秦腔表演藝術的風格，集中地表現為：生旦淨醜，角色齊全；唱唸做打，綜合處理；以虛寫實，虛實結合；超越時空，雲遊八極；場面恢弘，動作規範。
秦腔表現角色齊全的故事內容，這必然造成它場面的恢弘壯闊。在這種情況下，要讓觀眾看得懂，明白其中的底細，是要有一個原則或規程。
劇本有程式，唱腔有程式，音樂有程式，表演動作也有程式。它是藝術家攝其神、擬其形、仿其態，抓住表現內容的基本特徵並把它藝術化了的一種舞蹈動作，成為表演藝術的基本單位，也叫舞蹈化身段。
像上樓下樓、開門關門、登車騎馬、持刀刺殺等，都是對生活動作作了藝術概括的表演動作程式。
表現身段的輕盈敏捷，是模仿鷹鷂的探取飛翔；手指的秀麗，就模仿荷花的開放、蘭花的初綻（即蓮花指、蘭花指）等等。這都使規模宏大場面中的所有內容是可知、可懂、可解的，表現出濃厚的觀眾意識，也真正實現了藝術創造者能夠真正瞭解自己創造的目的。
總之，秦腔表演藝術是無比璀璨多彩的。它是秦地人民大眾創造的極為豐富的物質文明與精神文明和長安文化的重要部分，會永遠彪炳青史，與日月共輝。
秦腔表演藝術的風格，集中地表現為：生旦淨醜，角色齊全；唱唸做打，綜合處理；以虛寫實，虛實結合；超越時空，雲遊八極；場面恢弘，動作規範。
秦腔有著中國西北黃土高原曠野牧歌的特點，也有著西部人民群眾粗獷豪邁、慷慨激越的風格，更有著“漢唐雄風”和秦地人們的胸襟和深厚淳樸的本色，成為中華民族的傳統文化的重要組成部分。秦腔表現角色齊全的故事內容，這必然造成它場面的恢弘壯闊。在這種情況下，要讓觀眾看得懂，明白其中的底細，是要有一個原則或規程。
秦腔十分珍惜觀眾對自己的喜好，在自己長期的藝術實踐中，不斷總結經驗教訓，形成了一整套規範性的表演動作，這就是我們說的“程式化”。劇本有程式，唱腔有程式，音樂有程式，表演動作也有程式。它是藝術家攝其神、擬其形、仿其態，抓住表現內容的基本特徵並把它藝術化了的一種舞蹈動作，成為表演藝術的基本單位，也叫舞蹈化身段。
像上樓下樓、開門關門、登車騎馬、持刀刺殺等，都是對生活動作作了藝術概括的表演動作程式。
在秦腔中，它又比較廣泛地吸收、借鑑了民間舞蹈、武術拳術、繪畫雕塑、書法線條、工藝美術及飛禽走獸的藝術營養，豐富了這種表演藝術手段。表現身段的輕盈敏捷，是模仿鷹鷂的探取飛翔；手指的秀麗，就模仿荷花的開放、蘭花的初綻（即蓮花指、蘭花指）等等。這都使規模宏大場面中的所有內容是可知、可懂、可解的，表現出濃厚的觀眾意識，也真正實現了藝術創造者能夠真正瞭解自己創造的目的。
總之，秦腔表演藝術是無比璀璨多彩的。它是秦地人民大眾創造的極為豐富的物質文明與精神文明和長安文化的重要部分，會永遠彪炳青史，與日月共輝。