我一直認為諾貝爾文學獎選擇鮑勃·迪倫並不真的是頒給他本人，而是像詩人于堅所說，是頒給那一代人。

是怎樣的一代人呢？是戰爭期間出生，經歷了六十年代主流社會價值觀的顛覆，試圖重建一套新的文化正規化的那一代人，也就是傳說中的垮掉的一代。這代人充滿了漂泊感、憤怒、厭倦，對曾經的那套中產階級的價值觀不屑一顧，熱衷於搞跨文化交流，喜歡嘗試新的創作方法，他們的集中出現是一種龐大的文化現象。

在這一代人中出現了很多大牛，詩人金斯堡，憑藉《嚎叫》拿個獎也沒有什麼不可以。加里·斯奈德，20世紀最重要的美國詩人之一。傑克·凱魯亞克，《在路上》、《達摩流浪者》、《荒涼天使》、《孤獨旅者》，拿個獎也夠了。

尤其值得一提的是威廉·博羅斯，他的小說寫作成就斐然。他的充滿自傳和玄想色彩，用“切碎”技巧創作的小說，其風格獨樹一幟，可以說是那一代小說作家中最有研究價值的，可惜1997年就去世了，而1974年開始，諾貝爾文學獎不再授予任何已去世的作家。

垮掉的一代中海油一批傑出的女性寫作者，喬伊斯·約翰遜、卡羅琳·卡薩蒂、海蒂·瓊斯、喬安娜·凱格爾以及戴安·迪·普利瑪，對70年代的非垮掉派的女性寫作也產生了深刻的影響。

問題來了，作為美國文學史上一段非常輝煌的片段，一種有非凡意義的文化現象，一種深刻影響了美國60年代以來的文學創作的思潮和生活方式，垮掉的一代沒有獲得過來自諾貝爾獎的肯定，當然這和主流批評界對他們的爭議不無關係，而他們中的代表人士大部分已經離世。金斯堡1997年去世了，威廉·博羅斯同年去世，凱魯亞剋死的最早，1969年。只有加里·斯奈德還活著，已經九十了，這次沒有發給他而發給鮑勃·迪倫，究竟是為什麼，那就不知道了。

當然鮑勃·迪倫獲獎，也沒什麼不可以，反正這些年文學的衰落已是事實，不如發給一個時代的Icon，還更有趣一點，這兩年諾貝爾文學獎的評獎標準明顯在調整，上一年頒給了口述史，這一年頒給了歌詞，都沒什麼不可以。