我還是喜歡張火丁。這其中不只是她的藝術造詣，主要是她的性格品質，她號稱“程門冷豔”，不僅文靜溫柔大方，而且處事低調，從不顯山露水，不做評委，杜絕無謂的迎來送往，官場寒喧，一心演戲，鑽研程派藝術，很好的傳承了程派藝術，承上啟下，桃李滿園。

說說她的程派唱腔，嗓音寬厚圓潤，委婉動聽，尤其她的《荒山淚》《春閨夢》，可以說青出於藍而勝於藍，尤其她的《荒山淚》（譙樓上二更鼓聲聲送聽）已經達到了爐火純青的地步，做派嫵媚舒展大方，口型俊美，堪稱經典。

遲小秋也是程門翹楚，但總體來說，比張火丁還是有差距的。

張火丁和遲小秋的唱腔我都很喜歡，對於他們的藝術特點和地位，作為一個只是愛聽戲的人，真的無法評價。

我是一個九零後，很喜歡聽戲。但是對於什麼派別，我是真的不太清楚，有時候都聽不出來。對於來說，不管是誰唱的，是不是名家演唱的我真的沒有那麼在意。最在意的就是我喜不喜歡，還有好不好聽。

之前看新聞說什麼譚家一門七代的藝術傳奇。我平時雖然也挺譚派的戲，但是譚家七代譚正巖的唱腔我是真的欣賞不了。也許是我聽的太少，但是我就是不喜歡。對於譚孝曾還有譚元壽老先生的唱腔，我是非常喜歡的。

今天題主的問題是張火丁和遲小秋，她們二人的代表劇目我基本上都看過，至於藝術特點和地位，我無法評判，畢竟咱不是專業的。專業的問題還是專業的人去評判吧！我只能說，我非常喜歡他們的唱腔還有舞臺表演。

看她們的全場戲是一種享受，讓人很輕鬆。對於人們評價的什麼唱腔婉轉，音色純正幽遠，這些個專業的評價，有專業的人說。作為非專業人士，只是因為喜歡而已。對於她們的唱腔我就是喜歡聽，對於那些粉絲動不動就罵，向著自己的角。我感覺真的沒意義。

她們是唱戲的，有人喜歡就有人不喜歡。你不能只讓人說好話，不讓人批評。在農村，有很多人都喜歡聽戲。有人喜歡聽當地的地方戲，有人喜歡京劇。聽地方戲的覺得京劇唱的聽不懂，便說京劇不好聽。

凡事都是有人喜歡，有人不喜歡。你讓我去說我為什麼會喜歡這兩位角的唱腔，她們唱的哪裡好。我也說不上來，反正就是喜歡。這兩位沒什麼好比較的，都是在傳承經典，都是在唱戲，自然就有人喜歡就有人不喜歡。何必去比較呢？有人喜歡不就行了。

謝平臺邀請，中國有句俗話:"外行不可力巴作"，其意思是不懂不要裝懂。就像我們根本不懂京劇藝術，既使我們愛好，或懂點皮毛，既使我們上網查了很多資料，花費好大功夫做足了工課，也不能足以去評論大師。因為外行弄出來的那玩藝，根本就不在內行人的那個"點"上。所以不敢評論，以免讓內行師友嗤之以鼻。

張火丁出生於1971年，從師於著名京劇程派藝術家趙榮琛，開始的時候是學習評劇的，在15歲的時候開始學習京劇，從事京劇藝術三十多年裡，獲獎無數，現為中國戲曲學院教授，國家一級演員。

之前說到張火丁是程派三代弟子中，最火的一個，是有理由的。張火丁的號召力和票房指數極高，她不經常登臺，但是一有她的演出，就是基本上就是妥妥的票房保證。

張火丁並非是一味的傳承程派藝術，而囿於自己的突破與發展。張火丁的程派表演，有著她自己的特色，她的做工精巧，扮相美豔，韻味獨特，很多戲迷稱她的特色為“程派張韻”。

我是一直很欣賞戲曲演員，在繼承的同時有所發展的，而不是一味的繼承前人的特色，那樣的話只能說在退步，因為過去了這麼多年，很多其他程派的弟子，表演的還是程硯秋的特色，很多還不如程硯秋，那麼程派的藝術根本就沒有進步，反而在退步。

張火丁這個程派演員，儒雅有書卷氣，不苟言笑，不愛出風頭，從不說三道四，籠辱不驚，這是給觀眾的印象，其嗓音不悶不尖不鬥，醇厚悠揚，表演有弛有張，疾馳頓挫，看著過癮！

說是程派張韻，但是張火丁並沒有影響到程派藝術的繼承，而是在其基礎上發展的，比如張火丁把程派唱腔的韻味以及程硯秋的水袖做功，發揮到了爐火純青的地步!

張火丁懂得觀眾的喜好，善於將古老的藝術用她獨有的特色來表現出來，這是很多演員都做不到的，也是她強大票房號召力的憑藉。有很多人都是看了張火丁的青衣，才開始對京劇感興趣。

總而言之，張火丁是京劇演員中，非常出色的角兒，就算是與其他三代弟子相比較，她也是排在頂尖一層的。

遲、張各有千秋，應該說都是得到承認的程派傳承人。然而做為第三代傳人，已是大打折扣的程派傳人。公平的說，這不是她們的錯，這是時代的錯位。因為京劇不屬於這個時代，無論再優秀的程派傳人也不可能複製程硯秋。程祖已去，天音相隨。畢竟，世間只有一個程硯秋！

我覺得，戲曲這種演繹形式，現場和影片的感覺是不一樣的。曾經慶祝天津大劇院開院，北京京劇院來津演出《四郎探母》，鐵鏡公主原定主演是遲小秋，可惜最後遲小秋因病沒能出演。影片能搜到的是遲小秋，總是《鎖麟囊》。不過唱的確實很好。張火丁也是遺憾沒能看過現場。印象較深的是前一段時間唱的霸王別姬舞劍的轟動改動。（是她還是史依弘？）有魄力。有機會還是要聽聽現場才有發言權