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1 # 北異平原
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2 # 鄭捕頭
提起常貴田,相信很多人對他的印象是,表演狀態總是聲音高亢,熱情洋溢,整個人都顯得那麼精神。
今年是相聲愛好者的傷心之年,從今年9月份開始很多相聲演員相繼離開,其中包括常貴田的四叔常寶華。叔叔走後兩個多月,侄子也跟著走了。
平心而論,在八九十年代著名的相聲演員當中,常貴田不算特別突出的,他極少登上春晚,由於軍人身份又不太混文藝圈兒,因此很多年輕人估計對他不太熟悉。有人還對他被稱為相聲表演藝術家有微詞,這可以理解,但是稱常貴田為藝術家,他是擔得起這個稱呼的。
常貴田出生在常氏相聲家族,爺爺是常連安,父親是常寶堃,叔叔中有常寶華和常寶霆,可謂相聲名家輩出,在中國很少能找到這樣一個家庭。受到這樣的家庭薰陶,常貴田從小學說相聲,因此基本功非常紮實。
現在很多新相聲演員忽略基本功,認為相聲的門檻非常低,只要會說話能說會道說個段子使個相兒能把觀眾逗樂就行。但一個演員有沒有相聲基本功,表演出來的狀態是不一樣的。
常貴田表演的相聲,既有《鈴鐺譜》、《交租子》這樣的傳統作品,也有《帽子工廠》、《追溯》、《高人一頭》這樣的新作品。儘管這些新作品中常貴田的表演都非常活泛,熱情洋溢,但是從中還是能找到傳統相聲的影子。也就是說,他的創新是基於傳統的創新,不是胡來的。
其中,常貴田和常寶華最有代表性的作品就是《帽子工廠》,它是粉碎四人幫之後第一段抨擊其行徑的相聲,開了鞭撻四人幫為主題的相聲創作先河,這在當時也是要冒很大風險的。
新相聲《追溯》也引人注目,它用倒敘的方式描寫老少兩代人的愛情遭遇,展現社會和觀念的變遷,表演起來有點兒像話劇,豐富了相聲的表演方式。
常貴田創作能力非常強,在不同的時期都能拿出代表作品,是常氏相聲很好的繼承者和發揚者。常貴田的為人,在相聲業內也有口皆碑。感謝常先生帶給我們那麼多的歡樂,我們懷念他。
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3 # 揹著女兒去旅行
名氣不大,資歷很高,家裡很牛。
作為一個從小聽著相聲長大的90後,個人感覺得用“名氣不大、資歷很高、家裡很牛”幾個字來形容常貴田先生,最合適不過。
1:名氣不大。很多年輕人都不知道常貴田,我覺得或許是因為常貴田本身是海政文工團的演員,早年間大多是去基層慰問演出。後來升職之後,除了偶爾在“相聲大賽”裡當評委,平時很少露面。再者,常貴田最活躍的八、九十年代,網路不是很發達,年輕人不認識他也是情有可原。
2:資歷很高。相聲圈裡最講究論資排輩,常貴田師從相聲名家趙佩茹,算起來是相聲界的“第七代傳人”,跟馬季、侯耀文是一輩兒人;比姜昆、馮鞏、李金斗要大一輩兒。論起來,侯耀文的徒弟——郭德綱都得跟常貴田喊一聲“師叔”。
3:家裡很牛。喜歡聽相聲的朋友都知道:中國相聲有“三大門派”:馬派相聲、侯派相聲,以及常派相聲(當然,除了“三大門派”之外,還有如今最火的“宇宙第一大相聲團體”——德雲社)。常貴田就是“常派相聲”的正統傳人,可以說是“根紅苗正”。
不僅如此,常貴田的父親是著名的相聲表演藝術家——“小蘑菇”常寶堃(kun)。作為“英雄之後”,常貴田一直都備受照顧,也是唯一被授予“少將軍銜”的相聲演員。
不管怎樣,老一輩藝術家的離世,都是相聲界的一大損失,我們有必要去緬懷。值得一提的是,就在前不久,常派相聲大師——常寶華剛剛離世,如今常貴田也離我們而去。
如今看來:“常派相聲”唯一數得著名字的繼承人——常遠,也選擇投身喜劇和影視表演,沒有正兒八經地繼承“常派相聲”的家族衣缽。常派相聲後繼無人,令人擔憂啊!
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他如果不是出生在常家,絕無現在的名氣。他也屬於體制內相聲演員,因為是世家,也許有一些基礎,但作品太少,尤其是近些年,完全靠名聲吃飯。和他四叔一樣,根本算不得什麼藝術家!