據瞭解，周俊傑從小的時候，學習過柳公權的《玄秘塔》，之後，又學過褚遂良的字，漢碑臨的也不少。但是，他的隸書作品和草書作品卻是極不耐看的。可以說，他的學書路子是對的，就是沒有把學到的東西很好地為己所用。偏離傳統甚遠。這是當代書家的大忌。

細看周俊傑的書法作品，傳統的影子還是有的，就是添加個人的東西太多太多。物極必反。什麼事情都應該把握好一個度，太過了，反而不好。

周俊傑的書法創作，以隸書和草書為主，先前在《書法導報》上看過他的作品，也曾去他的網頁瀏覽過，總體感覺是，飛揚浮躁，跟風過甚。

如果周俊傑在書法創作時，能在“七分像”的基礎上加上三分自己的東西，那該多好啊！那他的書法作品就高雅了，就可品了，就值錢了，就有收藏價值了。

根據周俊傑目前的水平，他的書法作品的潤格應該定在每平方尺一百元較為合適。

有人評價周俊傑的書法是筆勢靈動，姿致逸生，時出新意。但我認為，周俊傑的書法“時出新意”倒是客觀的，說他的作品“筆勢靈動”和“姿致逸生”，多有牽強。要真正達到“筆勢靈動”和“姿致逸生”，周俊傑應該還要花上十年功夫，而且是在師法古人的前提下。

以上為個人觀點。

謝牛堂主之邀，關於周俊傑先生的書法，你評論的很好，真實，比較科學全面。其實，周俊傑本人，我並不認識，更沒有任何交往。觀看了幾幅周的書法作品，覺得不盡人意。他的書法隨意性，做作性忒強，不自然，弄拙無力，雜亂無章。雖說有一些傳統書法功底，但不夠紮實牢靠，飄浮無根。可能是處於另一種原因，為了書法創新而創新，自我創造，自我標榜而已。

周俊傑其書法水平，在當代以醜為代表的書家中還是有一席之地的，其書章法和線條都是撿徐渭，可是徐渭的書法是寫心藝術，沒生活際遇是寫不出來的，況且徐的書法在他生活的年代人們只知他畫還可以，周則只是畫皮而已，在加上當今許多書者把書法神秘化，以此來忽悠老百姓，掙銅板，我們回頭看一下幾千年留下的人們認為好的書法作品，有幾幅象他們這糟蹋漢字的。不論周俊傑名氣多大，身處要位有人追隨，若小老百姓，那就是亂畫也。

周先生的這幅字，信手拈來，盡得自然 ，妙趣橫生，有深厚的傳統書法功底，是不可多得的精品佳作。

通篇氣韻高古不俗，行筆自然有古意 滿紙道骨仙風。

當今書法家，功底不夠，急於求成，浪得虛名，胡亂瞎寫的的大有人在，只會簡單的印刷體楷書就名滿天下的假“大師”也很多，但是像周先生這樣的實力派高手不多。

這幅字單個字非常好，直追明朝大書法家王鐸，但是章法佈局不夠大膽，稍顯拘謹。

總體來說依舊是不錯的精品。

高書不入俗眼，這種好書法，外行看不懂，俗人看不懂。。。

本人吳海萍，臨摹過王羲之父子、張旭、懷素、顏真卿、蘇東坡、黃庭堅、米芾、王鐸以及漢簡、殘紙。。。略知古今書法，竊以為周俊傑先生的書法是當代高手中的高手，秒殺呆板印刷體楷書大師和那些浪得虛名的書法界“泰斗”。

居然有個耕牛堂主說是中下水平？真是無語了。周先生的隸書獨步當代，毋庸置疑。草書亦獨具自家面目。寫的古體詩詞在當代與曹寶麟先生，林岫先生一起也是一流水平。耕牛堂主還是回家放牛吧！

不懂書法的別胡噴！一邊涼快去！周俊傑？當今名符其實理論與書法均佳的大家。不服？把你的著作和作品拿出來亮亮。只怕你沒這個膽量！

周俊傑的書法主要是時代精神，作為陳天然之後的，跟張海、王澄、李剛田一起被稱為河南書壇四天王，代表中原書風，優點是都具有一定的黃土風格，周俊傑更多了幾分古樸大氣、不事雕琢。如果說不足的話，應該是這個時代的通病，無論是以張海、蘇士澍為代表的書協，還是以王庸、曾翔為代表的民間醜書，均是缺少了書法內在韻致、澀勁、拙樸、古雅，率意多得有損書法自身的天機。

但就這幾幅作品來看，其名不符實。草書咋看滿篇草，亂糟糟的，密不透風。行書歪七八扭，雜亂無章。單個字更無法看。

上海的胡傳海說，周俊傑先生身體真好。是啊，老先生這麼大年紀，還能寫字，還能喝酒，還能教女弟子，確實牛。

周先生可惜生在了河南，這個書法大省、書法強省，一直以來高手如雲，派系眾多，“桃花潭水深千尺”啊。

所以說，毛國典從河南出來了，遠走江西，因為他明白，在河南，他不會有出頭之日，所謂寧當雞頭，不當鳳尾。

俊傑先生，字寫得大氣不說，七十多歲，書法上還在思變，還在創新，不管他的字如何，這一點就值得敬佩。

但是，周俊傑先生在書法江湖上的地位，那可確實了不得，為人也算正直。據說某次中國書協的會議上，老先生正發表意見，某領導打斷他，結果把老先生惹火了，直接幹了起來。

最後扯一句，您覺得，胡秋萍的字，與老先生的字是否相似？