這個問的好，完全是一臉懵！我也是畫油畫的，在這之前還真沒考慮過熱脹冷縮。

我學習，看別人回答吧……

會有兩個問題，其一是畫布的鬆緊問題，可以買那種有插銷的畫框能大小調節，另外這個更多的是反應在用油上面，如果不是肥蓋瘦就容易出現龜裂。但有時候龜裂的效果也是不錯的，看作者畫面需要。

這裡具體應該是指畫布隨季節溫度的變化而產生的鬆緊。

我們在冬天繃的很緊的布面，到了夏天會鬆弛。

最好選擇有木楔子的畫框，布面略緊時將木楔子適當放鬆，鬆弛時再壓緊，這樣可以最好的保護布面。

在畫油畫創作時，會出現畫布熱脹冷縮的情況，這是正常情況，跟畫布的質量好壞也有關係。我這有點自己的小小經驗：

繃畫布時先選擇任意一邊的中間點固定，再將對應的另一邊的中間點固定，就開始從中間點使勁的往邊角方向拽布，邊拽邊釘釘子，貼近框角時要留出來一點讓畫布可以包住，待這兩邊繃好了，用同樣的方法把剩下的那兩邊也固定住繃好，最後把四個框角都包住，這樣就完成了。可是在上色以後畫布熱漲鬆下來了怎麼辦，我剛開始會用螺絲刀把釘子一個一個地都卸下來，再把畫布重新繃一次，還要小心顧及畫面不要剮蹭了，這樣每次都把手弄得很痛，經過N次的這種情況後，實在受不了了，就拿起噴壺把畫布的背面均勻的噴溼了，扔一邊沒再去管它，當時只是有點鬱悶便做了這麼個無意識的動作，等忙完了其它事情後，想著還是再過來重新繃布吧，結果才發現畫布已經幹了而且也恢復原樣，從此以後，這個方法屢試屢驗。

還有一種出現熱脹的情況時，可以不用去管它，把它放好，等溫度下降或者是天涼了自然就冷縮，但是這是畫布質量好的也比較貴。

那種尺幅偏大的畫，出現這種情況時，需要卸半邊再重新邊拽邊釘釘子，依次類推的做，不要直接整個都卸下來，否則這樣容易會讓畫跑偏，恢復起來很麻煩。

繃完畫布時要檢查畫布是否繃好，可以用倆個手指敲一敲，聽到了“砰砰”的聲音，而且有彈力，說明畫布繃得不錯，這樣是比較不會受到熱脹冷縮的影響了。

畫布和畫框是會出現這種問題，特別是對於畫布來說會更明顯，這個選帶有楔子的畫框確實會好一些，可以人為調節，說實話，對於畫布畫框來講，熱脹冷縮確實是非常的微妙，不會有非常明顯的變化，因為大多創作都是在室內，而且四季基本上會保持一個相對溫差不會很大的狀態，當然不排除有些室內確實沒有空調，冬天特別冷，夏天特別熱，這對於以藝術為生的藝術家確實是一個很特別的狀況，因為藝術家如果考慮到熱脹冷縮的時候，大概他確實已經有這個條件保持恆溫了，一般選用帶楔子的畫框是為了什麼呢？是因為布本身是經緯線製成的，而線本身是棉麻的混紡或者是一些麻質的，時間長了或者是像你說的熱脹冷縮的情況下，他確實在伸縮性上會有些變化，帶有楔子的畫框是為了適應布的變化，而非熱脹冷縮。

畫布熱脹冷縮主要是由於框子的熱脹冷縮導致的

寶貝首先只要家裡或者畫畫條件不是特別神奇吼，一般情況溫差不會大到那種很誇張的程度！所以大部分情況下沒必要擔心[大笑][大笑]

如果條件是反差極大，建議作畫時不要將顏料用得過於厚重防止熱脹冷縮帶來的龜裂[我想靜靜][我想靜靜][我想靜靜]

如果已經不可挽回了，其實很多藝術效果你想都想不到，什麼鹽的融化的花紋啊 說不定哈這個顏料的龜裂也是別有一番滋味呢，不妨欣賞一番！不行咋們在重畫吧並且保證合適的儲存溫度就好。不用過於擔心。

畫嘛 能畫一幅還擔心後面不能畫嘛

油畫家在進行創作時，感性和理性必須要有合理的結合點，比如繪畫從最具象走向最抽象，這一過程很長，不同的思想觀念導致不同的藝術風格。社會在不斷的進步，思想觀念也跟著改變，進步。在繪畫創作中不管作品有激情澎湃，或有憂鬱悲傷，但不可缺少作品的時代痕跡和強烈的生命力。

大家都知道“熱脹冷縮”原理溫度和溼度的變化過大會引起畫布的膨脹與收縮膨脹收縮引起的龜裂

油畫儲存的溫度是環境溼度應在50%到60%之間，環境溫度應控制在18～22攝氏度之間。

牆上掛的油畫如果落上灰塵，可以用微溼的乾淨布輕輕地擦如果油上面有油煙，可以用淡一點的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然後迅速拿海綿把畫面上的水吸乾，再拿電風扇輕吹油畫表面如果遇到年代久、有龜裂的油畫，一定要少用水，區域性乾擦即可如果用專業的上光油為油畫保養，在噴上光油之前，要用乾淨的布把畫面擦乾淨

油畫布熱脹冷縮幾乎沒有什麼差別，遠沒有潮溼和乾燥對亞麻布鬆緊影響大，崩畫布的時候本身就是不太鬆也不太緊，再加上畫布很有彈性，底料和油膜也很有彈性，熱脹冷縮根本就影響不到畫面，學了這麼多年畫，頭一回聽說油畫考慮熱脹冷縮的[大笑]

油畫表面出現裂痕的原因是很多的，綜合起來從出現損害的部位可以分成三類：

1，色層開裂：這是由繪畫方法不當造成的，油畫色層在製作時需要遵循肥壓瘦的原則，上層顏色含油量要比下層大，如果下層顏色含油過多，上層顏色又摻入了松節油或含油松節油的調和劑，很容易造成上層顏色乾燥後龜裂。另外如果多層畫法，在用新色層覆蓋舊色層前沒有做層間銜接處理，容易造成日後色層間開裂，色層剝落。

2，底料層開裂：這是底材製作方法不當造成的，通常是底料塗刷過厚造成。油畫底子一定要薄，而且底膠不能太稠，現在很多人用白乳膠直接倒出來刮在亞麻布上做為底膠，之後在刷底料，這是很糟糕的習慣，白乳膠本身很脆，乾燥後沒有吸收性，直接塗做底膠會在亞麻布和底料層之間形成一層脆硬的塑膠薄膜，為日後開裂帶來無限隱患。國內用的底料又全部都是膠粉底料，塗厚了就像一層牆皮一樣脆，非常容易開裂，隨著溫溼度變化，油畫背面吸收了空氣中的水汽，會膨脹，即造成底料層在應力作用下的開裂。

3，基底層開裂：

畫在木板上的油畫一般會發生底材開裂，特點是裂痕有明顯方向性，一般是豎直方向，文藝復興時期畫作一般都有這種裂痕，是木材變形造成的，這種損害不可避免，木材在漫長的歲月裡會不斷地吸收和吐出水分，這個過程稱之為木材的呼吸，古代繪畫多作於木板表面，所以都會帶有這種裂痕。

在一些風格比較怪異的油畫作品中，熱脹冷縮也可以用來表達畫家的認識，不需要單獨處理的破碎感，也有一種獨特的魅力。