎●○○▲　⊙●○○◎◎⊙　◎●○○▲此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。⊙◎◎⊙○　◎●○○▲　◎●○○◎◎⊙　●●○○▲

明顯可以看出，除了最後一句多了一個“定”字，這首詞完全是蘇軾體。

這個“定“”　，在此處為襯字。詞是歌唱之詞， 可以看到個別唐宋詞有襯字 。

《漢語大詞典》對襯字的解釋為：

“曲詞中在曲律規定的字數之外增加的字。常用以補足語氣，增加聲情色彩。它在歌唱時不佔重要拍子，不能用於句末，不能做韻腳。字數不論，一般小令襯字少，套數多，雜劇更多。也稱墊字。”

例如敦煌曲子詞中，有很多用襯字的作品。如《望江南》：

“天上月，遙望【似一團銀。夜久更闌風漸緊，為奴吹散月邊雲，照見負心人。”

似為襯字。

歐陽炯《江城子》：

“晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。六代繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇臺上月，【如】西子鏡，照江城。”如為襯字。

襯字在宋詞中，不算太多， 李之儀的這首《卜算子》是最有名的案例。到了元朝，在散曲雜居中，襯字就用得多了。

周德清在《中原音韻》中說：“博學工於文詞，有遵音調作者，有增襯字作者......”

例如王實甫《十二月過堯民歌·別情》：“

自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

每句的前三個字都是襯字。

以我的理解，李之儀卜算子中的″定不負相思意。”是為了更好表達詩意而突破詞牌名規定字數5個字，用6個字更好地表達詩的意境。正所謂″文無定法″，詩歌如果沒有創新性的表達和創新性的詩詞格式突破就難有繼續向前發展的動力。所以我們需要創新，不能默守成規，當然必須在繼承的基礎上去創新詩歌創作，這樣我們的詩歌才有更多更好的表達方式。