有故事，有人物，有衝突，引人遐想，這應該是一篇短小說的幾大要素了吧。記得有人說過某個獲獎的短小說，“禿驢，竟敢跟貧道搶師太！”姑且拋開是不是真有獲獎這回事，調侃也好博眼球也罷，短短十個字，給人的感覺是人物關係錯綜複雜，矛盾一觸即發，故事耐人尋味，引發讀者關於社會倫理、宗教、愛情、武俠等等方面的思考，實在是妙。個人見解，觀點不妥之處，請見諒。

不答，有不識抬舉之嫌。

答，又擔心笑掉一地大牙！

依我之見，短篇小說在小說家族之中是濃縮品，像蘇州園林小巧玲瓏，像微型雕刻，以小搏大。

不過，這些都只是外觀，更為重要的，是視角獨特，情濃意長，有極強的爆發力，用最快速度觸及讀者心靈深處最溫柔的觸點，讓讀者震撼，引起讀者共鳴！

比如，最近一篇較火的文章《我娘是個瘋子》，它類似記實小說，語言平實，不刻意追求技巧，卻能用很少的文字，把人性中最美、最真摯、最感人的母愛光芒展現出來。

假如你有這樣瘋娘，你也會羞恥、嫌棄，甚至抱怨、憎恨，可是，當你讀完這篇文章時，卻會淚流滿面，對“母愛”這個詞，就會去重新認識。

這就是思想的光輝，藝術的魅力！

短篇小說算是濃縮的精華，字數不多，結構完整。而且在如今這個快節奏的時代，可以節省時間，又能偶爾激發一下潛藏內心深處的感情，似乎是很美妙的。

短篇小說需要快速抓住讀者的眼球，很多字句最好都是細斟慢酌，製造爆發力。

長篇和短篇都是考驗作者的功力。

寫短篇小說，作者需要思索如和用精煉的文字寫出精彩的故事，還要把自己的思想主題融入進去，綜合起來，尤為考驗作者的筆力。

怎麼用簡短的文字表達複雜的故事脈絡，情節曲折，這需要作者大量的思考和錘鍊。

短篇亦難，一切都難。

萬事開頭難，只要堅持下去，別放棄，之後的路就好走了。

寫短篇小說最主要的一點就是短，精，快，把握住人物的個性，讓人物活靈活現，身邊事、過往事，最好是一句話就可以進入主題的那種，瞬間就能帶人入境的，把握住故事的精彩度，跌宕起伏，讓故事的核心顯得那麼的誘人，一定要用包袱吸引讀者，跟隨你的思維、想法和故事的跳躍脈絡向前進，千萬不能走私跳出圈外，否則的話，精明的讀者就會察覺離開，短篇小說最重要的是掌控時間和節奏，時間要短，要在最短的時間之內抓住讀者，一篇短文的故事架構要非常的清晰，快速的進入的故事的核心內容，快速的抓住讀者的內心，讓讀者為之氣氛為之苦惱，深深的投入文章內容產生情緒不能自拔，思想矛盾鬥爭激烈的劇情是關鍵，掌握住這幾點一定能寫出精幹的短文。

題主說到的短篇小說，首先是一種文體。是以故事、人物、情節、結局為敘述載體的文學創作指令碼。

短篇小說是針對文章的篇幅和情節而言的。是有別於中篇小說、長篇小說等傳統意義上的文學創作體裁的。

短篇小說就像一件物體的橫截面。重要的不是展示它的全部風貌，而是巧妙地選取一個切入角度，將事件的故事原委透過言行舉止來一一呈現。

短篇小說，最大的特點就是它的短。無論是字數、篇幅，還是故事的完整度，都相照於其他小說體裁明顯不同，不可能將事件的來龍去脈和盤托出，而是採用橫切或割裂的手法，取其一點，在單線條上展開敘述，抓住一兩個關鍵人物，從內心和外化來鋪展作者的意圖和訴求。

但其表現意義和內蘊卻絲毫不亞於一部長篇鉅製，更不能說短篇小說就是小製作，沒有長篇大論的氣度和視野。

世界文學史上，專以短篇小說見長的作家有很多，非是不習長篇鉅製，而是感覺短篇小說更容易駕馭，也更能在方寸之間充分施展作者的才具，能夠以小見大，能夠以少勝多，留給讀者無窮的餘韻和回味空間。

而且，世上著名的小說文字，以短篇小說最多，也最能體現作者的文字把控能力和敘事技巧。

一般來講，短篇小說的字數要控制在三萬字以內。也有作者喜歡儘量精簡文字，力求在萬字以內就將意圖和祈願交代清楚，然後收束全篇，留給讀者以巨大的想象空間。

短篇小說不需要宏大的場面，用精煉的語言表達生活的片段，寫的好，能讓讀者回味無窮，有嚼頭――結尾處留有懸念，給讀者留下很大的想象空間。也可能是生活中的某些啟發；也可能是生活中的一些哲理。真的是精品，它比寫長篇小說難度更大，它更需要作者的靈感，否則很難寫好短篇小說。

那就淺談一下吧，

1、要有大綱，其實不管是長篇還是短篇都應該有大綱，這樣才能保證後面寫著寫著不會斷開

2、情節要緊湊，既然是短篇就要精湛一些，不要長篇大論大道理，直接寫情節，一波三折跌宕起伏，吸引讀者

3、故事要有連貫性，就是主線要清晰，開頭，中間，結尾要有順序，不要虎頭蛇尾

最後，不管是長篇還是短篇都要有毅力，起碼要保證每天都有章節更新，半途而廢的話寫什麼都白搭

《我不想當傻子了》

男人接到女人電話:“喂，在哪兒呢？”

“我在加班，怎麼了？”男人回答。

“哦，我給你講個故事唄，從前有一個傻子愛上了一個人，現在不想再傻下去了……”

男人回答:“怎麼了？……”

“鐺鐺鐺”男人坐的透明茶座玻璃窗被人敲響，男人抬頭看到自己的女人在向他招手，男人手裡握著的那雙手趕緊抽了回去。

一個字要你幾百個字的想像，大概就是大家喜歡來這裡的原因吧，包括我。但我回答這裡的問題，一般很少字。至今也理解不了自己的這份心情，鬱悶。

短篇小說的十個常用技巧

（一）"橫切懸念，倒敘事件"法這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設定提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

（二）"意料之外，情理之中"法世界藝術大師卓別林有一句名言："我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我 相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。"

這就告訴我們，創作結構要巧，首先要"出其不意"，這是第一步。但更重要的 ，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種"出其不意"，與小說中人 物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。

（三）"淡化情節，形散神聚"法這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。

但是，在這平鋪直敘中，帶有湧襲心靈的感情；在這淡淡的淒涼中，帶有一 種說不出的人生韻味，常常是"無情"更有情，無聲勝有聲。

（四）"一箭雙鵰，一點兩面"法作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。

好導演會利用 這個"道具"，不只讓一個角色，而使許多角色與這個"道具"有關係；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個"道具"打交道。

這樣，就可以從這個"道具"身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。

（五）"偶然中必然，必然中偶然"法小說作者要學會在生活中發現偶然中隱 藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質 意義。

（六）"銀絲串珠，數點一線"法當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。

於是他們常常用荒誕的、超現 實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想象的"抽象"物於以編織描繪——以反映他們的世界觀，而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。

但是，仔細讀，會發 現 ，這些小說內部是互為聯絡，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為"銀絲串珠，數 點一線"吧。

（七）"明線暗線——雙環連套"法這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一 個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關係，而且不斷 豐富人物性格，推動主題思想深化。

（八）"欲揚先抑"和"欲抑先揚"法這種創作技巧是，作者把自己準備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭 ，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準備貶低的人物，則不妨先讓他"威風威風"，然後，讓他從"威風嶺"上掉下來，便"摔"得更慘。

（九）"盆中藏月，以小見大"法用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅裡塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得"盆中藏月，以小見大"了。

（十）"餘音繞樑，三日不絕"法這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。