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1 # 曾憲全110401818
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2 # 許科雲
由於二胡的音域較窄,一些人會用高音代替低音去演奏,這樣可取嗎?
⭕️【經驗分享】
二胡兩根弦,與小提琴中間的兩絃音高相等d1~a1,與小提琴相比兩邊少兩個八度多的音,以D調(1-5弦)為例,二胡內弦四個音,加上外弦共五個把,其中到(最下把)的三個點兒的高音1音,共有三個八度可用,常用的三個把位(上中下把)可用到兩個八度音。
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3 # 金斌seventy
這是允許的,尤其二胡當伴奏時,也是一種經驗,但要看效果:既不影響主唱主奏者的原曲進行,又便利二胡用習慣指法或調式完成任務。在戲曲表演,板胡,京胡,高胡伴奏時,常見。但若專業獨奏曲,則必須按原曲旋律進行,不能轉位,除非你是大師,有充夠說服力及表現力。
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4 # 張永科38
原則來說是不允許的!!!①誰都知道二胡有七把弦變調,高低音變換有五個把位。一把好手配一把好二胡,可以拉出20~24度寬的音域。一般樂曲足夠用!②省級和國家級交響樂團,市縣級民樂團中,根本不允許這樣做!可以想一下,高音你不換把位用中音代替,低音你不會變調也用中音代,硬把一支帶有高中低音符的樂曲,全拉成中音,這是哪家的章法?③不是在正規樂團,在社會上的小樂隊,自己初學,出手不高時,偷工減料,該換把不換把,用中音代替高音也無人責怪。又比如一支樂曲中有低音2、3出現,本應用26弦,但由於樂隊水平不高,拉二胡的只能用52弦。這時曲中的2、3只好扔掉或用中音代替,這都是權宜之計!隨便玩玩也未嘗不可。④若想成為高手,若想登上大雅之堂,這種作法要不得!合奏時,混水摸魚,還能矇混過關,在獨奏時,你把高音用中音代替,看看下面的觀眾怎麼通你!立馬走人,別在這丟人了!
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5 # 使用者任太洲
在民間,公共場所玩時,常有人要唱歌,原調又唱不上去,只能降調。這時二胡就會出現低音高替的情況,作為伴奏倒無可厚非,主角是演唱的人,但伴奏就很彆扭,一大意就找不到位子了,除非平時常練的,就像拉京胡一樣或許得心應手。
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6 # 又一村1
二胡是首調樂器,通常把所演奏曲子的最低音當作內空絃音來定調,所以就有了1=C調(26弦)1=D調(15弦)1=bB(37弦)1=F(63弦)……。專業演奏首先考慮到調的選用所以不存在低翻高的問題。業餘拉奏(尤其是伴奏)通常要考慮和其它樂器調統一所以就不講究那麼多了。
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7 # 靈頓
他只是說二胡音域內沒有的低音用二胡音域內的高音代替。這個,再二胡曲子裡是不存在的,如果存在,一般是小三度之內,都用彎杆奏法。拉歌,你看著辦吧!
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8 # 寧靜致遠愛音樂
可取!且經常使用有二大好處:第一,對二胡高音區、開音有好處。我常遇見同行幾千甚至上萬元一把二胡一、二把位聲音很好聽,但從三把位音質不咋地~要麼有噪音,要麼音量小;第二,對操琴者熟悉高區域把位點有好處~有些人三把位以上音拉不準就因平常練少了造成的!
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9 # 不愛說假話
個人認為,二胡在獨奏的情況下肯定是不可取的,如果低音用高八度的音代替的話那就失去了樂曲的韻味了。但是如果是伴奏的話那就必須和演唱者唱調相配合。比如說黃梅戲伴奏,二胡伴奏絕大部分都是用G和D調來伴奏的,因為這兩個調都符合演唱者的唱調,如果把伴奏調定高了,那麼演唱者的嗓音就提不上去,但是這兩個調都經常出現低音,比如G調在黃梅戲曲經常出現低音2. 3. 4,D調也常出現低音5. 6, 7音,那麼伴奏者在遇到這些低音時必須要用高八度的音來代替。
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10 # 滿都拉圖46242307
近期,網上經常看到,二胡演奏西方名曲,任何樂器都有侷限性,不要過於追求難度,民樂應該把重點放在發展民族文化上好!解放後,國家推出那麼多好聽受歡迎的民樂曲目! 改革開放一來,基本上沒推出啥好曲目,除了《賽馬》沒發現其它二胡曲目,竹笛不是揚鞭就是牧民新歌這些七十年代流行曲目,有點跟不上時代了!民樂賽事演奏的曲目,老百姓是欣賞不了的!多推出百姓喜歡的曲目!
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這麼問是你自己不董樂理知識吧,首先二胡定音通常有四種音調,索來弦,拉米弦,多索弦,半西弦,定調不同,音域也不同。二胡被稱為絃樂之王,不是吹出來的,民間有個說法,三年笛子二年簫,—把二胡拉斷腰。二胡通常用三個把位,可奏二十多個音階,在演奏高音時可換把,其音域原理與鍵盤樂一樣,全音與半音憑左手的指法來定。演唱伴湊可根據演唱者音域來定調。
當然二胡是民樂樂器,使用二胡伴奏也有其侷限性,舒情類的民俗民歌是其演湊專長,你讓他去伴湊搖滾樂就是為難它了。