我還是喜歡郭德綱，把我壓根不搭理的東西硬硬的給喜歡上了。沒有郭德綱和德雲社，也許年輕人再不會對相聲有什麼感覺了，別提什麼藝術，沒有郭德綱相聲也是走向沒落的藝術。郭德綱就是給相聲守墳的人！

不可能，郭德綱緊緊是知名的相聲藝人。他的作品純屬搞笑，沒什麼意義。按他自己說的相聲能讓別人笑了就已經很難了，如果笑了以後細品能品出一些道理，那就更不容易了。所以他目前緊緊停留在逗人一樂而已。目前說的也不那麼招樂了。

時代不同不能對比，有人說郭德綱的低俗，那是他沒有站在那個舞臺上。侯寶林的相聲好聽，放在現在就不合適了，不僅是段子不合適，有臺詞的都不合適了。有臺詞的在好聽聽幾遍就不想聽了。郭德綱的完全沒臺詞，每次都不一樣這才是重要的。至於相聲大師的稱號，這真的重要嗎？

郭德綱會說相聲嗎？ 沒見過他說相聲，可我聽說候寶林說相聲國內外很有名。郭德綱怎麼成了相聲演員？ 他不是領著一邦人常在外面打架嗎？ 我以為他是黑邦頭子呢？ 搖身一變成了說相聲的了。

從小聽相聲有四十多年了，說說感受吧

侯對於相聲的貢獻在於收集整理傳統的相聲曲目，並創作大量新作品，在當年那個文化匱乏的年代帶給人民快樂，侯本人也確實掌握比如京劇 豫劇 黃梅等多種曲種，學識淵博，侯的成名可說恰逢其時，是時代造就的結果，要論臨場機變趕不上今天的郭德綱，侯的成名是時代造就的結果，並非完全因其造詣達到大師的水準。

郭德綱現在也收集整理了大量的傳統相聲曲目，並且郭所創作的相聲新作數量早已超過了侯，這當然是前些年相聲市場的低迷，郭長期鬱郁不得志，從而在困頓期有閒暇創作了大量的相聲新作，而侯受名氣所累，長期忙於演出，待遇優渥，缺乏創作的動力以及條件，同時受限於時代，侯的相聲聽著有放不開的感覺，完全不似郭的相聲大開大合，天馬行空，無拘無束

侯是在相聲的繁榮期把相聲又拔高了一個臺階，郭是在相聲的危難期挽狂瀾於即倒，扶大廈於將傾，兩人未來都將是相聲史重要的傳承者，在地位上旗鼓相當，但要論水平，郭略高一籌

從長遠看，文化市場的多元使得相聲的消亡成為必然，不要說改變，在幾十年前面對小品的衝擊時相聲就在求變，但最終還是歸於沒落，老郭今天能火起來，一方面是源於其造詣水平，另一方面是出於對其所受不公平待遇的同情，這一點尤其關鍵。無論是其他劇場還是從德雲社出走的演員中，能力與老郭相當的演員大有人在，但為何一直不能大火，就是因為他們缺乏老郭的坎坷經歷，今天的相聲市場火的並非是相聲，而是老郭這個人

這壓根兒就不是一碼事。兩者就時代背景，服務物件，追求目標皆有不同。肯定郭沒必要否定誰，郭對相聲最大的貢獻是把傳統相聲與時俱進的給與昇華與實踐，後生可畏但仍需努力！千秋功罪自有後人評說。

就郭德綱那種油嘴滑舌，得理不饒人，自以為聰明過人，不知反思反省，總想出人頭地，不會尊重別人，總想貶低他人抬高自己，忘乎所以，出言無狀之品行之人從何談起？

他的相聲基本功與侯寶林差距巨大，加上他為了他的相聲公司生存下去，自己把相聲表演水平倒退到解放前了，沒有作品，全靠信口開河。

解放後侯寶林成為中央廣播藝術說唱團在編演員，沒了謀生的壓力，又感念新社會相聲演員社會地位的空前提高，從而潛心相聲創作，創作出了大量膾炙人口的相聲作品，如《夜行記》《改行》《關公戰秦瓊》《地方戲與方言》等等。加上他無與倫比的相聲基本功，他表演的這些相聲就是現在也百聽不厭。

老郭超越是不可能了，他自己也說過，他說相聲就為逗觀眾一樂，沒其他意思。