凌文淵，號植之、直之，泰州人，清朝及民國政治人物，中國花鳥畫大家，書法家，經濟學家，與齊白石、陳半丁、陳師曾三人，時稱京城四大畫家。凌文淵的影響，並沒有隨著時光的流逝而消隱，他在書畫、文學等領域的創造正漸顯生機。雖然這生機還大抵侷限於網路和拍賣市場，以及美術界、出版界對凌文淵的關注，沒有像對待其他京派畫家一樣，予以深入的研究；雖然有關凌文淵的書畫專集沒有出過一本，美術專論也沒有出過一篇，但是要做論說凌文淵的文章，還不是那麼的容易，因為凌文淵的生平簡歷、事蹟之類，都常常處在混亂之中，比較齊白石、陳半丁、陳師曾、金城、王夢白等京派畫家，還是被冷落了。說凌文淵是京師四大畫家之一，並非來自美術界或史學界的根據史實、史料的認定，而是來自齊白石刻贈凌文淵的一首詩：蹇驢晴系虎坊開，老懶欣為展覽來；一代精神屬花草，凌王伶俐二陳乖。詩中分別指，凌文淵、王夢白、陳半丁、陳師曾四個人。如果我們尊重齊白石所記，凌王為當時北京畫壇的京師四家，那倒顯得無可置喙，但是即便如此，這也是齊白石的一家之說，幾位都是與齊白石關係甚密，交情深厚的朋友。比如北京梅蘭芳故居綴玉軒裡曾經懸掛的一幅橫披，是陳半丁、陳師曾、凌文淵、王夢白、齊白石、姚茫父、金城等幾位名家合繪的花卉畫。梅蘭芳是凌文淵門下的畫梅弟子，他有一次去凌文淵家走動時，適逢陳半丁、齊白石二人在座，便一起看了凌文淵作畫。凌文淵與吳昌碩、張善子、鄭午昌、吳湖帆、王一亭也都是朋友，還有蕭俊賢、湯定之、周肇祥、吳鏡汀等一批當時畫壇的精英，開創了中國新文化運動以來最具代表性的國畫藝術空間。當年凌文淵與齊白石互贈作品、聯袂作畫，乃是尋常之事。“十年朋友共燕龕，零落晨星別不堪；展卷梅花還憶舊，雪飛時節在江南。”這是齊白石題為《觀凌直支畫幅二首》的一首詩，在其《庚申日記》中說，“得尹和伯畫一幅，以餘畫與人交換；想多求一幅贈凌植之，不可得。”可見，齊白石心裡有凌文淵，私交甚篤，他們之間的深厚友誼，由來已久，非同尋常。齊白石得知凌文淵去世噩耗，以《哭凌直支》詩云：地方無鬼君何害，泉下新鄰君又愁；倘若陳姚知識在，相逢應續舊風流。”詩中的陳姚，當指先已成為故人的陳師曾、姚茫父。凌文淵病故於北京，葬於海淀香山南麓的萬安公墓。齊白石題寫了墓碑文，可惜只找到其落款的半截石碑，上書凌直支之墓，首款齊白石書，鈐有齊白石印章，落款可見孫：建民、建凡、建華敬立；碑右側上方尚可見月字，當為齊白石書此碑銘時所署年月，中間凌直支之墓的上面應該也有文字，左側孫字的上面應該至少有凌文淵兒子凌普、凌昂的名字。眾多民國時期的軍政要人、文化名流，如軍閥首領段祺瑞，散文家朱自清，詩人戴望舒等去世後都安葬於此，可能是在文化大革命期間公墓曾遭破壞，導致凌文淵墓現僅見半截墓碑的原因。凌文淵的身後事，好像很少有人關注過，而這塊殘碑在凌文淵去世後七十多年突然冒了出來，不得不讓相關者關注。凌文淵的祖父凌國安，為海陵閭里私塾塾師；父親凌紹準，為清代武秀才，擅長舞文弄墨，母親吳太夫人，為興化中醫吳振鶴的長女。凌文淵撰《三月侍母觀桑家灣會船並與同人游上溪偶成四十二韻》中有句母昔昭陽送舅氏，並自注雲“母外家住興化。凌文淵世居海陵城中，這是《泰州淩氏鑿冰堂家譜》所記。民國時期，泰州改稱泰縣，縣府在海陵。至於凌文淵在泰縣港口住過，這是事實，齋名為濟美堂，寓居上海時室名叫做鑿冰堂，晚年他在泰州城內定居後寓所名稱隱峰園，而簡廬是他在北京西單涭水河邊寓所的齋號，現居美國新澤西州的凌建華說，北京凌文淵故居的簡廬還在。凌文淵深諳舊學，又世事通達，他不可能在他的籍貫這事上弄不清楚。在光緒三十年出版的著作《籥盦東遊日記》版權頁上，自署泰州凌文淵；在民國時期出版的《我的美感》上，自署泰縣凌文淵，而在眾多凌文淵的畫作款署中，他更多題為海陵凌文淵。凌文淵在闢地港口流寓的兩年時間裡，與他詩作中表明的乃因國破、母病正相符合，如果凌文淵本就是港口人，他又何來闢地一說？晚年他在海陵留有天福布店的招牌。都說當年是陳師曾、徐悲鴻提攜齊白石的史實，現又有多賴凌文淵揄揚齊白石的說法，齊白石與凌文淵私交甚篤、齊之享名，實多賴凌文淵之揄揚，才開始成為他最為重要的人生轉折，躋身藝壇名碩之列，凌文淵頗有伯樂之功，但這實多賴在哪呢？我們並沒有看到凌文淵像陳師曾、徐悲鴻那樣對待齊白石讓齊白石享名的具體事例，但他們倆人之間沒有功利的親情般的交往，放眼即現，卻是不爭的事實。

凌文淵先生在此前不曾瞭解過。剛才查了，凌先生真正了得——為人、為文、為畫都屬上佳。白石老人亦有畫作相贈，推想相互之間，過從不淺。

過去只知道風眠先生，衝恪先生，悲鴻先生對齊先生的幫助。今天增加了文淵先生，真是幸運。

謝謝邀請。泰州歷史您比我更加熟悉，相信齊白石與凌先生的交往歷史已不用贅述。凌文淵先生與齊白石私交甚篤，這在很多史料中都有記載。二人之間的書畫唱和也已經成為千古佳話。二人皆為“京城四家”之一，書畫風格追隨吳昌碩大寫意風格，興趣相投，惺惺相惜。

從“凌文淵揄揚齊白石才使之躋身藝壇名碩”的角度來說，個人沒有接觸到相關詳實的記錄。齊白石定居北京後，直接給予齊白石繪畫變革建議的是“京城四家”中的陳師曾，陳力勸齊白石改變冷逸簡約的畫風，轉而學習吳昌碩大寫意，直接打開了齊白石畫作的銷路。陳師曾、金城組織的日本畫展更使齊白石名聲大噪，從此成為中國畫壇不可或缺的巨擘。

齊白石的性格不喜社交，“非知交不妄應”，凌先生與齊白石先生能夠在齊白石並未成名時就已成為故交知己，足以說明二人的友情超出了社會功利化的範疇，而是真正的藝術主張上的認可與共鳴。

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