寫小說其實主要重在對角色的塑造和劇情的引人入勝上，要比較符合人性，符合正常的邏輯思維，同時要有耳目一新的感覺，能直達人心靈深處最柔軟的地方，獲得讀者心靈的共鳴。

角色個性要鮮明，要差異化，最好有自己獨特的讓人能記住的東西。角色塑造要豐滿，刻畫心理活動要細膩真實，讓讀者感同身受，有代入感。

劇情方面要大膽出新，劇情要很動人心魄，引人入勝，可以誇張一點，只要合理就行，最好滿足讀者的獵奇心理。很多玄幻小說其實就靠自己憑空想象一些虛擬世界，搭建自己心目中的世界觀，如同自己的夢境一樣展示給讀者，有多奇思妙想都沒問題，只要合情合理同時有新意就行。

總之，寫虛幻小說很燒腦，自己要有充分的想象力，要有好的構思，最好自己提前列好大綱，有個大綱寫下去會更有動力，相對輕鬆點

其次，虛幻小說裡的人物其實就是作者或作者研究過的人物的反應，照射在想象力裡，往往作者的經歷加想象力就形成了虛幻的人物情節。

再次，雖然虛幻小說在形式上天馬行空，可必須遵守的規則還是存在的，人物的關係，情節的不斷轉折，都是必須存在的。

一部成功的虛幻小說，就是現實+想象力+寫作技巧的結合。

某鎮某村有某位鄉紳，鄉紳有一子，自由與道有緣，送去了山上道觀修習。

但鄉紳又只有一子，如何也不能斷絕子孫及地的念頭，便令其子參與科考。村人只知鄉紳子好為學，又幾年，鄉紳備厚資送子趕考。

只是沒走多久，這位公子把書童溜丟了之後，尋了一身寒門子弟衣袍，秉持著財不露白的道理，獨自上路。

此時的公子已經是一位正經書生了，書生至於一村，也懶於同村人打招呼，徑自去了村外不遠處的一個寺廟。

想來是房價水漲船高，寺廟雖荒涼，來此借住的房客確實不少。夜半時書生無心睡眠，到院裡饒了一圈，正巧遇見一位年輕公子，白衣翩然衣袂飄飄的坐在荒草叢生之處，架琴而彈。

其中意趣高雅，書生頗為感興趣，便雙手抱胸立在一處看，等到曲終，便毫不吝惜的鼓掌拍了拍。誰成想年輕公子看到他，臉騰的一紅腳不沾地的便跑了。書生揚揚眉，饒有趣味的看著人從身邊溜走，沒再追尋。

書生回到房裡又翻了幾頁書，正準備睡時卻有人敲門，他一開門見到的正是早些時候院子裡彈琴的公子。人一見到他，便如慌了神一般的，言詞支吾半天才吐出一句，“我願與公子共為相好。”

書生瞅了他一眼，坐回位子上，把手裡的書往桌子上一拋。

“好啊。”

他剛答應，沒成想對方又一溜煙先跑了。書生嗤的笑了一下，悄聲說有趣。