謝謝邀請。2006年以前，郭德綱的相聲最初在網上流傳的時候，近百段錄音中，單口相聲（評書）佔了很大比例。這些都是來自“北京相聲大會”（德雲社前期名字）和德雲社初期的現場錄音，可見當年郭德綱曾在北京說了大量的評書。那句著名的唐詩——“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，我叫郭德綱！”也是評書的定場詩。

在郭德綱的評書開始流行之前，“70後”“80後”的普通聽眾，對長篇單口相聲的認知主要來自劉寶瑞的《君臣鬥》；對於評書的認知，則是袁闊成、單田芳、劉蘭芳、田連元等人的電臺廣播。兩個領域之間幾乎不交替。當然，實際上自70年代末以後，天津小書場的評書演出就沒有間斷過，而現場評書必須要靠抖包袱吸引觀眾，演員會經常運用相聲的表現手法，這種評書有別於給一代人啟蒙的電臺評書。但小劇場演出觀眾人數畢竟有限，所以並未形成大眾影響。郭德綱的評書，就是在天津的小書場打下的童子功。在學相聲之前，少年郭德綱先是跟評書前輩高祥凱（高慶海）先生學評書，巧合的是，高先生給他開蒙的，又是一段相聲——《五行詩》。

上小學時，郭德綱認識了朋友小五。小五叫高堅方，父親高祥凱，家裡有四個姐姐。高祥凱是“西河門”評書，師父是老藝人李田章。“西河門”早期是西河大書，連說帶唱，後來只說不唱。評書界除了袁闊成、劉立福等幾位屬於“評書門”之外，單田芳、田連元等名家都是“西河門”

那是70年代末，沒什麼娛樂活動，高祥凱就在家裡給鄰居們說書，也給自己解悶兒。郭德綱愛去小五家聽書。他喜歡評書，高祥凱也喜歡郭德綱，說他上人見喜，打那起，郭德綱開始跟高先生學評書。每天早上，郭父騎腳踏車帶郭德綱到高家，先幫高先生掃地擦桌子沏茶，接著高先生開始教。高先生給郭德綱開蒙的是相聲《五行詩》。這段相聲裡有許多動作把式，一個固定動作要重複練上百遍；另外還特別強調人物表情，裡面出現的人物包括岳飛、呂布、貂禪、董卓、西門慶、武大郎……這是郭德綱第一次學藝。

郭德綱早年的評書（單口）包括《今古奇觀》《濟公傳》《水滸》的一些片段，《大話劉羅鍋》《醜娘娘》《槍斃任老道》《波斯尋寶》《善惡圖》《張雙喜捉妖》《蒸骨三驗》《白小平》《槍斃劉漢臣》，“八大棍” （《君臣鬥》《馬壽出世》《宋金剛押寶》《解學士》《康熙私訪月明樓》《碩二爺》《張廣泰》《九頭案》）等等。

說書時，他拿一張A4紙寫上故事主線，在臺上以此為據，抖包袱，加現掛，留釦子。也有固定的梗，比如“閒言少敘，書歸正傳……這閒言就不少”“反正就說這個意思吧”…… 他唯一的愛好，就是相聲以及和相聲有關的評書、曲藝、戲曲。他不僅僅帶動了相聲的市場，也帶動了小劇場評書的復興。

第一，評書的功底是有的！不僅是評書小段，從平時跟於老師說的相聲裡也能聽出來，長篇大套的東西很多，很顯然是下過功夫的！

第二，老郭的評書，亦或單口，吸引力絕對是有的，笑料很足！品評人情世故，以及閒白裡的一些歷史典故和知識，也是很精彩的！

第三，老郭的評書，或者說包括所有的評書大家，書文中不合常理，不符史實的東西，還是很多！尤其是很多破案過程，還有古代官制和人物關係，顯得太過隨意和戲劇化！當然了，聽書大可不必如此較真，誰也不指著聽評書完善知識結構，聽樂+欣賞先生風采足矣！

第四，老郭之前的評書很不錯，但坑王駕到，不能說老郭糊弄吧，但至少不能代表老郭的最高評書水平！個人觀點，錄製坑王駕到，老郭沒有百分百地投入，不同書目裡，重複的橋段太多，原本我很愛聽老郭的閒白，但是坑王駕到裡閒白比例偏高，而且有太多之前說過的內容，至少讓我有點不爽！

第五，現階段，無論評書還是相聲，老郭都不在巔峰狀態！也許舞臺經驗和表現力仍是頂級，但是內容用心程度，的確不能讓人十分滿意！俗務纏身，能理解，但還是希望老郭能提高業務方面的專注度！

最後說幾句，老郭在曲藝界的歷史上，未必是能耐最大的一位，但絕對是有大功績、里程碑式的人物！正因如此，曲藝愛好者對老郭的期望和評判標準，都會高的嚇人！

世間不是非黑即白，沒有人是完美的，說誰好不代表就是蜜，挑誰兩個毛病也不代表就是黑！