吳京之前沒有參與流浪地球的參演計劃，只是該劇組之前的某個投資方不參與投資了，後來片方找到吳京投資，再後來又參演了。這裡面有吳京對影視題材和市場的敏銳度，也有對劉慈心及導演和製作團隊的信心。成功的作品不是一個人所為，而是真的整個團隊把全身心都投入進去才會成功。

特別鳴謝不僅僅是導演和製片方要衷心感謝，咱們廣大觀影群眾以及整個中國電影業界都可以順帶著感謝一下。

吳京作為華語電影票房王者的0片酬參演，同時也要感謝吳京先生對《流浪地球》專案的注資。

吳京同志的片酬，按照飯圈扛票房的說法，少說也得3，5千萬起，外加他的投資，這裡外裡估摸著就是一個億，本來就緊張的製作經費，多出這一個億，導演和製片方給我們觀眾呈現的就是中國科幻電影史上的里程碑：

而有的導演和製片方呢拿著幾個億的投資，給觀眾同志們在大熒幕上呈現的作品卻是小鮮肉的盛世美顏

你是願意看科幻里程碑？

還是願意花小一百塊錢票價進電影院看小鮮肉流量小花們的“精彩表演”？

偏偏呢，這些年，不少電影業界人士，投資人被微博虛假資料矇騙，寧可把投資幾億幾億砸給流量也不肯正經的拿錢在劇本在特效上下功夫。

這種情況下，遇到吳京同志這樣無私幫助，江湖救急的老鐵，讓市場告訴業界到底什麼才是真正受廣大電影粉絲廣大潛在觀影群體喜歡的電影，讓我們有真正值得看的畫面，那難道還不值得特別鳴謝麼？

至於吳京為什麼會成功？很簡單，他做了一個電影人該做的事。

黑吳京都是一句愛慕拆膩子，吳京他的專業能力確實黑不了。殺破狼系列，男兒本色，新少林中的動作片段無一不是出色完成，殺破狼中與甄子丹的小巷對打片段成為了經典。首先作為動作演員他的能力是不用質疑的，這個時期的他也揚長避短，出演的角色都文戲不多。他知道自己是一個動作演員，他的打戲演得很好。

中國是世界上的第二大電影市場，然而中國的本土電影質量一直差強人意。究其原因，就是這屆觀眾不行。流量當道，資本逐利，於是給電影塞進去了大量的非專業從業人員，大大降低了電影的質量。姜文站著把錢掙了，馮小剛坐著把錢掙了，而他們萬萬沒有想到，郭敬明躺著把錢掙了。

可以說中國的電影生態圈一片混亂，姜文能出作品卻不屑於帶著資本去賺錢；郭敬明楊冪等待著資本瘋狂用流量電影收割票房；馮小剛已經爛了，范冰冰罰了八個億；華語電影圈已經成為了妖魔鬼怪的樂園，洗錢的洗錢偷稅的偷稅，剩下的徐崢甯浩等正常的做電影的反而成了少數異類。

吳京的出現是這一亂象的轉折。當戰狼一在六月檔擊敗一眾對手，到了暑期檔郭敬明慌了，小時代系列第一次出現虧損的趨勢，當時的知乎甚至把戰狼的成功當成了流量電影開始消退的標誌。

戰狼一很優秀嗎？並沒有，然而當時的知乎討論最多的是：這是一部“誠意之作”，吳京等演員在裡面的賣力表演讓觀眾們認為錢花的物有所值。吳京完成了資本的積累，5.25億的票房他分到了1億多，然後他把全部的錢投進了戰狼二。依舊是誠意滿滿的作品，甚至標誌著中國電影工業化的進步。吳京在軍隊體驗學習兩個月，團隊在非洲取景拍攝，有老戲骨出演的戰狼二，打敗了同期小鮮肉耍帥的建軍大業，打敗了借來j20和航母出境的空天獵。吳京靠他自己的努力，真心實意的付出獲得了觀眾的認可。

再看流浪地球，優秀的原著，也有原著粉的基礎，又有大劉這個話題，結果呢？投資方竟然撤資了，拿錢去拍了情聖2，流浪地球的拍攝組就沒錢了；三體，號稱投十個億，結果一拖再拖，沒了下文。我萬萬不敢想象，在中國這神奇的電影市場上，如果沒有吳京的救場，流浪地球的製作是否會和三體一樣爛尾？我只慶幸，中國這個電影市場上，有吳京這一個人，掌握 了資本，掌握了話語權。

吳京出錢又出力，用自己戰狼二分的錢保障了流浪地球的製作。流浪地球很優秀嗎？這回我可以不帶一點主觀情感的說：很優秀，而在我個人認為流浪地球是高於星際穿越的。雖然臺詞舞臺化，雖然有原著缺陷，雖然鏡頭語言不那麼老辣純熟，科幻作品idea就是一切，流浪地球給我們展示了什麼叫做科幻作品，什麼叫做想象力。沒有五毛特效，沒有腦殘劇情，主創們用他們的的努力來獲得成功。

吳京的電影模式：我投一個電影-》我努力演戲-》誠意之作-》觀眾買賬-》分紅-》繼續找下一個投。這才是一個電影人該做的，這才是電影生態的良心迴圈，然而這恰恰是中國電影缺少的東西。吳京為代表的一票電影人的成功可以說是中國電影市場開始撥亂反正的標誌。

再講一下把，為什麼我在我個人排名中流浪地球高於星際穿越。

科幻作品是idea為王的，流浪地球這個想法我一見就感覺太妙了。什麼叫做想象力啊？想象力就是想別人之不敢想嘛，為什麼要開飛船呢？直接開地球，更加的大膽，更加的有想象力。在以往的思維中，地球要毀滅了，大家的選擇是逃離環境，逃離災難，去被動的尋找一個落腳點，而流浪地球一改這被動的慣性思維，去主動的改變環境，直面災難。這個idea打動我的，不是所謂中國人的鄉土情結，而是敢於改變自然，挑戰自然，人定勝天的思想。電影最後展示的推動地球的發著藍光的千萬個發動機，發動機之下人的渺小，地球之下發動機的渺小，蚍蜉卻可撼樹。

星際穿越是優秀的電影，它的鏡頭，它的劇情，它的表演和配樂都是世界一流。然而裡面最後解決地球危機的，是主角在一個”五維空間“中傳遞的資料，這個五維空間是未來的人類製造的，而主角在這個空間中影響了過去，這是一個迴圈，是矛盾的。

我看到了一則幕後花絮：編劇琳達奧普斯特想到：能不能拍攝這樣一部電影，它包含了蟲洞、黑洞、引力波、五維宇宙這些元素？

也就是說，星際穿越並是編劇看到了“蟲洞”“引力波”等元素很新奇，很高階，決定加以利用於是把這些東西組合在一部電影裡。

那麼這部作品便不是基於一個有趣的值得一寫的idea，編劇也沒有科幻作品經驗，這部科幻片中的元素是人為的有意的整合加入的，而不是基於作品中的科幻核心表達需要。是的，諾蘭請到了諾獎得主作為顧問來將影片中的橋段完善的符合科學，但是星際穿越的核心並不科幻，最後的五維空間甚至有點機械降神的感覺。