對啊真的很高。民國時期的魯迅寫稿超多，稿費超多。上個世紀20年代上海工人的月收入多是10-20元，而作家們動動筆每月刊登幾篇文章，收入就遠遠地超過了普通人。據說魯迅在上海的時候稿費已達每月700塊，積累幾個月的稿費收入，就可以在北京買下一個四合院。民國作家中稿費最高的作家莫屬梁啟超，他的稿費已經達到千字20元。

當然，這些都是頂級作家寫手，大部分民國作家想成為一個靠稿費生活的人還是有困難的。

不同於一年一度的當代作家富豪榜上榜作家多位商業化運營的暢銷小說家，民國時期文壇上堪稱富豪的作家，既有張恨水這樣流行的章回體言情小說家，也有像魯迅一樣文風犀利、思想深刻的大家。

魯迅：寫上一兩天就可直接下館子

民國時期，報業和出版業已經完全市場化運作，稿酬形成了很正規的制度，因此催生了一大批職業作家。從一些史料來看，只要是一個作家能把自己的文字變成鉛字，生活應該還是比較滋潤的。

在上世紀30年代，千字2至3元，是通行的稿酬標準。而名家的稿酬，則可以到6元以上。魯迅給《申報》寫副刊，報酬是千字六元。著名作家張恨水，與世界書局簽約，以每千字8元的價格，創作四部小說。以張恨水當時的江湖地位，這個標準應該是頂級的了。

今天雖不完美，但確是寫作者最好的時代。

蔡非

作為一名全職寫作者，最近每月到發錢的那幾天總要皺眉頭，今天一時興起算了下繳稅額，發現月入不到一萬的自己，繳稅額居然和收入1.7萬的上班族差不多，不由得悲從心來。

按照一般流行的說法，似乎民國時期是文人賺稿費的好時光，1920年代像魯迅這樣的作家是每千字3-6元，而一般沒什麼名氣的作者是每千字0.5元到2元。

而上個世紀20年代上海工人的月收入多為10-20元。作家們動動筆每月刊登幾篇文章，就已經遠遠超越了普通人。據說魯迅在上海時每月收入達700元，用幾個月的稿費，就能買下一個北京四合院。讀到這裡，今天的作家們不由得心生感慨，要知道就連今天獲得了諾貝爾文學獎的莫言，想在北京買房也不是容易事。

但且慢，我們必須從理性的角度去分析問題。

首先，民國時期的北京很難說是一線城市，當時中國房價最高的地區是上海、天津等地的租界區，與租界的洋房比起來，傳統北京四合院根本就不是什麼好房子，賣得相對便宜是很自然的事情。

當時北京的四合院價格在800-3500元之間，而想買一棟上海租界的體面住房卻需要5-6萬元，所以魯迅能買北京四合院，可到了上海卻還是租房住，他的收入雖多但開銷也大，同樣很難在當時真正的一線地區買房。

晚清民國時期中國稿費最高的大概是梁啟超，他的稿費達每千字20元，但這稿費在其他國家完全不值一提。當時日本作家最高的稿費標準是千字500元。

其次，無論魯迅、胡適，還是梁啟超、張愛玲，按現在的話來說，都是當時的“頭部作者”，他們的稿費情況，其實不能代表民國作家的常態。

1905年科舉廢止後，全國僅秀才就有幾十萬人之多，他們一下子失去了前途，紛紛進入各行各業謀職，而文人賣字為生，靠潤筆而活無疑是最好的選擇。

但殘酷的是，民國的出版業是一個非常小的行業，1932年全國印刷出版業等營業總額，只相當於美國一家雜誌《星期六週刊》年營業額的1/3到1/2。

經粗略統計，在晚清民國時期，出版過書籍的作家和翻譯家只有4500人左右，這個數字本身小得驚人，說明當時大多數的文人，根本沒可能得到賺稿費的機會。

所以我們才能理解，當廢科舉的訊息傳來，已經幸運地能靠寫作生活的吳趼人（《20年目睹之怪現狀》的作者），為什麼會既傷感又自得地感慨：“今而後，神嚎鬼哭也”。

而且，在民國時期，能不能成為“頭部作者”，也不是光看文學才能，魯迅就曾經感慨：“其實在……以此得活者，豈誠學術才力有以致之歟？”

民國的文學期刊和出版機構規模都不大，多屬於一些文學社團。在稿源選擇上都以圈內稿件或熟人介紹稿件為主，以注重質量著稱的商務印書館為例，早期的作者是以福建和浙江籍佔多數，1949年前，商務印書館出版5種以上書籍的32位作家裡，屬於該館自己成員的就有6位。所以在上世紀二三十年代，上海出版界一直被人批評，說被少數作家給壟斷了。

總的來說，在民國想成為一名靠稿費生活的作家其實是很困難的，你必須混文人圈子，又幸運地得到大家的賞識。

而即使踏入這一行，也不代表你能賺到錢。以魯迅的大文豪身份，也經常會被賴賬或者盜版困擾。他親手協助建立的北新書店，就拖欠他的稿費和版稅十六七萬元，以至於他不得不花大量精力用在碼字以外的事情上。

據說晚清民國時期梁啟超的稿費每千字20元，同期的日本作家每千字500元。其次魯迅、胡適，還有梁啟超、張愛玲，在當時算頭號作家，他們的稿費情況，並不能代表民國作家的常態。所以我覺得民國時期的作家要靠稿費來過日子可能還是有點問題。。