音樂說到底還是表演的一種，既然要表演，思想就得開放一點！而古代東西方社會都不喜歡太開放的女性，大家都喜歡矜持一些的女性，所以女性為了適應社會，就必須讓自己不那麼開放，這樣一來就限制了女性表演天賦藝術細胞的發揮！當然以後不一樣了，在女漢子盛行的今天，女音樂家大量湧現的日子不遠了！

首先是人口比例，其次是身體機能問題，例如女人生了小孩會中氣不足，影響演唱，第三是社會因素，例如嫁了個好老公

不但在音樂界，即使在一些其他藝術，男性佔有的優勢比女性大，作出的貢獻比女性多，男性的藝術作品比女性的藝術作品更有感染力。

這是由男性的特點決定的。男性比女性在藝術上更有廣闊的視野，更有大膽想象的空間。女性往往在藝術追求的道路上不如男性執著，想象不如男性大膽，在藝術的道路上很難超越自己，超越同行，取得重大突破。

看過一些畫展，從一些女性畫家的作品也可以得出這樣的感受，男性畫家的作品更有視覺衝擊力。

雖然女性在旋律的反應時間比男性快，但是由於音樂歷史的特別構造，男性在音域的寬泛性上要比女性更寬一點，能演奏的內容也更多樣化，就像現在很多男性都可以用女聲來歌唱，但是卻只有很少的女性用男聲去歌唱。

英國作家莎士比亞說：女人啊，你的名字叫弱者。女人天生氣質弱，也是阻礙女人難以實現夢想的原因之一。

在遠古時代，女人更多的職責是生兒育女，女人是為家庭而生，即便在今天這個時代，還不是有很多女人拋棄自己的理想，圍著廚房圍著男人圍著孩子團團轉。

女人改變男人，男人改變世界。男人天生就是為創造世界，改變世界而生，他們富有極強的使命感，極強的內驅力，他們比女人更具有戰鬥精神，他們比女人有更大的野心，君不見，中外政壇上濟濟一堂的政客，幾乎都是男人。

在西方，電影《貝多芬》裡音樂大師把女人比作母狗，只會搖尾乞憐。在東方，女人要遵循三從四德，不能越雷池半步。女人的低下的地位限制了女人事業的發展，也埋沒了女人的激情和才情。

當然，不得不承認一個事實，男人的雄性和膽識，男人的冒險精神和滴水穿石的精神，更配得上音樂大師這個獨特的稱謂。無論德彪西，還是柴可夫斯基，無論門德爾松，還是肖邦，無論卡拉揚，還是巴赫，他們的名字都叫男人。

誠然，很多女人在音樂裡也有自己獨特的表達，她們用女性別樣的細膩詮釋著內心隱秘的世界和對於世界特立獨行的審美，只是她們的表達方式要溫柔很多。

是啊，深有感觸，男人的思維方式更趨於理性話，音樂雖說有天賦之分，但是的確得承認，男性音樂家更容易出成績。比如廚師和裁縫，真正的好廚師和好裁縫基本上都是男性。

人類發展過程中，不論人文科學，自然科學，傑出人才基本都是以男性為主，因為以女性為主導的社會秩序即母系氏族社會屬於原始社會階段。那時人類生活主要內容是生存，沒有文字，只有圖騰崇拜的低階文明。之後父系社會開始主宰人類，大部分國家首領基本是男性，例如中國古代歷史上只出現了一個武則天女皇帝，再放眼當今世界，女性領導人屈指可數，且道路坎坷。從女性從政就可以看出在男權社會中，女性很難佔據主導，因此，女性的社會地位導致女性在教育等方面也是不公平對待，尤其是奴隸制社會，封建社會，對女性的不公平更加嚴重，甚至對女性存在摧殘，女性主要以生兒育女，照顧家庭為主，這種情況一直延續至今，雖然當今社會提倡男女平等，實際情況還有待提高。另外從生理角度來說，女性兼顧繁衍後代大部分任務，時間和精力限制了女性在其他方面的發揮。或許這也是造物主的安排，男女分工的不同，同時，任何人要想成就一番事業，必須付出很多的時間和精力，再成就事業方面男性更有優勢，誠然，音樂這門學科成就更多的男性音樂家也就不奇怪！這僅僅是一個現實情況！

當然是這樣， 這個道理比較簡單， 男人的音域較寬， 當然可以在自己的音域範圍內發揮， 而女人就很難。 就像馬路， 寬了可以過腳踏車， 過汽車， 過卡車， 但如果馬路只有腳踏車道那麼寬， 你發揮的再好， 也只能過三輪。