好的演員無需太多的臺詞加持，真正好的表演者是靠面部表情，肢體動作來完成人物的刻畫，臺詞是加分項，好且精的臺詞會使演員塑造的人物更加飽滿，而太多無用的臺詞，只會弱化人物本身。這就是話劇演員和影視劇演員的區別，好的話劇演員一定是優秀的影視劇演員，而好的影視劇演員未必是好的話劇演員。

在有聲電影出現之前，默片則是當時電影界的主流，大量電影人都很擅長無臺詞僅使用表情和肢體動作來表現情景和感情，例如卓別林。而那個時代的許多默片放到現在也並不過時，甚至還被奉為經典。

在表演中，臺詞雖然也是重要的一部分，但是重要程度並沒有那麼高。表情以及肢體動作能表現出來的情感同樣也不比語言差，甚至還能更勝一籌。

“好演員需要臺詞多嗎”—是的

“好演員需要臺詞多嗎”—不是

其實這兩種說法都有道理，不能一概論之。我認為新演員沒有經驗的演員需要臺詞多，因為臺詞多鏡頭就多，是可以理解的。而對於經驗豐富的演員，臺詞多少就不是最重要的了。陳凱歌導演說“眼淚不是演員的唯一利器”，臺詞多少應該也不是表演競技勝出的唯一利器。其實沒有對錯，但我認為在節目中過於關注臺詞多少，這樣的做法是很不聰明的。

于小彤我認為是一個不聰明的演員。其表現在於，不能從演員的角度發現角色的表演空間角色的發揮空間。其實他的角色並不是一個片面的人物，單單是《紅塵》片段裡，裡面的人物有其複雜性，人性的弱點與掙扎到最後他定下決心和師妹離開，這裡面是有演頭的，演得好的話可以很出彩。可惜他應該沒有關注這一點，最終的表演結果是合格的，但也就是合格罷了。

不聰明其二在於，處事方面溝通方面過於自我，表達欠缺。導演請指教節目裡，可以看到多次與導演發生表演選擇上的爭執，而且沒有站得住聊的合理理由。在劇本已定，導演也決定好的情況下，聰明的演員應該是抱著溝通處理問題的想法，在既定條件下，盡最大努力把戲演好，而不是反覆輸出負面情緒。“我的臺詞太少了”“我就是坐不下來”“反正我也沒有了表演的感覺”等等，給人印象太不好了，我是導演的話也不會喜歡沒法溝通自作主張的演員。畢竟大家都是希望透過這個節目，被更多的人認識，有更多的工作機會。

想要成為一個行業裡的佼佼者，要麼會做人要麼能做事。演員行業不也是如此嗎？

像演師妹的演員人家就很聰明，在《紅塵》片段裡，師妹的角色發揮空間最少，但人家就發揮的也還不錯，被淘汰也說了希望有更多的導演認識自己，有機會合作

可以肯定的說，好演員不需要臺詞多。

定義好演員的標準，仁者見仁。但要擔的起這個好字，卻不是用所謂的規則規範來豎起標準。

問起誰是好演員?誰擔的起這好演員的名?估計大家也說不出個所以然。

所以難道標題不該改成:想成為合格的演員，需要臺詞多嗎？

好演員不需要太多的臺詞吧。

我覺得一個優秀的影視演員臺詞只是一方面，臺詞說的好 能為整個作品加分，但是並不是說大量臺詞就證明是一個好的演員。

1、演員對於人物的的理解，對於角色的拿捏，透過研讀劇本，將編劇想表達的內涵表達出來，去塑造人物的性格、內心和人設，我覺得是很重要的。

2、形體動作。雖然說臺詞能夠將整個畫面的意境提升，但足夠好的動作表現能夠提升整個畫面的質感。足夠細節的動作，能夠表現出人物的多種情緒，或緊張或興奮 或開心，動作也是表達手段的一種。

3、表情。很多的畫面不需要過多的臺詞，細節的表情能夠傳達出足夠的情緒變化和推進劇情的發展。

不是臺詞對演員不重要，是太多的臺詞反而會起反作用。適當的臺詞，加上動作 表情和心理的配合，我覺得才能演出一個好的角色。

不能一概論之。我認為新演員沒有經驗的演員需要臺詞多，因為臺詞多鏡頭就多，是可以理解的。而對於經驗豐富的演員，臺詞多少就不是最重要的了。臺詞多少應該也不是表演競技勝出的唯一利器。

好的演員是靠演技和表情的滲透，一個眼神，一個動作都包含了好多臺詞，不同的背景下一個笑、一滴淚，都勝過千言萬語，此處無聲勝有聲，[給力]

但是好的演員必須要有臺詞，主持人是更注動一下，臺詞是最重要的