清朝雖然沒有相機等現代照相裝置，但宮廷內有專門給皇帝和後宮嬪妃畫像的畫師。歷朝歷代，宮廷畫師都是中國畫家運用中國傳統的繪畫技法，注重線條勾勒，著重寫意，講究神韻，比如漢朝毛延壽所畫昭君像。但在清朝康熙、雍正、乾隆時期，有個人是個例外，他是一個義大利傳教士，這個西洋人名叫郎世寧，十七世紀來到中國，進入清朝宮廷，在不遺餘力傳教同時，充分展現出他的建築和繪畫才能，為中國後世留下許多珍貴作品。他的畫很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結構準確的合理性，又注意將中國傳統繪畫技巧融入其中，由於他精通建築學，曾參與增修圓明園建築工事，所以繪畫技術爐火純青，獨居一絕。郎世寧擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。他繪畫取材講究，他所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他喜歡收授學生，將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術的交流作出了積極貢獻，頗得皇家青睞。去世後葬於北京阜城門外。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《百駿圖》、《弘曆及后妃像》、《平定西域戰圖》等。

在郎世寧的人物肖像畫精品中，有許多嬪妃畫像流傳下來，比如百姓知名的令妃和皇后像，都惟妙惟肖，如見其容。

讓畫師畫的唄，明朝洪武皇帝朱元璋同志就是是自戀狂，讓畫師給自己畫，畫的不滿意就殺了。

畫師出門時提心吊膽的，先立好遺囑或給老婆交代：“誰誰欠我多少錢還沒還”，我的私房錢在…。

反正那些給皇室畫畫的小心的不能再小心了，他們敢畫不漂亮嗎。

乾隆時代是百姓相對倉稟實而知禮節的時代，對於藝術更是精益求精，從宮庭畫師沈源，唐岱繪製《圓明園四十景圖》中就可知其精益求精，簡直是亞數碼相機的照片，宮庭如意館畫院的畫家都是尖子中的高手，妃子相貌，就是小菜一碟而已。

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清朝雖然沒有相機等現代照相裝置，但宮廷內有專門給皇帝和後宮嬪妃畫像的畫師。歷朝歷代，宮廷畫師都是中國畫家運用中國傳統的繪畫技法，注重線條勾勒，著重寫意，講究神韻，比如漢朝毛延壽所畫昭君像。但在清朝康熙、雍正、乾隆時期，有個人是個例外，他是一個義大利傳教士，這個西洋人名叫郎世寧，十七世紀來到中國，進入清朝宮廷，在不遺餘力傳教同時，充分展現出他的建築和繪畫才能，為中國後世留下許多珍貴作品。他的畫很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結構準確的合理性，又注意將中國傳統繪畫技巧融入其中，由於他精通建築學，曾參與增修圓明園建築工事，所以繪畫技術爐火純青，獨居一絕。郎世寧擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。他繪畫取材講究，他所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他喜歡收授學生，將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術的交流作出了積極貢獻，頗得皇家青睞。去世後葬於北京阜城門外。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《百駿圖》、《弘曆及后妃像》、《平定西域戰圖》等。

在郎世寧的人物肖像畫精品中，有許多嬪妃畫像流傳下來，比如百姓知名的令妃和皇后像，都惟妙惟肖，如見其容。

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