主角光環，不過一般主角的背景力量強大

第一，影視劇製作者需要從觀眾角度考慮。不同的影視劇有不同的受眾，主角與觀眾具有相似性，觀眾才會有代入感。比如受眾為中老年的抗日劇，承擔拯救者角色的都是專業素質過硬且有一定年齡的人，而面向孩子的動畫，拯救世界的也是一群小孩子。至於問題中提及的初出茅廬不諳世事的少年也是一樣的道理，因為在我國數量最大的影視劇觀眾是年輕人，當然喜歡看年輕人拯救世界。

第二，為了情節的曲折性考慮。一個懵懂的孩子成長為一個頂天立地的英雄，其中有很大的劇情設定空間，形成跌宕起伏的戲劇效果。

第三，觀眾需要感官刺激。不管怎麼說，一個鮮嫩好看的少年少女總是比一個糟老頭子要吸睛。如果觀眾沒有對高顏值的偏愛，想必娛樂圈也就沒有那麼多俊男美女了。

英雄在成為英雄以前，在眾人眼裡，是如你我一樣的普通人，因為你我都不是伯樂，所以哪怕他日後證明自己就是英雄，起碼在這之前，他就是個“小白”。也許，編劇都是伯樂吧，所以被安排去拯救世界的這個人，在他們眼中是早已是英雄，但在我們的眼中就是小白。而我們卻要透過他拯救世界的故事，才能認出這位少俠，才能知曉他的不凡。

對於初入社會的新鮮人，我們通常更願意用這句話去祝福他們：願歸來仍是少年。的確，十之八九的我們，會在步入社會後的摸爬滾打中，被磨平了稜角。要麼“不求有功，但求無過”，要麼“圓滑過頭，得失心太重”，總之，只要安安穩穩，守住握在手裡的一切就好，得過且過每一天。

可偏偏，要拯救世界，就是要出頭冒尖，甚至可能會“沒有功，只有過”，或者被打回原形，從此一無所有。而大多數情況下，也只有涉世未深的“小白”才能做到，靠的就是這“滿腔熱血和正義”。也只有這樣的“正義小白”才能做到不管不顧，心無雜念地去完成他心中“拯救世界”的任務。

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