看恐怖片是會上癮的。
所謂存在即合理，恐怖片的意義，在於讓觀眾在絕對安全的前提下，體驗心跳加速，感受毛骨悚然，同時也對這個世界多了一分恐懼感，當然，心臟病患者即便在有人陪同的情況下也不要觀看。而人類需要保持恐懼，這樣才能少些對世界自以為是的冒犯，少些引火燒身。
我看過的第一部真正意義上的恐怖片是韓國的《阿孃》，劇情已經模糊了，但看完之後連續一個禮拜睡不著覺的感覺仍然記憶猶新，那段時間最難熬的就是晚上關燈後，明明是夏天也要裹緊被子緊閉雙眼，總感覺身體周圍的空間內充滿了鬼魂，一睜眼就會跳出來一張蒼白的臉嚇老子一跳。那時心裡極度後悔：我為什麼要看這種東西？但萬萬沒想到，那一週過後，我竟犯了毒癮一般看了第二部，接著第三部，第四部。。。。一發不可收拾。
最初看的都是出自韓國的恐怖片。韓國恐怖片的特點，鬼魂索命不是單純的因為脾氣不好想殺人，恐怖的背後往往是一個或溫情或發人深思的故事，有仇報仇，有冤報冤，每個人都“死得其所”。說到這就不得不提一下韓國電影。個人認為韓國電影的故事性世界第一，看似平常卻扣人心絃，可見韓國人特別擅長講故事，講起來面不紅心不跳，特別有煽動性，以至於能把我們的端午節講成是他們的文化遺產。正是這種講故事的天賦，將韓國的三大電影類別推向了世界前列：分別是恐怖片、犯罪片和**片，第三者上不了檯面，我就不說了。推薦幾部韓國恐怖片吧，《筆仙》《寄生靈》《人形師》《考死系列》《假髮》《薔花紅蓮》《貓·看見死亡的雙眼》。
在亞洲，恐怖片呈現三足鼎立的形勢，分別是韓國，日本和泰國。以我閱片無數的經驗來看，三國恐怖片各有特點。韓國故事性較強，日本想象力比較豐富，而泰國恐怖程度相對較強。小日本的恐怖片可謂世界知名了，各大恐怖片排行榜均可見日本的身影，其實比較經典的也就《午夜兇鈴》和《咒怨系列》，貞子從電視機裡爬出來的畫面，即便沒看過也有所耳聞吧，當然，我認為這種經典並不在於有多恐怖，而是在於想象力，鬼魂的出現如此貼近生活，會讓人有一種“鬼魂無處不在”的心理壓力，至於恐怖程度……我只能說看得我犯困。而泰國不同，鬼如何出現不重要，嚇到你就好。提到泰國就不得不提人妖，不對，《鬼影》，據說曾有人被這部片子活活嚇死，我也正是因為聽說這件事才看了這部片子的，雖然恐怖程度遠不及《厲鬼將映》，也算是能讓人心跳加速的片子了。
再說說歐美。可能是受到大範圍宗教信仰以及先進的思想文化影響，歐美在恐怖片領域可謂集大成者，大致可分為三種類型:鬼怪類，心理類和血漿類。心理類以表現心裡恐懼為主，並沒有鬼怪出現，卻將恐怖表現得淋漓盡致，代表作品，被譽為“現代恐怖片鼻祖”的《閃靈》；鬼怪類就有鬼了，而且從歐美的鬼怪片裡完全可以看出歐美文化中對靈魂的敬畏與尊重，代表作《驅魔人》《招魂系列》《潛伏系列》《鬼鏡系列》《死寂》《死魂盒》；血漿類也沒有鬼怪出現，這類片子告訴全世界，最恐怖的永遠是人類。代表作《電鋸驚魂系列》《隔山有眼系列》《致命彎道系列》。
說了這麼多也沒有說國產恐怖片，是因為國產實在沒有拿得出手的片子。中國的恐怖片，內地從來沒有過，鼎盛時期在八九十年代的香港，從那以後，中國的恐怖片停留在了林正英的殭屍系列片，以及1999年的《山村老屍》。中國恐怖片無法崛起主要原因在於國家政策，“建國之後不許有鬼”，又禁止有血腥場面，這大大限制了，應該說是遏制了中國電影人的發揮。在我看來，中國恐怖片雖然每年產量都不少，但存在的意義只在於推上電影院，變成小情侶拉近距離的紅線。你想啊，錄幾聲尖叫就能讓女生往男生懷裡鑽，成本小到上映即回本，誰不願意拍？但是啊，如果一個女生因為那幾聲尖叫就能往男生懷裡鑽，那麼把電影院這個場所換成如家酒店，她也會鑽的。
其實，作為一個擁有千年歷史文化的國家，能作為恐怖片素材的事件一抓一大把，只要政策放開，拍出一部放眼世界的恐怖片根本不成問題。而遺憾的是，我們根據民間傳說改編的電影，比如《京城81號》《詭八樓》《貓臉老太太》都未能表現出應有的效果，成了名副其實的爛片。可見任何事物的發展都需要國家政策的大力支援，否則都是空談。
看恐怖片是會上癮的。
所謂存在即合理，恐怖片的意義，在於讓觀眾在絕對安全的前提下，體驗心跳加速，感受毛骨悚然，同時也對這個世界多了一分恐懼感，當然，心臟病患者即便在有人陪同的情況下也不要觀看。而人類需要保持恐懼，這樣才能少些對世界自以為是的冒犯，少些引火燒身。
我看過的第一部真正意義上的恐怖片是韓國的《阿孃》，劇情已經模糊了，但看完之後連續一個禮拜睡不著覺的感覺仍然記憶猶新，那段時間最難熬的就是晚上關燈後，明明是夏天也要裹緊被子緊閉雙眼，總感覺身體周圍的空間內充滿了鬼魂，一睜眼就會跳出來一張蒼白的臉嚇老子一跳。那時心裡極度後悔：我為什麼要看這種東西？但萬萬沒想到，那一週過後，我竟犯了毒癮一般看了第二部，接著第三部，第四部。。。。一發不可收拾。
最初看的都是出自韓國的恐怖片。韓國恐怖片的特點，鬼魂索命不是單純的因為脾氣不好想殺人，恐怖的背後往往是一個或溫情或發人深思的故事，有仇報仇，有冤報冤，每個人都“死得其所”。說到這就不得不提一下韓國電影。個人認為韓國電影的故事性世界第一，看似平常卻扣人心絃，可見韓國人特別擅長講故事，講起來面不紅心不跳，特別有煽動性，以至於能把我們的端午節講成是他們的文化遺產。正是這種講故事的天賦，將韓國的三大電影類別推向了世界前列：分別是恐怖片、犯罪片和**片，第三者上不了檯面，我就不說了。推薦幾部韓國恐怖片吧，《筆仙》《寄生靈》《人形師》《考死系列》《假髮》《薔花紅蓮》《貓·看見死亡的雙眼》。
在亞洲，恐怖片呈現三足鼎立的形勢，分別是韓國，日本和泰國。以我閱片無數的經驗來看，三國恐怖片各有特點。韓國故事性較強，日本想象力比較豐富，而泰國恐怖程度相對較強。小日本的恐怖片可謂世界知名了，各大恐怖片排行榜均可見日本的身影，其實比較經典的也就《午夜兇鈴》和《咒怨系列》，貞子從電視機裡爬出來的畫面，即便沒看過也有所耳聞吧，當然，我認為這種經典並不在於有多恐怖，而是在於想象力，鬼魂的出現如此貼近生活，會讓人有一種“鬼魂無處不在”的心理壓力，至於恐怖程度……我只能說看得我犯困。而泰國不同，鬼如何出現不重要，嚇到你就好。提到泰國就不得不提人妖，不對，《鬼影》，據說曾有人被這部片子活活嚇死，我也正是因為聽說這件事才看了這部片子的，雖然恐怖程度遠不及《厲鬼將映》，也算是能讓人心跳加速的片子了。
再說說歐美。可能是受到大範圍宗教信仰以及先進的思想文化影響，歐美在恐怖片領域可謂集大成者，大致可分為三種類型:鬼怪類，心理類和血漿類。心理類以表現心裡恐懼為主，並沒有鬼怪出現，卻將恐怖表現得淋漓盡致，代表作品，被譽為“現代恐怖片鼻祖”的《閃靈》；鬼怪類就有鬼了，而且從歐美的鬼怪片裡完全可以看出歐美文化中對靈魂的敬畏與尊重，代表作《驅魔人》《招魂系列》《潛伏系列》《鬼鏡系列》《死寂》《死魂盒》；血漿類也沒有鬼怪出現，這類片子告訴全世界，最恐怖的永遠是人類。代表作《電鋸驚魂系列》《隔山有眼系列》《致命彎道系列》。
說了這麼多也沒有說國產恐怖片，是因為國產實在沒有拿得出手的片子。中國的恐怖片，內地從來沒有過，鼎盛時期在八九十年代的香港，從那以後，中國的恐怖片停留在了林正英的殭屍系列片，以及1999年的《山村老屍》。中國恐怖片無法崛起主要原因在於國家政策，“建國之後不許有鬼”，又禁止有血腥場面，這大大限制了，應該說是遏制了中國電影人的發揮。在我看來，中國恐怖片雖然每年產量都不少，但存在的意義只在於推上電影院，變成小情侶拉近距離的紅線。你想啊，錄幾聲尖叫就能讓女生往男生懷裡鑽，成本小到上映即回本，誰不願意拍？但是啊，如果一個女生因為那幾聲尖叫就能往男生懷裡鑽，那麼把電影院這個場所換成如家酒店，她也會鑽的。
其實，作為一個擁有千年歷史文化的國家，能作為恐怖片素材的事件一抓一大把，只要政策放開，拍出一部放眼世界的恐怖片根本不成問題。而遺憾的是，我們根據民間傳說改編的電影，比如《京城81號》《詭八樓》《貓臉老太太》都未能表現出應有的效果，成了名副其實的爛片。可見任何事物的發展都需要國家政策的大力支援，否則都是空談。