秦腔植根於民間。在發展流傳中經常要受到人民群眾的檢驗，因而不能不為人民群眾的好惡所左右。人民的是非愛憎是鮮明的，反映在秦腔舞臺形象的處理上也是愛憎鮮明的，無論歌頌也罷，批評也罷，鞭撻也罷，都是人民的思想感情的投影。含含糊糊、傾向不明或客觀主義的形象也有，但不佔主流地位。

秦腔作為傳統文化的一個部分，它包含著中國古代豐富的社會生活知識，包含著人民高尚的道德品質和優美情操，包含著民族的美學思想，這些對於培養成具有高度精神文明的現代人來說，是絕對不可缺少的。由此可知，秦腔中國戲曲在本質上是民間戲劇，傳統劇目的社會功能的變化，並沒有泯滅精華、糟粕的界線，也不能否定人民性這個衡量劇目的標準。

秦腔在本質上是民間戲劇，它的最初創作往往出自社會的下層。他們思想顧忌少，封建說教不那麼濃厚，因此思想活潑，生活氣息濃烈，富有生命力；同時受文化水平及生活視野的限制，這些作品想象性強，歷史真實的成分少，有時思想觀點不大統一，在藝術形式上也不夠完整，乃至粗糙、野俗。

可是，這些民間性質的創作，以其對社會現實質樸而率真的認識，生動而形象的表現，傳達出人民對生活的熱情和關注，對征服自然、反抗壓迫的肯定和讚頌。

觀眾喜歡，這說明題材好，演員演的好，唱的好，話雖如此，但大多數認識奔著唱腔去的，和唱歌也是一樣的，唱的好了自然有人捧，唱的不好自然而然就消失在茫茫人海中。

現在常說秦腔改革，老祖先傳下來的東西，現在能見到的東西少之又少，程式動作刪之又刪，空有形式與名頭，失去了秦腔的根，失去了秦腔的魂，不知還能走多遠，願秦腔源遠流長，西北精神永存！