攝影作為一種新興的藝術性，自19世紀攝影技術得到發明以來，攝影走過了初期、迷失、在路上三段路，以下我簡單為大家介紹下攝影史。
初期：
在攝影史上，以達蓋爾公佈了攝影技術的發明作為起點，一般都將這一年，1839年作為攝影史的開端。其中在當年具有代表性的作品為達蓋爾的《坦普爾大街街景》，從照片中可以看出街道上的自然景觀都能看得十分清楚。但達蓋爾的這種技法也是存在問題的，每次拍攝都是在銀版上處理，成本高不說，而且這樣的照片是唯一的，具有不可複製性，所以沒有傳遞效果。沒有傳遞效果就不能為照片新增影響力。
在這方面，是英國的化學家塔爾博特對攝影技術進行了一個改造，發明了“卡羅式攝影法”。也就是最早概念的負片，大家都知道有了負片，這張照片就是可以無限複製的，進而拓展開了攝影的傳遞功能，也就是在這時，攝影才真正具備了傳播和發展的條件。
以上是攝影發展初期。
迷失：這個階段值得主要是畫意攝影的發展。攝影在成立之初，因為器材不是十分精良，很難拍攝出十分精細的畫面。所以在拍攝的作品上，和當時大行其道的繪畫是有重疊的。
但大家也知道，成立初期的攝影很難於擁有數千年曆史的繪畫這門藝術相抗衡，很多攝影師在從事攝影時是多少有些自卑的情愫在裡面的。而且甚至一些攝影師就是為了繪畫而服務的，比如鼎鼎大名的尤金阿杰，他就是拍攝照片，然後賣給當時的畫家，這樣攝影師也賺了錢，畫家也免得跑出去寫生了。
所以這個階段的攝影是向繪畫靠攏的，比如鼎鼎大名的英國著名攝影是卡梅隆夫人，她是最早的柔焦人像的開創者，朦朧夢幻的拍攝風格十分具有畫意氣息，同時也為接下來的小清新人像、情緒人像拍攝提供了範例式的教學。
這是攝影發展的一個偏路，任何事物在發展中都要摸索，都試過才能找到屬於自己的道路。
在路上：這個階段指的是攝影家們找到了攝影最核心的內容，也是繪畫所不具有的特質，攝影的突出特點在記錄，它能夠十分真實的記錄未來發生的種種情況，以光影的形式記錄下來。照片中的影調、質感、細節是繪畫所望塵莫及的。在攝影找到自己真正的路後，投入攝影行業的攝影是越來越多，攝影的流派隨之也越來越多。但絕大多數流派都是圍繞著攝影的本質進行創作的，譬如十分有名的亞當斯，開創了“區域曝光法”，為接下來風光大片的拍攝提供了殿堂級的理論支撐，圖為亞當斯的代表作之一《月亮和半圓山》。
接下來攝影還在不斷髮展和開拓，關於其他各個流派，篇幅所限，文章沒有提到，有機會再和大家交流。
攝影作為一種新興的藝術性，自19世紀攝影技術得到發明以來，攝影走過了初期、迷失、在路上三段路，以下我簡單為大家介紹下攝影史。
初期：
在攝影史上，以達蓋爾公佈了攝影技術的發明作為起點，一般都將這一年，1839年作為攝影史的開端。其中在當年具有代表性的作品為達蓋爾的《坦普爾大街街景》，從照片中可以看出街道上的自然景觀都能看得十分清楚。但達蓋爾的這種技法也是存在問題的，每次拍攝都是在銀版上處理，成本高不說，而且這樣的照片是唯一的，具有不可複製性，所以沒有傳遞效果。沒有傳遞效果就不能為照片新增影響力。
在這方面，是英國的化學家塔爾博特對攝影技術進行了一個改造，發明了“卡羅式攝影法”。也就是最早概念的負片，大家都知道有了負片，這張照片就是可以無限複製的，進而拓展開了攝影的傳遞功能，也就是在這時，攝影才真正具備了傳播和發展的條件。
以上是攝影發展初期。
迷失：這個階段值得主要是畫意攝影的發展。攝影在成立之初，因為器材不是十分精良，很難拍攝出十分精細的畫面。所以在拍攝的作品上，和當時大行其道的繪畫是有重疊的。
但大家也知道，成立初期的攝影很難於擁有數千年曆史的繪畫這門藝術相抗衡，很多攝影師在從事攝影時是多少有些自卑的情愫在裡面的。而且甚至一些攝影師就是為了繪畫而服務的，比如鼎鼎大名的尤金阿杰，他就是拍攝照片，然後賣給當時的畫家，這樣攝影師也賺了錢，畫家也免得跑出去寫生了。
所以這個階段的攝影是向繪畫靠攏的，比如鼎鼎大名的英國著名攝影是卡梅隆夫人，她是最早的柔焦人像的開創者，朦朧夢幻的拍攝風格十分具有畫意氣息，同時也為接下來的小清新人像、情緒人像拍攝提供了範例式的教學。
這是攝影發展的一個偏路，任何事物在發展中都要摸索，都試過才能找到屬於自己的道路。
在路上：這個階段指的是攝影家們找到了攝影最核心的內容，也是繪畫所不具有的特質，攝影的突出特點在記錄，它能夠十分真實的記錄未來發生的種種情況，以光影的形式記錄下來。照片中的影調、質感、細節是繪畫所望塵莫及的。在攝影找到自己真正的路後，投入攝影行業的攝影是越來越多，攝影的流派隨之也越來越多。但絕大多數流派都是圍繞著攝影的本質進行創作的，譬如十分有名的亞當斯，開創了“區域曝光法”，為接下來風光大片的拍攝提供了殿堂級的理論支撐，圖為亞當斯的代表作之一《月亮和半圓山》。
接下來攝影還在不斷髮展和開拓，關於其他各個流派，篇幅所限，文章沒有提到，有機會再和大家交流。