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  • 1 # 正心法象

    畫畫的最高境界就是表現自我,藝術應該反映藝術家內心的主觀感受,應該從客觀物象的自然表象中解脫出來。 現代藝術家生活在機器時代,我們有逼真的機器手段來描繪客觀物件,不應當像傳統藝術家那樣追求再現,而應該關注內在精神和情感的表達,而不是圖解社會..“外師造化,中得心源”這句話,出自唐朝的畫家張璪,是中國繪畫史上的不朽名句。簡單的說,“造化”是指大自然,“心源”指的是內心的感悟。意指畫家應以大自然為師,再結合內心的感悟,然後才可創作出好的作品。做人做事何嘗不是這樣呢!外界的意見,外界的思想,外界的所見所聞,統統可以概括為“造化”。不應該盲目的照抄“造化”,要有自己內在的思考和判斷。就像畫一幅畫,如果盲目的照抄大自然,那還不如拿個照相機“咔嚓”一聲來得容易!一副好畫都是要經過作者有思想的進行表達。人生如畫,畫如人生。

  • 2 # 道路遙

    剛開始學畫的時候,一般都注重在技巧上,這也是最基本的起步,但是,自己固有的喜好或者說感受、個性不能忽視,因這些是你學到的技巧所要為之表達的核心。技巧只是一種手段、一種技法;如果只是為技法而表現技法,那就失去的學技法的最終意義了。 人們在生活中,對事物的理解、認識所產生的情感、思想是人生的一個寶貴的精神財富,需要表現與表達出來與他人分享,而藝術的手法就是為其服務的目的。 比如說,梵高的繪畫技法深奧嗎?不是!而往往學院派就是注重技法的要求卻忽視了技法要與人的感受、認識、表現相吻合,從而充分的達到淋漓盡致的展現出之目的。 技法的高低只能是一種專業技能的運用與熟練,但不能代表理念的傳達。所以,一切的技法如果不適合自己的情感表達就等於花拳繡腿,沒有實用的價值。反之,如果有某種感受又能找到一種表現的方式,那就不要再去強調技法的重要性了。確實現實中,人們對學院派的技法表現的作品認識比較多,也形成了某種侷限,但隨著時間與時代的變化,追求內在的、給人們一種新的認識與感受的才是真正具有欣賞價值的作品。 有些業餘的繪畫愛好者,在學校或是自我練習中,總是會迷失在技法裡,當學會了一些或者是掌握了一些技法的基本要領後,卻不知道怎麼應用,要表現什麼?達到什麼目的?感覺想法是想法,技法是技法,總是結合不到一起來。本來有些想法,在無拘無束的狀態下,雖然表現的不夠成熟完美,但還是表現出來了一些,這裡最典型的就是兒童畫。而當我們要用技法來表現的同時要注入自己的感受時,卻是那麼的僵硬而生疏,像是在模仿他人而不是自己的真實感受。 人生的經歷對一個人的生命來說是最重要的,不同的經歷不同的感受讓我們認識理解了生命存在的意義。所以,在繪畫的學習與練習中,表現最為重要,而表現之中帶有自己的感受(風格)更為重要了,這個才是我們追求的繪畫中的最高境界----自我表現。 當每個藝術家都能用成熟的或不成熟的藝術手法表現出自己的生活感受,我們會看到那就是藝術百花盛開的春天。

  • 3 # 野生澀會學研究者

    經常聽人評價一幅畫會說”畫的真像““畫的一點也不像”。

    對於畫畫像不像這件事,吳冠中說,畫得像是寫真不是藝術。

    藝術是有情感的,不是學了畫畫就可以畫出藝術品。

    吳冠中畫作

    搞藝術要有感情,藝術往往誕生於感情。

    曾經追求俄羅斯的寫實主義,畫家畫畫就停留在“畫得像”上,而真正的藝術不是畫得像,畫得像是寫真不是藝術!

    感情的畫,會透過各種方式表達出來,就像喜歡一個人一樣,會用眼神、語言、表情交流。

    畫畫,不是畫某個東西本身,而是要透過這個東西把自己的想法和感受告訴別人,當別人看到的時候可以有所感觸。

    吳冠中畫作

    一個人想學畫畫,就要有學畫的衝動,這衝動要像往草上澆開水都澆不死。

    只有對藝術有情感,經歷過磨難的人,才能對藝術有真正感受。

    吳冠中畫作

    吳冠中說:當年在巴黎學習的時候,覺得畫畫是件特別高貴神聖的事,但去過有名的蒙馬特高廣場後,發現藝術並沒有想象中的那麼高貴,藝術不是高高在上的,應該是大眾的,存在於人們的生活中。

    吳冠中畫作

    吳冠中說,當自己的畫拍賣了幾千萬時,並不覺得一定就是好畫,畫的好壞需要時間去考驗,所有的拍賣和書畫交易平臺,比如甘肅文叫民萃中心,它只是提供了一個平臺,並不能證明賣得高的畫它的價值一定是高的。

    1支筆1張紙,你畫再像也是寫真,別人畫的不像融入了深厚感情的卻是藝術。

    藝術就是一種感受,對於學畫要有澆不滅的衝動,有情感的畫作才是藝術!

  • 4 # 小號哥

    繪畫的最高境界就是天人合一。就是畫家把自己融入到所處的自然環境中,這樣才能真實體現畫作所表現的人物,風景,物體,動植物的面貌特徵。這就是所謂的寫實意義風格畫派。或者把畫家自身的靈感與所處的環境相結合,這樣創作出的作品更具有抽象思維的風格。

  • 5 # 迷戀那一路風情

    繪畫創造的境界儘管也取之於造化自然,但它在筆墨之間表現了山蒼木秀、水活石潤、是在天地之外另構一種意境,是一個有生命的、活的、世界上所沒有的新美、新意境。凡真正的藝術家都要做到這一點,雖然規模大小不同,但都必須有新的東西、新的體會、新的看法、新的表現力、作品才能豐富世界、才有價值、才能流傳。。。。。。

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