江湖體，本不是貶義，本意是指脫離古體，在還沒有實力進行自我創作的時候以自身的審美寫出自己還不錯的作品，只能說是走錯了路！書法還是需要一步一個腳印的走出來！

附作品兩張

這位書友的作品，已經有一些寫字基礎，比如字型還比較端正，每個字都能清晰認識，毛筆使用還比較熟練，能夠揮灑自如，自娛自樂是可以。但以更高標準來看呢，作品不足之處還很多，一一解說如下：

1、毛筆字的筆法不對，毛筆寫字講究起筆、行筆、收筆，每個筆畫都有自己的要求，要寫到位，這幅作品上的筆法看不出，用的是硬筆字的筆法。其中”在“字還寫錯了。

2、結字造型上看，這幅作品的作者取法不高，是臨寫鋼筆書法，看不出練過古帖的影子。作為毛筆行書作品，要麼就取法二王一路，要麼就取法顏真卿一路，都是不錯的選擇。

3、從行書章法上來看，字字獨立、大小均勻、一一對齊，這犯了行草書”布如運算元“的大忌，就是寫得比較”板“！章法上可以多看看二王、米芾手札一類，多學習一下優秀作品的章法。

說得不好，請不要介意。

這樣的書法作品，可以在單位節慶時搞的書畫活動上亮亮相。而要想上專業的書展，恐怕初選階段就會被簛下來。因為該作品不入流，完全沒有傳統意義上的書寫技法，最致命的應是書者可能未靜心讀帖臨帖，完全自我，走入歧途。要想將單純的寫字過渡到書法藝術創作，還是應迅速轉軌，師承古帖，紮紮實實練上幾年，這才是提高書藝該走的路。

這幅書法作品一般，個人成份明顯，臨習古法的元素很少，太工整，其中如“江、友、如、相”數字還好，多數字不得法，粗細對比強烈，韻味不足。

“取法乎上”，喜愛書法的朋友們練字時還需有所“取法”，堅持臨習古碑帖，從中汲取營養，才能事半功倍。不然寫多久亦水平一般。

有一定的基礎了，記住現在乃至相當一段時間內，（大約五年）不要寫作品，因為寫作品會使你心浮氣躁，靜不下來，心不靜是學不成書法的。要老老實實、紮紮實實的臨帖，要精臨，從細微處揣摩，才能體會到什麼才是寫字。

從單純的作品看，應該承認是一幅完整的作品。有正文，有落款，章法正確。但是要說是書法就不夠了。還須要臨貼，向經典學習。

陝西在中國出名的名家很多，其中最著名的于右任、劉自櫝，開創了長安畫派的石魯、趙望雲、何海霞。後來是方濟眾、黃胄等人。這幾年、劉文西、王西京、吳三大、雷珍民、吳修、鍾明善、江文湛、王金嶺、陳國勇、趙振川、王海力、張之光、馬繼忠、王有政、崔振寬、郭全忠等名氣很大，還有些名家已故，賈平凹算名人書畫。

正文:

一，基本功決定線條(筆畫)的質量。這幅作品從線條(筆畫)的質量上看基本功不夠。

二，結構(字形)決定體.。基本不上體。說明臨帖不夠。

落款:整個落款偏下，整幅作品有頭重腳輕之感，同時落款偏下會象人搭拉眉毛，不精神。正確的落款應是，落款加印章略偏上。

一幅完整的書法作品應由正文，落.款和蓋印組成。此作品落款後末蓋姓名章。嚴格講不能稱為書法作品。↙

一看就是普通書法愛好者的作品。

何以見得？

王羲之在《題衛夫人（筆陣圖）後》中說，若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，便不是書，但得點畫耳。

書法追求的是：追求的是自然，字跡有大有小，有倚有正，上品的書

法，把技巧安排隱藏在自然之中。即使用了很深的心機和安排，也要在外表上看起來像寫的很隨意一樣。

再看看這幅作品，像不像小學生在排著隊傻站著。像這種作品，還像寶貝似的，把它裱起來掛到房間裡，有點可笑。

這是趙孟頫的書法作品《後赤壁賦》，去和你的比較一下。

沒有其他的辦法，只有笨辦法，臨帖臨帖，反覆的臨帖。

王鐸為什麼那麼牛？他沒有政治背景，只是一個農家孩子，就是因為他的勤奮，才成就了一個偉大的書法家。

這是王鐸的書法作品，取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下。

要學習行書，趕快從二王開始。王羲之的《聖教序》，還有王羲之的《蘭亭集序》。

趙孟頫也是一個很好的選擇，理由是：趙孟頫為我們留下了很多的書法真跡，我們能夠很好的看到他的運筆的方法和軌跡，這樣我們更容易學到他的精髓。

從現在開始，開始開始吧。