金凱瑞，作為享譽世界的喜劇大師，有很多經典的喜劇電影。說到喜劇電影，想必很多人首先想到的是周星馳，金凱瑞被人稱作外國版的周星馳，周星馳被人稱作中國版的金凱瑞。金凱瑞憑藉自己誇張超現實的精彩表演，千變萬化的面部表情，無厘頭的幽默方式，征服了千百萬觀眾，讓無數人開懷大笑，名噪一時，成為好萊塢眾多明星中極為引人注目的一顆巨星。自電影誕生至今，美國喜劇電影一直倍受全世界人民所關注和喜愛，喜劇電影將現實生活以諷刺和幽默的手段誇張地再現了出來。金凱瑞作為美國喜劇電影的領軍人物，在喜劇電影中大量的展現現代主義和後現代主義的藝術元素，成為製造喜劇電影效果必不可少的手段。金凱瑞喜劇電影中的平民特質。優秀的影視作品以其生動、直觀感染力強等特點，為我們提供了豐富的精神食糧。它可以使人們在理性教條的壓抑中解脫出來，可以使人們在電影的世界中釋放自己的情感。而金凱瑞在其喜劇電影中的淋漓盡致的表現正是這種享受和樂趣的所在。大家耳熟能詳的《變相怪傑》、《大話王》、《楚門的世界》、《冒牌天神》等電影都是金凱瑞在不同時期的代表作品。我們可以在金凱瑞的電影中看到他所展現出的社會下層普通民眾的生活狀態，這些小人物用各種幽默的語言、豐富的表情和誇張的動作甚至是荒謬的方式來和自身的命運抗爭，但是我們在看到精彩表演後詼諧一笑的同時，也看到了在小人物背後所反映出的現實生活中真實存在的社會問題。由此可見在金凱瑞的喜劇電影中，甚至是美國喜劇電影中所體現出的一種平民化的本質屬性。好萊塢喜劇電影的成功之處在於他們破舊立新，堅信創新的價值。金凱瑞正是抓住了這一點，在他的喜劇電影中顛覆了舊有的英雄形象在人們腦海中的印象。同時，金凱瑞青少年時代艱苦的生活也為他之後塑造豐滿的小人物形象，以及後現代表演方式和平民化特質的喜劇電影風格奠定了基礎。金凱瑞在其主演的《變相怪傑》和《冒牌天神》中，都是藉助超自然能力戰勝了最終的邪惡勢力，但劇情最後往往是小人物看到了“大英雄”的背後，發現了人性的本真迴歸到了正常人的生活。這些正是普通的民眾固有的心態——希望自身的利益得到維護，自己的尊嚴得到尊重，自己的生活能夠幸福。然而這一切看似平常的願望在現實之中卻很難得到實現，因為現實的情況是一個充滿了慾望和利益的競爭的市場經濟社會，人與人之間的關係充滿了陰險、嫉妒甚至是弱肉強食。我們在金凱瑞喜劇電影中得到歡樂的同時，也要看到蘊含著平民化的特質。金凱瑞的喜劇作品並不是後現代主義的無厘頭喜劇電影，而是更多的反映出社會底層小人物的辛酸苦辣，折射出社會的不公和陰暗，希望透過自身的改變而掙脫壓力的束縛。不少中國的影視觀眾是透過金凱瑞的一張嬉笑怒罵的大嘴認識的他，而他所扮演的每一個角色背後的內涵，卻往往在歡笑中讓人忽略。在《推銷員之死》中映射出了“破碎的美國夢”，在《面具》中看到了“社會面具”的問題，在《大話王》中反映了“誠信”的問題等等。這些尖刻的問題透過金凱瑞誇張的肢體語言和象形演繹，讓我們在歡笑中也帶有一絲憂傷，也發使我們深省。正是金凱瑞的這種平民特質，在演繹劇本中人物的時候，使他更加貼切，更加象形生動。正是這些平民的特質和對人生、哲理的深刻思考，才成就了金凱瑞獨特的電影表現風格。而金凱瑞在《王牌特派員》中則更是對現代物質世界的嚴厲抨擊。雖然新興科技促進了人類的歷史程序，“未來已經來到，每個家庭的電視、電話與電腦即將連線，你能一邊參觀羅浮宮，一邊欣賞泥塘摔角，可以在家購物，跟在越南的朋友玩電玩，未來不可限量”；但日新月異的高科技和人們內心無盡的慾望也造成了家庭結構的變化和親情的淡漠，“小時候，媽媽整晚都上班，我沒見過我的爸爸，都是電視跟我做伴……有一種被遺棄的感覺”，“媽媽，你老是不在家，你叫電視裡的父母養育我，我是‘天才老爹’的私生子，康寧漢家迷失的孩子，我看‘人生百態’，學習到人生百態”。 當金凱瑞在電影最後破壞了電視發射天線後，人們面對無訊號的電視機表現出無所事事的麻木，但有一位觀眾終於拿起書並沉浸到書的世界中，臉上浮出微笑。正因為金凱瑞將其對人生的思考和寄託融匯於每一部的喜劇的表演之中，其作品才多表現出悲喜交加的雙重效果。更不能因為金凱瑞“荒誕無稽“的表演形式而否定他的精神內涵。在每一部作品背後都有著讓觀眾深思的意蘊，都值得大家去觀看，都是好作品。

《變相怪傑》 個人建議你看他的《大話王》，可能不是最搞笑的，但我認為他足夠有趣和有意義， 看完之後你會不一樣的收穫，另外《王牌天神》也很不錯！ JUST ENJOY！