對於廣大書法愛好者來說，中國書協無疑是代表書壇權威的殿堂。誰能執掌中國書協，在很大程度上就是執掌了中國書壇。其地位、其身價自然是毋庸置疑的。所以，廣大的書法愛好者對書協的歷任掌門人都能如數家珍。可是，自從啟功先生卸任書協主席後，其後的幾任掌門都飽受詬病，原因當然是多方面的，首當其衝的原因就是商業氣息太濃，金錢的銅臭玷汙了書法藝術的純粹和神聖。

現任書協掌門幾乎是從上任之前便開始遭遇到信任危機。因為在這一屆書協領導選舉前曝光了一份名單，其後的選舉結果竟然與這份名單完全吻合，書協副主席陳振濂接受媒體採訪時證實了這件事情的真實性，至於選舉是不是被幕後操縱，我們在這裡不便多說，可是蘇掌門自此便面臨“內憂外患”的境地卻是不爭的事實。

先說“內憂”。兩年前，書協領導的選舉結果剛剛公佈，著名書法家曾翔便公開宣告退出書協，隨即引來多人響應，儘管這個轟動一時的“退會風波”已經被時間平息，但是更多的書法家站在了書協的對立面已經無法迴避，這無疑也是對書協和書協掌門權威的巨大挑戰。

再說“外患”。雖然書協在上世紀80年代籌備成立時就遭到了鄭振鐸等文化界名人的反對，但是畢竟還是聚集了一大批真正鍾情於藝術的書法家，其影響力和權威性都毋庸置疑。但是，發展很快的書協受到各種藝術之外的侵襲，可謂亂象叢生，越來越多的書法家和書法愛好者開始對其不信任。吳冠中、陳傳席等文化界名人都措辭嚴厲地對書協展開抨擊，甚至建議取消書協。著名書法家田蘊章先生更是直言書協評委真正能寫好字的人，十人之中最多二、三人而已。如此種種，書協的地位岌岌可危。

最後還要說一下書協掌門人的自身素質。書協畢竟不是商業機構，也不是慈善機構，這個組織在很大程度上代表著中國書法藝術的最高專業水準。作為書協掌門人，其專業水準自然是最重要的一個因素，否則如何服眾？至於蘇掌門的專業水準，我真的不忍心多說了，先不說劉正成先生把他的字當做俗書的代表公開與醜書比較，稱藝術檔次差得不是一星半點。就是那些在網上流傳甚廣的題字作品，錯別字連篇，把《易經》的語句強加給莊子，把杜甫的《春夜喜雨》送給了李白，凡此種種，不勝列舉，這些連小學生都能看出來的問題，出自一個代表書壇權威的書協掌門人之手，讓人情何以堪？

網上還是不時能看到關於蘇掌門的各種新聞，又說要取消“國展”，又說要5年培養7000名書法專業教師。最近還與人合作寫了一首歌，旨在推廣寫字教育。網友評價 其寫歌的水準跟其書法水準相當：俗。看來我們的蘇掌門儘管做出了各種努力試圖扭轉被動的境地，似乎收效甚微。對蘇掌門現在的處境也只有四個字可以形容：如履薄冰。

其實書協的成立並不算長，說其地位權威也言過其實。書協初心只是協會性質，沒有多大職能。啟功之前歷任主席風清氣正，沒有過多的社會活功。隨著經濟的發展，人們對書法等文化藝術的需求增大，產生書法熱，加上什麼文化搭臺經濟唱戲的各種名目的經濟活動，象一把火

中國書法家協會，首先它是個書法界中的正規軍，代表著正門正派，整體運作及作品風格應當是大眾心裡的中規中矩。

而啟功之後，以掌門為代表的藝術追求卻是一一一一新，奇，特。

偏門上位，脫離大眾心理預期。這是根本原因。

書法家協會之所以日漸式微，蓋因其脫離了純粹的書法創作，轉而走上了一條爭名逐利、萬劫不復的不歸路。

不得不說的是，中國書協從成立的那天起始，其初衷還是真純和善良的，但啟老以後，越來越被名利場收買利用，成了威權和名利的角鬥場，也就難怪人們開始懷疑書協的直接功利主義目的。

當初成立之時，人們還是寄予了美好的期待的，都希望中華書法這一國之瑰寶能夠進一步的發揚光大，進而在書壇捲起一陣弘揚瑰寶的旋風，卻不想適得其反，人們的功利心遠遠蓋過了本源的精神實質，越來越像是一個藏汙納垢的收容所了。

最為主要的，還是歷任主席的資歷尚淺，難以服眾，一個看似平平的作者卻突然間大放光彩，人模狗樣兒的站上了書壇的領導舞臺，開始頤指氣使、君臨天下。

而要讓領導者拿出自己讓人信服的作品，卻實在是理屈詞窮、詰牙無語。不信咱們可以翻翻歷任者的所謂大作，都幾乎是敗筆凸顯、了無生氣，並且摻雜進去諸多功力情緒和逐夢思想，為了博人眼球，不惜犧牲書協的名譽，以假大空、惡醜亂的所謂創新發展為終極皈依，試圖改變千百年來人們心目中美好的書法印記，變成張牙舞爪的逐利惡魔，也就難怪廣大的書法愛好者不買賬、不討喜了。

但還應該看到，中書協目前來看已經有了痛改前非的嘗試，雖然式微，但努力的痕跡也較為明顯，在有意的糾偏，使之重新走上正途，這種努力還是應該予以肯定的。

因為：1，掌門人自身的書法造詣不高。2，掌門人非眾望所歸之人選，卻是背後有政治人物支援的“政治人”。3，政府官員、軍隊離休人員等被“照顧”進各級書協領導機構的人員，太多啦！

書協已經不是一個純學術、藝術的團體，而是雜味具呈所混合體！