村上春樹的作品，曾經是暢銷書無疑。在日本和中國，廣受年輕讀者的喜愛。特別是處於青春期、叛逆期、迷茫、空虛之際，尤其如此。它”迎合”了當代青年的內心世界和心理需求。反之，與村上春樹同年齡段的中老年人，誰讀村上作品？幾何人知曉他？狹義而論，似乎閱讀者的年齡段大都在三十歲以下。二十歲左右的是鐵桿粉絲！初出茅廬，人生十字路口階段，朦朧、徬恍、憂鬱不決中，看到了當今日本青年男女典型的現實生活”日常性”描述。

村上春樹作品走紅，表現在他抓住了年輕人現時心理活動特徵，讀者總會感到小說中城市青年”表相”孤獨、沉迷、落漠、其實”內心”在思維、翻騰……讓青年人越讀越跟著情節慾悲而抹淚。彷彿人在悲觀之際，軟弱、自虐、自殺，即是解脫的出路？一死方休，一了百了。可留給讀者的意味，或許帶著不盡地傷感吧？儘管村上的筆端刻畫、心靈意境有詩意、簡潔幽默、語言富有節奏感，用後現代寫法，擅長營造妙不可言的小資情調。他不失為高手作家。但畢竟身為日本人，抹消不掉西方意識傾向。向上進取的正能量、火候，是否欠缺一些？當然，世人皆知，當年的亞洲各國曾遭受日本慘無人道的野蠻侵略！可是，待人接物，點頭哈腰，說一句話恨不得九十度三鞠躬，顯得禮貌有加。可謂侵略者表相溫和之悖論——隱著虛偽。實則，畢竟曾經野蠻無恥之極過。冷酷、蠻橫、殺戮與道貌岸然形成強烈反差與反比。倬然堂前，耐人尋味和反思？不管《刺殺騎士團長》、《挪威的森林》、《且聽風吟》、《奇鳥行狀錄》、《世界盡頭與冷酷仙境》等書多麼有可讀性，多麼吸引青年讀者……人們不能否認他的文學成就。有人說音樂無國界？那麼，文學作品，不帶有他國意識形態痕跡？可以長驅直入？國強則民強！文化的繁榮也同樣。國內文學大家的新穎獲獎著作，也深值當今青年一讀吧！村上春樹也會默想沒獲得諾貝爾文學獎，是不予理睬？還是耿耿於懷？誰不想品味”獲得”之感？西方權威評定者模糊了認知，漏掉了他？不是吧。愛好閱讀村上春樹之書，無可厚非。……追隨現代西方意識流，某種程度上，也應驚醒、防備文化的隱性入侵，並非是某位評論者神志過敏。

有人評村上春樹作品是小資文學，不可否認他的作品確實沒有生死衝突，人性的光明與墜落，社會的不公與無常，但他的作品裡也有社會，心理，人生的那種夾縫狀態下的迷茫，不解，無奈，這也是另一番世界的苦悶，如果有些作品是世界級的交響曲，那麼村上春樹就是一曲二泉映月，孤獨的旅人，天狼星，他或親切，或遙望，或指點迷津，但絕不冷漠，寡淡，嘲諷，村上春樹是寫給細膩心思的人看的，如果你能領悟琴棋書畫，能品味出茶香，他的書你就愛不釋手，如果不是，他也沒強求你非要接受，他的風格像流水一樣，繞著山划動，你抓不住他，但他又無處不在，在現實生活裡這種風格也是最佳朋友的表現，他的作品裡，男主人公多是傾聽者，聰明睿智，但也深諳處世原則，不敢冒險多走一步，反而女主角是勇敢的，稜角的，個性鮮明的，好多作家也都有這種傾向。另外村上春樹的作品裡有一種技術性的規則，即，你來了，就來了，你走了，就走了，我懷念你，但你可以不懷念我，我心中有，你可以心中沒有，人生都是過眼煙雲，你來過，我已滿足，何必動心思錦上添花，踩在這一刻的邊緣就已經很美了