重疊與不重疊，主要看前景與主體的關係。如果前景即是主體，背景可以成為襯托，適度的重疊不影響畫面主題的表現。如果前景不是主體，只是陪襯，就不宜有重疊，因為會造成畫面混亂，同時也失去縱深感和層次感。

前景與主體重疊與不重疊，拍出來的照片完全不同。個人理解，前景與主體是襯托與被襯托關係，拍主體，前景只是襯托關係，以充分表達出來主體的時空層次感，使照片體現符合人眼的三維立體幾何感，因為照片所表現的只是二維空間。而如果攝影師拍攝時，把前景與所要表現的拍攝主體重疊，不僅影響了主體的表達，也使照片的三維立體感黯然失色。我的理解不知正確否，歡迎討論！

這要根據拍照的實際需要，要找到突出的重點，要看誰作為誰的襯托。前景和和主體的作用一般有兩種因素。一是所處拍攝主體位置不同，一個在主體之前，一個在主體之後; 二是前景根據拍攝主題可有可無。

前景和主體重疊與不重疊的空間感不同

你說的重疊應該是指部分重疊與完全不重疊。

部分重疊與完全不重疊都能產生層次感，但空間感明顯不同。

部分重疊視覺上前景與主體部分粘在一塊的，壓縮了它們之間的空間感。

完全不重疊視覺上前景與主體是分離的，中間距離加強了前後的空間感。

前景、中景、背景之間只能有一個主體，在全實焦的情況下，三景之間的對比會形成固定的空間感。如距離對比、大小對比、明暗對比、色彩對比等。

如果三景之間有虛實對比會加強或壓縮三景之間的空間感。

視覺中模糊的物體距離感更遠，清晰的物體距離感更近，這可能與注意力有關，模糊的物體更容易被忽略掉。

比如下面2張圖，一張是前景虛，另一張是背景虛，它們的實際空間沒變，但仔細感受下，視覺的空間其實已經發生了變化。

圖1.白玩具虛，黑玩具實，此時注意力是黑色，白色就變成了視覺底層，一前一後使它們更趨向於平面。

圖2.白色玩具實，黑色玩具虛，注意力在白色，黑色成為視覺底層，白靠前，虛靠後，更加強了前後的空間感。你只要用眼睛盯著實焦的物體感受下，能感受到的。

再比如下圖三景之間的虛實對比，三景的距離都一樣，前景與背景虛，中景實。

前景與中景距離空間感短，中景與背景距離空間感更長，原理是相通的。

前景與主體重疊與不重疊都能使照片產生層次感，但空間感是由多方面視覺因素綜合決定的，包括大小、虛實、明暗和色彩等。

如大近小遠，實近虛遠，明近暗遠，暖近冷遠等，它們之間因視覺底層的不同，可拉長空間，也可壓縮空間。

我理解主體是拍照的主要物件，前景大多應起陪襯作用，所以前景與主體一般不宜重疊。前景與主體重疊會使主體不突出，且畫面凌亂。前景陪襯得當不但能更清晰地突出主體，而且能最佳化圖片結構和氛圍，使圖片更加完美。

重疊與不重疊，主要看前景與主體的關係。如果前景即是主體，背景可以成為襯托，適度的重疊不影響畫面主題的表現。如果前景不是主體，只是陪襯，就不宜有重疊，因為會造成畫面混亂，同時也失去縱深感和層次感。

1、前景是陪體，前景與主體重疊，會影響主體的表達，出現本末倒置、主次不分。

2、前景和主體重疊也會使畫面呆板，沒有層次感。

攝影拍照時，重疊與不重疊是攝影藝術表現的兩種不同方法，前景和主體的重疊和不重疊，給人在事物間的結構層次上和立體空間上的感覺是不盡相同的：

如果用前景與主體重疊的遮擋拍法，利用攝影透視手法的構圖創意規則，只要配合好合適的位置和距離、角度和方向以及色彩的深淺、空氣的通透性、光線的特性、近中遠景深等多元要素考量，就能很好的表現出照片中前景和被攝主體間的結構遞進層次感和立體空間壓縮緊湊感，大大加強照片的形式感。

如果用前景和主體不重疊的非遮擋拍法，大大增加拍攝的照片畫面的各種事物間的整體空間感觀，但在表達重疊空間緊密感和壓縮感表現上欠缺，還有雖然非重疊也能表達事物間的層次感，但卻沒有重疊手法來得那麼強烈。但是也不是沒有解決的辦法，我們可以採用虛實對比、光圈控制景深、多元素近大遠小等其它攝影構圖規則手法來加強彌補。

總之，重疊和不重疊都是攝影中常用攝影技法，可以單一或組合使用，只是表達照片各事物間的強弱感觀各有側重不同而已，是根據你的構圖創意思維來進行取捨的。

這個標誌形圓球上靣的尖是遠方的樓頂，圓球下面的紅色植被做為前景，找好機位三體合一效果不錯。如果按正常拍攝，圓球后面是樓房，前面是光禿禿的路面，這樣的照片很一般，因此攝影中的創意很重。