傳統藝術行業，特別是曲藝行業，入行越早越好，當然也有半路出道的，但能成角兒的不多！從小就接受正規的輔導培訓學習，才能真正走向德藝雙磬！

很簡單，小黑胖子深諳這一行的傳承的重要性。即便是落魄的時候，也要上拜名師，下收多徒。特別是在最蟄伏的年代，正好有時間做這些事，這是老郭的悟性和水平。

有一個成語叫做耳濡目染，相聲文化不像現代的表演一樣，相聲在臺上講究說學逗唱，有時與觀眾互動時還要即使的準確的回答觀眾的問題，還要負責在回答中把他們逗笑，這是一種學問，是一時半會兒學不來的。郭德綱收從小收徒弟就是給他們創造一個好的相聲的環境，讓這些孩子們能在這種環境中慢慢長大，耳濡目染從而達到相聲所需要的水準。

郭德綱相聲說的不錯，之所以那麼小就收徒應該有兩個原因。第一擴大自己知名度，帶徒弟說明自己能力強，同時徒弟多了師傅影響力也逐步增大。第二快速擴大自己的相聲隊伍，形成合力佔領市場增加經濟收入。德雲社的發展過程也印證了上述兩點。（個人觀點請指教）

剛開始我覺得還是為了生存、或者可以說是一門生意吧。畢竟自己有的是技能無處施展，也有人學藝，正好收點錢或者找個打下手的。就像你問為什麼要開中公教育、為什麼要開新東方烹飪學校一樣一樣的。

窮則獨善其身，達則兼濟天下，老郭那時候的生存條件，就不用講情懷了。不過現在老郭不差錢了，收徒弟就不光是為了錢了。

說俗一點，就是擴大生產經營，找好苗子，不斷推陳出新，讓生意延續下去，無非“名”、“利”二字。說雅一點，就是為了中國相聲事業的發展，為了相聲文化的復興，為了社會主義文化建設，哈哈。

德雲社旗號就是傳統相聲，有大量的背誦，技巧，舞臺經驗，各種活等等還得等開竅，這絕不是培訓兩三年就能上臺的啊，把你換位他，你仔細想想就知道了，當然有帶藝投師的，那就看你人品和活好不好了，得找師父願意收你，收了就能進家譜，屬於自家人。傳統藝術的徒弟最好都是從小收，打小練，實在不懂可以看看陳凱歌的霸王別姬

按照相聲門的傳統，沒有師承的人算海清，是不能收徒弟的，可郭德綱在1994年就收了大徒弟閆雲達 ，那就只能說明當時老郭是有師父的，後來改投侯耀文門下，說他欺師滅祖悖逆人倫不為過吧。

從娃娃做起，一、孩子打小練基本功紮實。二、不耽誤學習。三、家長們看時間而定。四、雙方協議達成屢行。如果有條件或德雲社再擴充，也可以邊學相聲邊上文化課，這個動靜太大啦。

一、我覺得很多家長喜歡孩子有一技之長，可能不太在意孩子的大或小，根據早年的傳統規矩，5、6歲就趴在井沿上喊嗓子，腰間繫著一根兒繩子，捆在附近的樹杆子上，老一輩的某個藝術家都有這個經歷。

二、練功夫也要趁早，這是多少年以前的規矩，比如舞蹈學校的小同學們年齡都不太大，因為孩子隨著生長的速度骨骼發育成熟較早，其中也包括嗓音的發育情況。

三、德雲社年齡特小的孩子們加入，是老郭感覺這孩子是塊料，如果不是好苗子也沒必要讓人家孩子不去讀書上學

第一相聲的話，是從小就要打好基礎的，越小的話就越好帶。要練聲啊快板，學一些文化知識，記一些古典曲目。

可能幾次的話，從小帶的徒弟就親一點吧。而且老郭也有這個本事，可以養得起。