我就不長篇大論的講概念了 有興趣的朋友彈一下3#57(大三和絃）到361 再彈一下357（小三和絃）到361 看那個好聽（屬到主解決的更完美）

首先我們來舉個例子，以a自然小調為例。音階排列為：

6 7 1 2 3 4 5 6

a自然小調的第五級音為3，和絃為3 5 7，是小三和絃。

以e自然小調為例，音階為：

3 #4 5 6 7 1 2 3

第五級音為7，和絃為7 2 #4，為小三和絃。

以C大調的關係小調A小調自然音階為例

6 7 1 2 3 4 5

五級和絃為3 5 7，根據“小大小”的三和絃口訣，應該為小三和絃。

首先自然小調的第五級音上構成的不是大三和絃，而是小三和絃，以a自然小調為例，第五級音是3（mi），構成的和絃為357，根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，這種結構的和絃是小三和絃，另外自然小調第五級音上構成的和絃是屬和絃。

首先，我們在這裡要知道一個東西叫做 251，這是我們從古典音樂到爵士樂，到流行音樂下來都很重要的一個東西，叫做251終結式。而這裡面實際上就是指，一個調式裡面的2級，5級，1級和絃，而這幾個和絃的功能分別是 2級是下屬和絃，5級是屬和絃，1級是主和絃。

而我們知道一個事情就是，作為5級屬和絃的話，那麼如果我們要按照小調計算。

例如: A小調，Am7 Bm7-5 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 ，

251本來排出來應該是這樣 Bm7-5 Em7 Am7

但是我們在計算的時候，5級必須是屬和絃，那麼所以。

我們得出的小調251就是 Bm7-5 E7 Am7，而這個E7實際上不能說是大三和絃。

當然，如果我們把7th音去掉，確實是大三和絃，但是我們不能在算251的時候脫離7th音來計算。會把和絃的屬性模糊化了。所以正確來說是 E7 是個屬7和絃。

但是這樣計算就是把A小調變成了A和聲小調了。

那麼如果按照A小調去計算Em7難道就不能作為屬和絃的5級來用嗎？雖然確實Em7是5級。但是如果是按照251規則來看。Em7是一個小7和絃，他在A小調裡雖然也帶有屬功能，但是相對於E7這樣的更加純的屬來說，完全不行。

另外 Em7 作為小和絃，如果單獨出現，實際上他沒辦法給我們屬的感覺，有的只有 作為 D調2級使用Dorian音階 或者 G調6級使用Aeolian音階 的感覺。

所以我們一般A小調計算251，只能按照A和聲小調去計算。用E7作為第五級屬。

錯。小調的五級為小三和絃。

排列順序為67123456

五級為3。組成由357

音程35為小三度。音程57為大三度

由小三度和大三度組成的和絃為小三和絃

大調的導音7到主音1是小二度，小調導音5到主音6是大二度，大二度是不具備導音功能的，所以必須將5升高半音為#5才具備像大調一樣，這樣357也就變成了3#57大三和絃。

自然小調的第五級和絃結構為小三和絃。

和聲小調和旋律小調五級和絃是大三和絃結構。

實際應用時，為加強和聲走向趨勢有時在自然小調音樂中使用升高三音的第五級大三和絃很常見。

調式中五級功能是屬，屬到主的走向趨勢是最強的，屬音和主音為根音構成的屬和絃和主和絃之間正向趨勢自然也是最強的。所以無論自然小調還是和聲小調或旋律小調有經驗的寫作者都在使用屬的大三和絃來解決和聲走向趨勢，當然，自然小調音樂中使用原有的屬和絃（小三和絃）無可厚非，只是顯得音樂平淡而已。

說到趨勢，音樂的進行，尤其是和聲的進行，在原本不穩定的屬和絃基礎上再加一個七度音（更不穩定因素）構成最不穩定的屬七和絃，其趨勢只有一個可能，就是走向調式和聲中最穩定的主和絃，這個進行，在和聲學中有個術語，叫解決。