我是裝裱字畫的，見過的名人的，不出名的字畫很多，本人認為有些名人的作品只是人有名而作品就另說了。今推見吳玉曾老師作品，因吳老師與其老師黃耘石先生不好張揚對名利淡薄，專心作畫所以才有成就，黃耘石先生是黃君壁先生的愛徒得到真傳，黃君壁先生去臺灣後對國畫山水的成就，畫界是有目共睹的，由於老黃先生去臺，黃耘石先生後半生低調的太低了，知到的人也不太多，大多人不知有此人。吳玉曾老師得到了黃先生的真傳再加上自己的天賦才有當今的成果。我只代表本人的看法推見吳老師作品，作品有師承，有功底是書畫收藏的好東西。有意收藏的可自己與吳老師自己聯絡，網上可查到。

隨著網路社會的發達和市場環境的透明，收藏品市場目前越來越難撿漏了！不過仍然有人能夠撿到一些意外收穫，我覺得最主要的原因就是要總有十分專業的收藏知識和經驗積累，只有這樣，在遇到漏的時候，才能夠把握住機會！

例如，不同人會收集不同種類或者類別藏品，但無論哪種收藏，都建議收藏者確定自己的收藏方向，切忌貪多求大，只需要在自己的領域收集頂尖藏品，掌握最新的知識和熱點方向，這不僅有利於提高收藏樂趣，還有利於確保藏品保值增值！

比如，作為收藏石頭愛好者，我就專注於文字石收集，近年也收穫了不少好品！

以下為其中之一，“虎”字石！

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隨著人們對古玩認識度的提高，古玩撿漏越來越難。

但還是有漏可撿，如小件的東西，地攤上還是有的。

特別是前幾年加入古玩行當，追逐利益的人增多，真正大件東西幾乎被人掃盡，不起眼的小件還是有的，特別是髙古的，地方玉小件，瑪瑙件等不被人認可，還是有的。

撿漏是個眼力活，要常看，常摸，多學習，勤煉市場，時間長了，眼力好了，什麼時候都有漏可撿。

玩收藏的人人都想撿漏！這也是這一行的魅力所在。但是想撿漏首先你得有眼力和財力以及人脈，當然還要有運氣!缺一不可。現在行情不好各個門類都有漏可以撿！

我覺得本著撿漏的心態買收藏品，最後的結果很可能“被撿漏”了。要說二三十年前，你去地攤兒逛逛，說不定就撿漏買了個寶貝收藏品回來。可如今網際網路時代，資訊不對等的問題已經得到解決，再加上人們對收藏品的關注度廣泛提升，再想撿漏比登天還難。

俗話說買的沒有賣的精，現在的商家也比以往精明的多，你現在去村子裡鏟地皮，村民都知道收藏品價格高了，真有漏，也輪不到咱們去撿。

我勸各位親，擦亮眼睛，能以合理的價格買到收藏品就是大幸之事啦，不要夢想著收藏品還能撿到漏。

閒聊幾句吧！

還有一種撿漏，行情的撿漏，比如“80年的猴票”，自打發行之後，價格逐年在漲，那麼當年只要你買了，按照今天的價格對比，你都是撿漏了。

撿漏是否成功，在於買賣雙方對藏品自身文化了解多少的較量，也是對藏品未來是否增值的全面判斷。這裡主要是以藏品文化為主，文革時期，某藏家把一國寶級青銅器裝上煤球置於走廊過道，避免了被抄家流失，還有什麼醃雞蛋的罈子，農村小學校當鐘敲的，都是古董國寶沒人認識這樣的事情也不少，有可能這個漏就在你面前但你沒有這方面的文化是不行的，建議各位朋友，玩收藏就玩自己擅長的。 最後發幾張圖片，隨便看看，有心情多研究研究，沒興趣，您一帶而過。都是以人民日報創刊號為題材的郵票，但報頭顏色不一樣，創刊號只有一個，但卻出現兩種顏色報頭，為什麼？

昨天、今天、明天，天天有漏可撿。瓷器、玉器、青銅器等器，器器有漏可拾，只看你的眼力如何，還看你與藏品緣分如何，有些藏品是可遇不可求的，有些藏品是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫，只要持之以恆，深入研究，多學多看，器器有漏可撿，時時有漏可撿，處處有漏可撿，正所謂黃金遍地走，必得有福人。

目前還有漏可撿的收藏品以中國高古瓷器為最多，唐、宋、元三代高古瓷器真可謂是遍地黃金少人問津，到處鑽石無人撿拾。

當然，要撿漏必須要先練就一身認漏、識漏、辨漏的本領，練就一雙能看穿一切妖魔鬼怪魑嵬魍魎的火眼金睛才談得上撿漏。

否則，光憑一腔熱血、一顆熊膽、一車金錢就直接靠蒙、猜、估、賭而下手收購的話，很快你就會知道“撿漏”與“漏撿”的真正差異了。

人人都想“撿漏”，卻很少有人懂得“撿漏”是有前提條件的：惟“知人所不知，識人所不識，辨人所不辨，悟人所未悟，懂人所未懂，敢人所未敢”者，方能“撿漏”如洗手、“撿漏”如吃飯、“撿漏”如睡覺一樣輕鬆自如。

鑑藏市場是真正的知識經濟領域，知識經濟如果不是知識先行而是金錢先行、經濟先行、利益先行的話，必然會陷入爾虞我詐、一哄而上又一鬨而散泥潭而不能自拔，現在的亂象是不是很好的證明？