在快食時代，內容可聽化、視覺化是非常好的一個趨勢。跟隨人們的習慣和條件的限制，讓內容生動起來，簡化起來。我覺得是非常好的一種文化接力和傳播。

如果能達到《陳情令》的還原度也還行，或者像《全職高手》做一些調整，都是可接受範圍吧。不過扎堆影視化真的不是什麼好現象，還是要對作品負責吧，畢竟翻拍的小說都是大IP，書粉多的可怕。

存在，即是合理。況且，小說影視化也不是什麼新鮮事。有人擔心影視化糟蹋了原著，其實大可不必，又不是改編名著。話又說回來了，四大名著不也是電影、電視輪番上嗎？當然，成功與否，則另當別論。

讓夢想照進了現實，但很多讀者接受不了現實的殘酷，再好的導演也滿足不了所有人的審美，希望大家有顆包容的心，導演也能用心做好自己的作品，不要讓商業吞噬本該有的美好

個人還是喜歡小說影視化，只要是喜歡的主演我都願意去看，比看小說更形象，不過拍的好不好還是很重要的，演員，演技，後期，觀眾們的期望值會越來越高，對於看過小說的觀眾要求會更嚴格，眾口難調。

小說影視化有一定的風險，但完全值得肯定。

這是一個文化匱乏的時代，而小說和影視只是一個故事的不同展現形式。不論對讀者（觀眾）還是作者而言小說影視化都利大於弊。

對於讀者而言

有點人喜歡看小說，有的人喜歡看電視或電影，小說影視化能將故事推向更廣大的群體，愛好得到認同，這是任何人都願意看到的。

受制於政策和技術，小說影視化的過程中難免有改動，但我不認為這是缺點。這更像是故事的更新。在相似的環境下，同樣的人物能展現不一樣的內容以及更多的細節。對於原有的讀者而言，能看到小說更多的亮點，對於新讀者，能為他們提供一個更好的選擇。

對作者而言

本人有幸涉足小說出版業，身邊也有朋友在寫網路小說。兩者對作者而已，都挺苛刻的。

先來說說小說出版。能夠出版的小說要求非常嚴格，而且由於版權稅、公司抽成、其他成本以及盜版問題，其實非爆文小說作者賺的錢並不多，還需要面臨腰肌勞損等各種健康問題。小說影視化無疑給作者帶來了一個良好的收入。雖然這麼說有些功利，但沒用錢，很多人真的難以堅持寫小說。

再說說網路小說。網路小說質量參差不齊，受制於網站的各類要求，網路小說作者比線下還慘。雖然他們的收入可能更高，但是日更要求、字數要求足以把大多數作者折磨瘋掉。為了滿足這種字數要求，“水”成了多數網路小說作者必備的一個技能。而小說影視化，能幫作者更好的提升作品。

其次，網路小說作家將會面臨比線下更加可怕的抽成。網路小說作家在成名以前，多半是被網站以買斷的形式簽約的。合同寫好，這本小說能給你多少錢，此後小說影視化還是改編了遊戲，收益都和你沒關係。還有買斷作者的，新人作者抽成低，合同一次性買斷十年，十年內沒火，新人基本沒有收入，十年內火了，這麼低的抽成，基本都是網站賺大頭。

而小說影視化，首先最大的好處就是能帶火作者IP，這樣作者即便在這本小說上沒有獲取大量的財富，後續也可以有更好的收穫。

最直接的就是盜版問題。為什麼中國盜版這麼猖獗，很大一部分原因是沒人打得起版權官司。首先，版權官司時間特別長。其次，版權官司很難贏，因為創意這個東西，總有相似，真的很難說誰抄誰的。（郭敬明那個夢裡花落知多少，版權官司打了好幾年，最後也是不了了之，給原作者加了個署名，錢估計沒多少。不過這至少是一個不錯的開端吧。）最後，版權官司即便贏了，收益也很少，和投入根本就不成正比。所以中國很少有人原意去打版權官司。

但是影視化之後就不同了，作者IP一火，不管是他抄襲別人，還是別人抄襲她，都能迅速的被扒出來。中國人可能打官司慢，但是輿論特別快。（雖然衍生而來的盜版問題依舊沒有解決，但至少大家越來越關注這個問題了。）

總而言之，雖然小說影視化會帶來各種各樣的問題，但從最後結果來看，對於小說和作者的發展而言，都是利大於弊的。成功的小說影視化，如金庸瓊瑤，都是影響了一代人的大神了。有這樣好的例子擺在前面，我們又做什麼反對呢？

小說影視化在某種程度上滿足了讀者的期待，可以讓讀者重溫自己喜歡的作品。

但是選角和編劇，以及剪輯手法變得更加關鍵，因為一旦選擇失誤，就容易滿盤皆輸，如果拍攝的好，還可以取得影視和著作雙贏的局面。

《十年一品溫如言》這本書已經出版多年，收穫了大批著作粉，所以很多粉絲十分擔憂拍攝的不好會毀了自己心中的經典。

希望這次影視化不會毀經典～期待且擔憂著～