女性在繪畫中，透過視角觀察瞭解男性突顯的肌肉，稜角分明的骨骼架構，以藝術展現男人所蘊含強有的力量、旺盛的生命力、博大的胸懷、無堅不摧的勇氣和鬥志。

故宮博物院很重視對古代女畫家繪畫作品的收藏，陸續收藏了明清女畫家的代表作，其中大都是花鳥畫，也有人物畫，在人物畫中，以女性細膩的筆觸描繪了男性的形象。

近現代女性畫家以女性特有的感受力和直覺，創作的作品呈現出對現實生活的獨特理解和視覺。但她們筆下的大都是花鳥畫、山水畫，人物畫也以仕女畫見長，男性形象的畫也有，但不太多，大都是男童和古典人物形象。

女性以她們特有的細膩與敏銳，直覺與悟性，觀察體味人生與世界，說自己的話，吟自己的詩，唱自己的歌，用純粹的色彩，靈秀的線條和真摯的形象表述自己的內心感受。

男女畫師在關查細節視覺效果是不一樣的，女性在繪畫中，透過視角觀察瞭解男性突顯的肌肉，稜角分明的骨骼架構，以藝術展現男人所蘊含強有的力量、旺盛的生命力、博大的胸懷、無堅不摧的勇氣和鬥志。所以是不相同的

女畫家自古以來就比較少，留下來好作品的更少。可以去查每個時期女畫家，然後去博物館找作品看。現當代的女畫家不少。

女畫家歷史上很少作品更少。有歷史性影響力的女畫家就更少了。個人認為要算得上女性畫家的有一定影響力的屬潘玉良了。你去讀讀她的作品便知分曉。

在學習中外藝術史的時候，我們所看到的畫家、雕刻家、版畫家、油彩畫家等等均有男性，男性在藝術史上的身份和地位是普遍的，是常態般存在，而女性從古到近代均為男性歌頌的讚美物件，是畫中人，詩中人，是美的欣賞物件，而不是拋開這種身份，做為執筆之人去描繪男性。

從古到清朝，記載在冊的中國女藝術家寥寥無幾，其中三國時代吳王的趙夫人是最早在文獻中有記載的一位女畫家，是一位以山水畫為主的畫家；薛媛，唐代畫家，當多以閨房中自畫像為主；後唐李夫人，被認為是第一個對影摹竹的人，被傳為墨竹畫法的首創者；清代女畫家李因，她能詩能畫，善山水、花鳥，亦工蘆雁等等，均以畫自畫像或山水或花鳥畫為主。

時代的發展，21世紀的今天，越來越多的女性的才能被髮掘，成為女藝術家，畫人體畫均不再是當年“羞羞噠”事情了，而這些作品至今在各大學校博物館、畫室均能有所痕跡哦。

故宮博物院很重視對古代女畫家繪畫作品的收藏，陸續收藏了明清女畫家的代表作，其中大都是花鳥畫，也有人物畫，在人物畫中，以女性細膩的筆觸描繪了男性的形象。

近現代女性畫家以女性特有的感受力和直覺，創作的作品呈現出對現實生活的獨特理解和視覺。但她們筆下的大都是花鳥畫、山水畫，人物畫也以仕女畫見長，男性形象的畫也有，但不太多，大都是男童和古典人物形象。

歷史上女性畫家完成的表現男性特徵的畫作很少，我以為最震撼的作品誕生在八十年代：

1，周思聰的《礦工圖》組畫，深沉的思想內涵和震撼人心的藝術力度深深打動人心，現藏北京畫院。

2，喻紅八十年代大學一年級的第一張素描習作《大衛》刊登上全國高校美術教材的封面，被公認為“中央美院史上最好的大衛像”。現藏中央美院。