因為這三個已經是老江湖了，林麥克稍晚點，十年的名氣累積，現在也有自己的事業，他們都有自己的公司和製作室，會去編很多人的歌了，而現在的傑威爾是杰倫自己的，黃雨勳屬於傑威爾，用自己的人專做自己專輯時間和進度都可以控制，提拔自己公司的新人也很正常。

直接原因：這些老師各有各的工作室，與原有唱片公司的合約早已結束，所以合作頻率變少，再加上這些老師名聲大，工作也多，除了編曲還有其他明星的演唱會和通告要做，未必就能跟周杰倫對接上合適的檔期。而黃雨勳是JVR常駐的合作工作室（夢想之翼），擁有周杰倫歌曲編曲的優先順序，身為專輯製作人的周杰倫也更傾向參與編曲工作，讓黃雨勳充當操刀者，自己口述想法。

所以許多傑迷朋友也不需要太過於陰謀論，在業界，知名度和口碑決定了工作量，我不會說這些老師還給二三流甚至不入流的歌手編過歌呢，至於為什麼會接這些編曲工作，我相信絕不是因為作品出彩，可能還是因為錢給得合適吧。

最後：編曲的質量有時未必只取決於編曲人，人聲旋律（原始Demo）的質量也尤為重要，因為編曲人的諸多想象空間都是透過原始Demo進行逐一展開的，同時豐富的閱歷和知識面，也能擴充套件編曲人的創意。

不同的編曲製作人都有著不同的方法與歌曲見解。首先來看一下和周杰倫合作的幾位編曲者的作品。

洪敬堯製作的《霍元甲》

林邁可製作的《夜曲》

鍾興民製作的《菊花臺》

黃雨勳製作的《我是如此相信》

總體來說以前周杰倫的歌曲都是以林邁可，洪敬堯，鍾興民的製作為主，近幾年的歌曲卻變成了以黃雨勳為主的製作人。

這四位製作人的歌曲風格不同，編曲的樂器運用也不一樣。洪敬堯的編曲大膽，前衛；林邁可的編曲善於中西合璧，結合東方與西方的風格；鍾興民的編曲在於突出歌曲的主要風格，很潮；黃雨勳的編曲更會結合新時代的特色，也具有老歌曲的風格特點。

沒有什麼是一成不變的，更換歌曲製作人也是希望突破出一種新感覺，找尋聽眾的喜歡感覺。

你們懂個屁 光是編曲麼？？？？現在的詞 mv導演 都是這樣 過於單一 來來回回就身邊那幾個人 一個是因為身邊幾百號人要養活 第二個做歌也真沒以前那麼多靈感和用心了 從現在和聲的編寫就可見一斑 作為將近20年的傑迷不存在黑不黑 前十張專輯已經不枉我CD機拆下的無數電池了 我還記得去年南京演唱會杰倫那句“下面有請今天的特別來賓小麥 麥烝瑋 ”