學過基礎的透視規則，有繪畫基礎（比如學過速寫素描），基本上就可以搞定了。還有就是要理解物體的結構，其實並不一定結構出來了，立體感就會跟著出來。結構要分清主次，主要的可以畫重一些，次要的可以畫輕一些；同時要分清遠近，近處的可以畫重一些，遠處的可以畫輕一些。

同時，你還可以看一下國畫，它們雖然沒有歐洲油畫那樣擁有強烈的光影效果和嚴謹的透視，但一樣可以表現出遠近的感覺，這就是線條的透視，近處的線條較密較重，而遠處的線條較疏較輕，這樣一密一疏，一輕一重，不僅能表現出景緻的空間感，還可以加強畫面的節奏感。透視是物體的空間位置,你要了解.許多初學者畫的畫都像在宇宙裡一樣,沒有空間位置,簡單來說近大遠小,近實遠虛。補充的是線條的美觀也很重要 不同的線條來表達,用線條來引導觀眾視線,以加深對主體的印象。...比如線條的粗 細 虛密 疏 輕 重...

記住八個字：近大遠小，近長遠短。

所謂的近大遠小，是指在透視關係存在的情況下，離我們眼睛近的物體都會比離得遠的物體大。近長遠短也是同個道理，離我們近的線條都會比離得遠的短。記住以上八個字。之後在定消失點和視屏線。基本上就算有微小的錯誤。但是在大關係上，就不會出錯。

之後再在這個大關係裡開始逐漸加細節豐富畫面。以大關係的大線條為基礎。往上往裡新增新線條、最終就能得到一個完整的透視關係圖了

在繪畫透視學裡，表現物體景物透視關係的最基本方法就是：近大遠小、近實遠虛。當然，表現透視關係還有許多需要學習瞭解的知識，例如，繪畫中視平線位置的高低，繪畫的視點和消失點等等。

一、近大遠小，是指我們在看物體景物時，同樣大小的物體離我們近的物體大，而隨著物體離我們的距離越遠，物體越小。例如我們在描寫一排離我們遠去的白楊樹，假設樹的高度一樣，反映到我們眼睛裡時，離我們最近的最大，隨著距離的增大，距離越遠樹越小，其間距也越來越小。近大遠小的透視規律，是我們描寫繪畫場景、建築物和人物群像時，經常使用的表現透視關係的方法。如圖一、圖二。

二、近實遠虛，是指距離我們近的物體輪廓更清晰、物體的細節特徵更明確。而隨著距離的增加，遠處物體的輪廓變得模糊、細節特徵越不清晰。近實遠虛的透視表現方法，在風景繪畫的表現中運用的非常普遍。圖三