我對此不是太過了解，查閱了一些資料，大概如此，如有不對，敬請諒解。

壁畫可以說是最原始的繪畫形式，是古代美術創作活動中極為重要的組成部分，中國壁畫從漢代發展到盛唐時期，唐王朝陵墓建設吸收前代樣式，墓葬內大量使用壁畫，形成了具有自己特殊概念的陵寢形制。

小說中常常出現進入古墓的場景，不管是盜墓者還是考古者，都會發現開啟古墓後，裡面一些壁畫的顏色，以及一些器物會以極快的速度氧化，暗淡。這確實不是小說虛構的部分，有個紀錄片講到過，考古學家進入一些古墓後挖出來的東西，還沒有來得及儲存研究，就以肉眼可見的速度，迅速變黑，揮發。

而墓室中的壁畫，顏料主要是含蛋白質的織物以及非礦物性，在古墓中可能存在密閉的無菌、無氧環境，古墓一開啟，細菌、氧氣、陽光什麼都來了，於是迅速被分解了。還有一個說法認為是古墓中存在著大量的氯化亞銅，在考古環境中特別容易發生反應，並且特別易於傳播此微粒，並附著在其他文物上也會產生同樣反應。

其實古代的壁畫場面宏偉，內容豐富，色彩鮮豔，形象生動，但是現在留下的壁畫都變得太過昏暗，色彩暗淡，很有可能是大面積長時間的暴露在空氣中，空氣中的氧氣、一氧化碳、二氧化碳、水、二氧化硫、氮氧化合物等都在表面有強附作用，導致逐漸褪色。

封閉墓室中的壁畫，通風之後會褪色，並非小說裡虛構，而是真實存在的！

在密閉的環境下，壁畫長期保持空氣流通較少、無光線射入的狀態。一旦通風之後，壁畫所處的環境就會發生根本性變化。

比如，壁畫本來也會有氧化過程，但是速度緩慢，一旦空氣流通之後，氧氣大量增多，壁畫被氧化的速度也會加快。

通風的情況下一般會有光線進入，即使並非陽光直射，也會有數量不等的散射光線進入，長時間累積的後果，就是壁畫逐漸褪色和老化。

現在有些著名的壁畫景區，專家會定期對室內進行測定工作，比如測定不同位置、不同大小的洞窟，在不同壁面所接受到的光線累積量是多少，這對於保護壁畫十分有必要。

不少景區為了保護珍貴的壁畫，已採取控制遊客數量的措施，這是因為遊客數量過多，呼吸造會成空氣裡含有過多水分和二氧化碳，這會加劇壁畫的褪色和脫落。

另外，通風之後，還會造成密閉空間內的溫度變化，溫度差達到一定程度後，壁畫就可能產生裂紋現象，對保護十分不利。

所以，目前我國對許多古代壁畫，都採取了無光線全黑條件保護，同時限制參觀人數。壁畫室內的光線，多采用紫外冷光源，而且24小時執行空調保持恆溫。

這些措施，都能最大限度地延緩褪色現象，對壁畫這一特殊藝術品起到有效保護。

封閉墓室中的壁畫通風后會褪色，這不是小說中虛構的情節，而是真實存有這種可能。

為什麼是這樣？愛古代文學、好詩詞書畫的“不老的老謝”嘗試為您解答。

壁畫褪色最根本的原因，在於環境的變化引起了顏料的變化。我們都知道，中國古代壁畫的顏料主要來源於礦物質，礦物質的構成成分會隨著溫度、溼度和大氣環境的變化而變化。封閉墓室的溫度、溼度、大氣構成相對比較恆定，其中的壁畫也因此保持了顏色的穩定，但通風后，由於溫度、溼度和大氣環境的改變，壁畫氧化褪色便也成為必然。

其實，不光壁畫受環境的影響大，書畫作品也一樣。好一點的書畫裝裱室通常都會配有恆溫恆溼裝置，其目的就是為書畫作品提供穩定的溫度溼度，以保證書畫作品的穩定性。

北京故宮博物院裡書畫文物數不勝數，但拿出來展覽的卻不太多。我們熟知的《蘭亭序》《清明上河圖》《千里江山圖》等名作，因為在近兩年剛剛展出，可以肯定的是，這些作品五年內不會再與大眾見面，其目的就是為了讓這些文物歇一歇，減少因光線、溫度、溼度的變化而帶來的“傷害”。

最後送一道加分的附加題：你知道為什麼很多博物館禁止拍照時開閃光燈嗎？