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  • 1 # 時代的意志

    齊白石(1864年1月1日─1957年9月16日),原名純芝,字渭青,號蘭亭。後改名璜,字瀕生,號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁,是近現代中國繪畫大師,世界文化名人。

    齊白石老師選墨講究卻十分苛刻。他不注重墨的名氣、年代的久遠和價格的貴賤,而是從實際出發,根據使用效果來選擇。他說,墨都是由煙黑所制,只要墨的煙子細、膠輕,就可用。他常用安徽的“龍翔風舞”油煙墨,這種墨在當時並不是什麼上等墨。齊白石老師一般不用新墨,而是將墨存放五至十年再用。他說:“新墨膠大,用之光浮而不黑,略陳則膠性輕,好用。凡是以什麼宋、明及清初之陳墨為寶者,都是好事者。”為了防止墨開裂,他常常在墨的外表塗上一層大漆。

    除了墨的選擇之外,齊白石老師對墨硯也很講究。他認為,同樣好的墨,由於硯臺不好或磨法不當,也不會磨出好用的墨汁來。齊白石老師選硯不以端硯、歙硯為貴,因為這類硯往往膛小而且池淺,質地過細,不適於大量磨墨,滿足不了大寫意畫的用量需要。他使用的硯一般為圓形硯膛,膛深而且較大,直徑約六至八寸左右。硯石的質地要求粗細適中,如果過粗,磨出墨來顆粒太粗;過細則下墨太慢,都不適用。

  • 2 # 墨白小叔叔

    水破墨

    水破墨就是先落墨紙上,然後以飽含水份的筆破之。

    運用這種方法,往往會使紙上留有墨痕,同時又顯出水暈效果來。用此法畫雨中荷花較好,人們通常愛以墨色畫荷葉,通常容易出現筆掃痕(飛白),若用水及時進行破之,會出現水氣淋漓的效果,而且筆痕也可以若隱若現的保留著。即可保持線的擴大,也可形成面的感覺。

  • 3 # 睿為法律工作室

    齊白石在觀蝦的過程中,將蝦的進退,遊的急緩,甚至鬥毆,跳躍等情態統統收於筆下。更於筆墨變化上增加變化,使蝦體有了透明感。齊白石在畫蝦的頭部時先用小勺滔清水在蘸了淡墨的筆腹上,使之有了硬殼般的感覺。最令人驚歎的是齊白石在蝦的頭胸部的淡墨未乾之際加上一筆濃墨,立刻增加了透明感。

    齊老先生畫蝦是出了名的,你臨摹的時候注意墨色的運用,多練多觀察,最好找些老師指導一下更好。

  • 4 # 止兒文學

    齊白石畫蝦主要有以下特徵:一,簡練概括,超越生活,活靈活現。二,墨法高超,濃淡相宜,晶瑩剔透。三,區域性誇張,重點強調,適度變形。四,聚散有法,氣韻天然,佈局講究。五,以書入畫,畫中有法,柔中帶剛。總結:畫蝦好與壞,初看蝦活了沒有,活了就說明已經五成成功了,別的就靠你領悟與生活閱歷來渲染!

  • 5 # 塗之人995

    白石寫蝦凡八十二年,先逼真,後神似,再色分濃淡;先寫實,後寫神,再刪繁就簡。

    老人寫蝦時,大筆調淡墨,筆中墨水稍幹,後以小勺將清水滴於筆根,立即寫蝦槍、頭胸、平衡器、蝦身各節、尾扇。換小筆(有時也不換),筆尖略加中墨寫腹下游行足、步行足和攝食足(早年多達十條,後減為六條);理筆再略加中墨寫蝦鉗即長臂——首節二節自裡向外,第三節自外向裡。換小狼毫(有時也未換)調中墨寫蝦鬚。

    此時頭胸部將幹——若已很乾,應使溼——用中楷調濃墨自外向裡寫柱狀蝦眼(齊蝦眼略有誇張),從眼基先重漸輕寫蝌蚪狀蝦線——即蝦的神經消化系統。

    至此完成一蝦。齊蝦多左向——順手而已,右向蝦可從宣紙背面完成。

    我從一九六四年習花鳥,私淑白石老人至今,寫蝦近四十年。——用淡墨,不在筆根注水,只在筆尖輕點中墨落筆。

    齊蝦僅雄蝦,沒有雌蝦。雌蝦臂短且稍細,腹略短。繁殖有蝦卵附於遊行足之間。

  • 6 # 瀚墨尋夢

    齊白石畫蝦前後達八十六年,他的畫蝦過程,可概括為三個階段,如他自己所說:"初只略似,一變逼真,再變色分濃淡,此三變也。"我們現在看到的齊白石畫蝦,多是七、八十歲的第三變後的作品,即所謂的衰年變法。至於他具體畫蝦的步驟,早年有過電影記錄片,但不是很清楚,婁師白是白石老人入門弟子,隨師二十五年,耳濡目染,對老師的畫法十分熟悉,他按老師的畫法畫出一套畫蝦筆墨步驟圖,對有興趣者很有學習參考作用,現將該圖分享讀者,每步再做簡單說明。步驟圖前先看看婁先生畫的三幅動態圖:

    首先以較淡墨色一筆由前向後畫出蝦槍,定下蝦頭方向,順筆向後下壓筆鋒,用力一頓,畫出前尖後圓的錐體。

    在圓錐體下面平行並稍向外斜加中鋒一筆,兩筆構成蝦的頭胸部,畫時要使筆尖墨色略深,筆根保留適當水分,使之一筆前深後淡,不但表現出體積感,更重要是表現硬殼質感和透明感。

    再用中鋒由前向後輕輕兩筆畫上兩側平衡器甲片。

    畫腹部,第一節不要緊靠蝦胸,稍離開點,要恰到好處,以中鋒側筆自上而下畫出有深淺墨色的腹節,蝦腹本為六節,齊老是畫五節。

    從一到三節,前大後小,前粗後細,節節相連,運筆稍畫弧形,要筆筆不斷節節清晰。

    四到五節轉折彎下,最後一節連著拉下一筆畫蝦尾骨。

    蝦尾首一側,用偏鋒一筆畫出蝦尾一側翼。

    畫五隻後腿,用筆稍幹,筆由實變虛,靈活運用,蝦腿也要有所變化,以表現蝦在水個遊動的動感。

    蝦六隻小腳長在蝦腹底部,以筆尖蘸淡墨由根部迅速畫出,出於透視原理,只畫三、四條即可。

    趁墨未乾,用破墨法畫胃和腸,用筆蘸濃墨由重到輕,由粗到細,從頭部畫至蝦胸末端,使其自然暈開些,增強蝦的透明感。

    用寸楷蘸濃墨由外向裡點出蝦眼。

    畫出向前曲伸的蝦臂和蝦鉗。

    畫蝦鬚,運筆要自如,輕而流暢,要畫出蝦鬚的纖細、飄逸、軟中帶硬,畫須最見功力,六條長鬚,一對前伸略向外彎曲,一對後甩,中間一對畫弧線向後彎曲,與後甩的一對蝦鬚交叉,增加動感。蝦鬚不用細筆,細筆不見筆力功夫。至此,一隻蝦畫完。

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 跑步的時候,戴什麼護膝對保護膝蓋有幫助。謝謝?