文學指令碼讀起來像一個故事，需要交代5W，即在哪裡、有哪些人、什麼時候、幹了什麼、為什麼。它不需要像劇本那樣列明每個演員的臺詞和動作，但一個好的指令碼應該能直接用於改編劇本。

而分鏡頭指令碼則把5W“視覺化”，增加了一個H，即如何把文字轉換成鏡頭語言。以下是虎皮寫著玩的分鏡頭指令碼，描述了鏡頭構圖、時長、解說、音效幾個要素。

如果影視作品涉及一些變數較大，要求攝影師經驗豐富、靈活應對的場面，則還需要增加另一種描述分鏡的檔案：拍攝提綱。提綱只起到提示作用，所以可以畫得比較潦草（才怪！）

回到一開始的文學指令碼。如果把上面的分鏡頭指令碼轉換成文學指令碼，大概是這樣的：

文學指令碼是編劇寫出來的文字劇本，只要有一定的文學功底，按照一定規範的格式，把故事內容寫出來就行了。臨風就寫過一些這樣的劇本，關鍵在於內容是否充實，有新意，格式方面其實是可以不拘小節的。

下面是我寫的一個劇本的片段，該劇本曾經入圍雲萊蕪·新編劇大賽，被評委五百老師（網劇《心理罪》導演，《白夜追兇》監製）稱為最工整的劇本——

6、街道 日 外

△城廂派出所的轄區處在城市邊緣地帶，沿河的街道上破敗不堪，很多平房上都用紅色油漆寫著大大的“拆”字。不時有建築工程車輛駛過。

△一座老樓的牆面上貼著藍白相間的警民聯絡牌，上面寫著“警民一家人，我在您身邊”。

△特寫：馮海鳴的照片、姓名及電話。

△馮海鳴和老賈一路步行打聽著，把照片給行人、拾荒者和街邊大爺大媽看，得到的都是搖頭。

△在一個岔路口，馮海鳴向老賈做了個手勢，兩人分開行走。

△馮海鳴摘下帽子，抹了一把額頭的汗水，繼續向前走去。

7、程記抻面館 日 外

△年輕的麵館老闆程默（白色短髮，少白頭）身上繫著圍裙，拿著掃帚清掃著麵館門口的地面。馮海鳴走了過來。

馮海鳴：老闆，打聽一下，你認不認識照片上的人？

△程默接過照片，表情木然地看著。

馮海鳴：見過嗎？

程默：（點頭）好像……好像是孫醫生診所的那個護士吧？

△馮海鳴頓時眼睛一亮，情不自禁地吹了聲口哨。

△程默表情。

8、國偉診所門口 日 外

△馮海鳴一路走過來，看著“國偉診所”的牌子，推門走了進去。

再說分鏡頭指令碼。

分鏡頭指令碼則是導演根據拍攝需要，在文學指令碼的基礎上進一步轉化成為一個個具體畫面，按照順序標明鏡頭的序號，以便攝影師作為拍攝時的參考。同時，分鏡頭指令碼也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。剪輯師在進行後期製作時也要依據分鏡頭指令碼來剪，以便正確地貫徹導演的意圖。最後，分鏡頭指令碼還是確定影視作品的時長以及編列經費預算的參考。

一個合格的導演必須要具備基本的美術功底，否則是畫不出分鏡頭指令碼的。