林紓雖然不懂外語，但古文功底深厚，因而他需要與懂外語的友人合作，由友人先將內容用漢語念出來，林紓再根據念出的內容翻譯成文言文。林紓的翻譯速度非常快，往往友人還未唸完需要翻譯的內容，林紓已經將需要翻譯的文言文寫好了。進入民國時期以後，林紓政治傾向保守，主張維新，反對革命，晚年對於轟轟烈烈的新文化運動更是加以抵制，因而終其一生始終堅持用文言文翻譯小說。

林紓本身就善於寫作，在翻譯時又會根據他自己的理解對一些情節加以修改，甚至改寫，這種意譯方式翻譯出來的作品，讀者褒貶不一。有些改寫增強了作品的文學感染力，一些情節甚至比原著更加出彩，但也有一些地方翻譯不當，背離了原著的本意。由於林紓不會外語，經過他人轉述難免存在錯漏之處，因而林紓的譯著錯誤頗多，也受到世人詬病。

努力總有收穫，林紓克服瞭如此多的困難，為中國引入了國外的文化，在這一點上，他是一個偉大的人。

林紓（1852～1924年），近代文學家、翻譯家。字琴南，號畏廬，別署冷紅生，福建（今福州市）人。晚稱蠡叟、踐卓翁、六橋補柳翁、春覺齋主人。室名春覺齋、煙雲樓等。

林紓被當時稱為翻譯界的鬼才，雖然不懂外語，但古文功底深厚，因而他需要與懂外語的友人合作，由友人先將內容用漢語念出來，林紓再根據念出的內容翻譯成文言文。林紓的翻譯速度非常快，往往友人還未唸完需要翻譯的內容，林紓已經將需要翻譯的文言文寫好了。進入民國時期以後，林紓政治傾向保守，主張維新，反對革命，晚年對於轟轟烈烈的新文化運動更是加以抵制，因而終其一生始終堅持用文言文翻譯小說。

林紓本身就善於寫作，在翻譯時又會根據他自己的理解對一些情節加以修改，甚至改寫，這種意譯方式翻譯出來的作品，讀者褒貶不一。有些改寫增強了作品的文學感染力，一些情節甚至比原著更加出彩，但也有一些地方翻譯不當，背離了原著的本意。由於林紓不會外語，經過他人轉述難免存在錯漏之處，因而林紓的譯著錯誤頗多，也受到世人詬病。

林紓的代表性譯著有：《巴黎茶花女遺事》、《魯賓遜漂流記》、《黑奴籲天錄》（即《湯姆叔叔的小屋》）、《孝女耐兒傳》等。此外，林紓自己也從事小說寫作，主要作品有：《京華碧血錄》、《金陵秋》等。

單純地懂外文，並不一定能做個好翻譯，但有文學功底，可以藉助外力當一個好翻譯。由此可見他進行的是深層次的翻譯。信、達、雅的翻譯準則流傳後世。

他是在不諳外文的特殊情況下，與魏翰、陳家麟等曾留學海外的才子們合作翻譯了180餘部西洋小說，其中有許多出自外國名家之手，如英國作家狄更斯著的《大衛·科波菲爾德》、英國哈葛德的《天女離魂記》，俄國托爾斯泰著的《恨縷情絲》，西班牙塞萬提斯的《魔俠傳》，法國森彼得的《離恨天》，英國司哥特著的《撒克遜劫後英雄略》、笛符著的《魯濱遜漂流記》等。這些充分說明他的文字功底十分雄厚，而且理解組織文字能力超人

他讓助手口譯，自己邊聽邊寫邊潤色，口譯和手寫同時完成，文章基礎紮實，閱歷豐富，博覽群書，構思新穎，所以能做到

這個問題，如果讓一知半解的人聽到，他一定會覺得“不懂外文”的林譯小說在晚清民國風靡華夏這一現象是不可思議的！

可憐一卷茶花女，斷盡支那蕩子腸。

此詩是嚴復在讚揚林紓與王壽昌合譯《巴黎茶花女遺事》小說時發表的言論。你想一想看，翻譯不過就是漢譯英，法語變成晚清國文的問題。而林紓是古文專家，又有法國留學回來的王才子用福州普通話幫他譯述，林紓根據他的理解筆錄為文言文，1899年這書就在南后街三坊七巷問世了。

林紓與他的外語合作者們（王之後有魏易、嚴復子侄等）通力合作，二三十餘部外國小說名著，一兩百部東西方世界名著就這樣漂洋過海來到了中國……