沒聽說此句是“興中有比”。一定搞錯啦。按照朱熹的觀點，興是先言他物以引起所詠之辭。興又分起興和比興，起興要麼用在詩歌的開頭，如“蒹葭蒼蒼，白露為霜”“采薇采薇，薇亦作止";要麼出現在詩節的開頭，如“采薇采薇，薇亦柔止”“采薇采薇，薇亦剛止”分別出現在《采薇》一詩第二節和第三節的開頭。比興的位置要靈活一些，但也不至於跑到詩尾去站隊，一一比興決不會腦殘到找不到自己的位置。對此，發問者要有清醒的認識。

綜上，賀鑄的名句“試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”是典型的比喻，並且是博喻，形象而又鮮明地描繪出愁緒的密集、廣遠、綿綿不絕，化無形為有形，確為感人佳句。此句確實是比，卻與“比中有興”無關。提問者要加強思辨能力的培養，不要將自己的大腦變成別人思想的跑馬場。

首先來了解一下作者。

賀鑄（1052～1125），北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。自稱遠祖本居山陰，是唐·賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。

關於賀鑄有一點不得不提，他是一位個性和詞風都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統一。據說他長相奇醜，“身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔“，人稱“賀鬼頭”；但賀鑄詞主導的風格，卻是另外一種，以穠麗精緻的語言寫男女之情和人生愁緒，描寫戀情不那麼露骨，筆調爽利。

再來看這首詞。

我們都知道這句“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”來自其代表作《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”

世人大多說賀鑄這首詞寫的是單相思，偶遇美人、擦肩而過卻求之不得，故而由情生愁，愁思紛紛。竊以為全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閒愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，引起眾人情感上的共鳴。

“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載:“鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》:“凌波微步，羅襪生塵。”這裡是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度?”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。

上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“飛雲”一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這裡代指美人的住處。“彩筆”，這裡用以代指美人才情高妙。

那麼，美人何以題寫“斷腸句”?於是有下一句“試問閒愁都幾許?“試問”一句的好處還在一個“閒”字。“閒愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閒”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。“一川菸草”，以面積之大喻愁之多；“滿城風絮”，以整個空間立體地比喻愁之深廣；“梅子黃時雨”，以梅雨時節連綿不斷比喻愁緒歷時之長以及綿綿不絕，,"興中有比,意味更長"（《鶴林玉露》卷七），被譽為絕唱。 “賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”（《竹坡詩話》）。而清王闓運說:“一句一月，非一時也。”也是讚歎末句之妙。

縱觀賀鑄一生，沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裡，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩極有可能有所寄託。

賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象徵，作者以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛讚，“同病相憐”及“與我心有慼慼焉”，也許能說明這首詞為何具有如此強大的生命力，當之無愧“真絕唱”！