他如果不是出生在常家，絕無現在的名氣。他也屬於體制內相聲演員，因為是世家，也許有一些基礎，但作品太少，尤其是近些年，完全靠名聲吃飯。和他四叔一樣，根本算不得什麼藝術家！

提起常貴田，相信很多人對他的印象是，表演狀態總是聲音高亢，熱情洋溢，整個人都顯得那麼精神。

今年是相聲愛好者的傷心之年，從今年9月份開始很多相聲演員相繼離開，其中包括常貴田的四叔常寶華。叔叔走後兩個多月，侄子也跟著走了。

平心而論，在八九十年代著名的相聲演員當中，常貴田不算特別突出的，他極少登上春晚，由於軍人身份又不太混文藝圈兒，因此很多年輕人估計對他不太熟悉。有人還對他被稱為相聲表演藝術家有微詞，這可以理解，但是稱常貴田為藝術家，他是擔得起這個稱呼的。

常貴田出生在常氏相聲家族，爺爺是常連安，父親是常寶堃，叔叔中有常寶華和常寶霆，可謂相聲名家輩出，在中國很少能找到這樣一個家庭。受到這樣的家庭薰陶，常貴田從小學說相聲，因此基本功非常紮實。

現在很多新相聲演員忽略基本功，認為相聲的門檻非常低，只要會說話能說會道說個段子使個相兒能把觀眾逗樂就行。但一個演員有沒有相聲基本功，表演出來的狀態是不一樣的。

常貴田表演的相聲，既有《鈴鐺譜》、《交租子》這樣的傳統作品，也有《帽子工廠》、《追溯》、《高人一頭》這樣的新作品。儘管這些新作品中常貴田的表演都非常活泛，熱情洋溢，但是從中還是能找到傳統相聲的影子。也就是說，他的創新是基於傳統的創新，不是胡來的。

其中，常貴田和常寶華最有代表性的作品就是《帽子工廠》，它是粉碎四人幫之後第一段抨擊其行徑的相聲，開了鞭撻四人幫為主題的相聲創作先河，這在當時也是要冒很大風險的。

新相聲《追溯》也引人注目，它用倒敘的方式描寫老少兩代人的愛情遭遇，展現社會和觀念的變遷，表演起來有點兒像話劇，豐富了相聲的表演方式。

常貴田創作能力非常強，在不同的時期都能拿出代表作品，是常氏相聲很好的繼承者和發揚者。常貴田的為人，在相聲業內也有口皆碑。感謝常先生帶給我們那麼多的歡樂，我們懷念他。

名氣不大，資歷很高，家裡很牛。

作為一個從小聽著相聲長大的90後，個人感覺得用“名氣不大、資歷很高、家裡很牛”幾個字來形容常貴田先生，最合適不過。

很多年輕人都不知道常貴田，我覺得或許是因為常貴田本身是海政文工團的演員，早年間大多是去基層慰問演出。後來升職之後，除了偶爾在“相聲大賽”裡當評委，平時很少露面。再者，常貴田最活躍的八、九十年代，網路不是很發達，年輕人不認識他也是情有可原。

相聲圈裡最講究論資排輩，常貴田師從相聲名家趙佩茹，算起來是相聲界的“第七代傳人”，跟馬季、侯耀文是一輩兒人；比姜昆、馮鞏、李金斗要大一輩兒。論起來，侯耀文的徒弟——郭德綱都得跟常貴田喊一聲“師叔”。

喜歡聽相聲的朋友都知道：中國相聲有“三大門派”：馬派相聲、侯派相聲，以及常派相聲（當然，除了“三大門派”之外，還有如今最火的“宇宙第一大相聲團體”——德雲社）。常貴田就是“常派相聲”的正統傳人，可以說是“根紅苗正”。

不僅如此，常貴田的父親是著名的相聲表演藝術家——“小蘑菇”常寶堃（kun）。作為“英雄之後”，常貴田一直都備受照顧，也是唯一被授予“少將軍銜”的相聲演員。

不管怎樣，老一輩藝術家的離世，都是相聲界的一大損失，我們有必要去緬懷。值得一提的是，就在前不久，常派相聲大師——常寶華剛剛離世，如今常貴田也離我們而去。

如今看來：“常派相聲”唯一數得著名字的繼承人——常遠，也選擇投身喜劇和影視表演，沒有正兒八經地繼承“常派相聲”的家族衣缽。常派相聲後繼無人，令人擔憂啊！